??? 新媒體藝術(shù)在中國的發(fā)展始于八十代末，到九十年代中期，出現(xiàn)一批較優(yōu)秀的作品和成熟的藝術(shù)家。1996年9月，在杭州中國美術(shù)學(xué)院畫廊，由吳美純策劃，舉辦了名為《現(xiàn)象與影像》的中國第一次錄像藝術(shù)展。這個展覽包括十幾件錄像裝置和幾個錄像帶作品，集中了張培力，王功新、陳紹雄等中國第一代錄像藝術(shù)的開拓者。該展在國內(nèi)外獲得了巨大反響，各地傳媒以極大幅面加以報道，更由《文藝報》評為當(dāng)年中國美術(shù)十大新聞。展覽期間印發(fā)的由邱志杰主編的兩本展刊，對國內(nèi)外錄像藝術(shù)的狀況進行了深入介紹，翻譯大批重要文獻，在藝術(shù)界造成了重大影響。該展被許多批評家定位為中國當(dāng)代藝術(shù)中重要的里程碑。
1997年在北京涌現(xiàn)了數(shù)個高質(zhì)量的純粹由錄像藝術(shù)組成的個人展覽，如《王功新個展》，宋冬的《看》錄像藝術(shù)展，邱志杰的《羅輯：五個錄像裝置》個展，等等。這標(biāo)志著中國錄像藝術(shù)家不但作為創(chuàng)作群落成為焦點，也開始以更成熟的個體的方式改變著當(dāng)代的文化地圖。
更多的人受到影響投入錄像藝術(shù)的創(chuàng)作，這方面的成果在吳美純策劃的《97中國錄像藝術(shù)觀摩展》中得到了展現(xiàn)。全國各地的三十幾位藝術(shù)家在北京展示了最新的創(chuàng)作。至此，錄像藝術(shù)成為中國美術(shù)界的熱點，編寫中的《九十年代中國美術(shù)年鑒》特辟一章，敘述錄像藝術(shù)的興起。
與此同時，中國錄像藝術(shù)的活躍引起了國際藝壇的矚目，中國新媒體藝術(shù)家的作品開始頻繁地出現(xiàn)在世界各地重要的媒體藝術(shù)節(jié)上。 MOMA錄像部主任芭芭拉·蘭登認(rèn)為"錄像藝術(shù)在中國的活躍，是在西方新媒體藝術(shù)的圓周閉合之后劃出的一個新圓的起點。"
九十年代末，隨著IT產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，個人電腦上的編輯設(shè)備廉價并得到普及，不但錄像藝術(shù)進一步得到了繁榮，而且更多的藝術(shù)家著手探索互動多媒體和網(wǎng)絡(luò)作品，這正在成為中國藝術(shù)中新的重要的潮流。 |
