趙無極和他的作品《黑白夢》

蔡國強(qiáng)和他的作品《水巷尋夢》

徐冰和他的作品《背后的故事》

????趙無極、蔡國強(qiáng)、徐冰，代表著華人藝術(shù)家最高成就和當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最炫目的名字，他們和貝聿銘一起，為蘇州博物館帶來現(xiàn)代性。現(xiàn)代藝術(shù)廳共三間展廳，三位藝術(shù)家各據(jù)一間。趙無極帶來1972年以來的19件作品，蔡國強(qiáng)和徐冰則為蘇州“量身定做”了裝置藝術(shù)作品

????正對(duì)走廊的展廳，展示的是趙無極的《黑白夢》。一進(jìn)門，是一堵白色墻壁，仿佛蘇州園林中的障景。轉(zhuǎn)過這堵墻，別有洞天。墻背后是一組水墨畫組成的屏風(fēng)。

????蘇博新館還在建設(shè)中時(shí)，貝聿銘已經(jīng)向三位藝術(shù)家發(fā)出邀請(qǐng)，藝術(shù)家們也都先期來看過展廳，因此，作品同場地之間具有某種呼應(yīng)，布展幾乎渾然天成。

????趙無極的19件作品組成《黑白夢》。包括一件油畫《漢廟》，一組屏風(fēng)，16幅水墨畫（其中有5件新作是首次展出），1本書———和法國總理多米尼克·德維爾潘合作的畫冊，總理為趙無極的畫寫了11首詩。

????這些畫說了什么？趙無極的法國助手說，不知道。你看見了什么就是什么，絕大多數(shù)畫作都叫《無題》。有時(shí)你看見禪意，有時(shí)看見激情，有時(shí)圓融，有時(shí)激越。黑白水墨呈現(xiàn)出廣袤的世界，完全是抽象的，甚至沒有顏色，但富有變化，充滿生命律動(dòng)。這是趙無極獨(dú)創(chuàng)的“抒情抽象派”。以東方傳統(tǒng)為根基的抽象繪畫，使得中西藝術(shù)在精神上交融。

????“受傷的地平線上/散布著士兵、商人、農(nóng)民/一顆鐵釘橫在翻轉(zhuǎn)的土里/綢緞在鏡的手中沙沙作響/骸骨在爐膛深處/血印流在磚上/沙漠商隊(duì)依舊在月光路上穿行/到處是缺席的香味”。這些意象豐富的詩句，描繪了德維爾潘總理從趙無極的畫中看到的世界：故事、歷史、感情、詩、哲學(xué)……

????趙無極和貝聿銘，兩位大師之間半個(gè)世紀(jì)的友誼，是享譽(yù)全球藝壇的佳話。在新加坡的RafflesCity建筑和北京的香山飯店，兩人有過成功的合作，趙無極的作品被陳設(shè)在貝聿銘設(shè)計(jì)的建筑內(nèi)，建筑大師和繪畫大師的作品珠聯(lián)璧合。如今，在貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館中，兩位大師的作品又一次結(jié)合在一起，為世紀(jì)佳話增添了華美的一章。

????蔡國強(qiáng)的作品叫做《水巷尋夢》。這位以火藥畫及一系列行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)作品引爆藝壇的藝術(shù)家，帶給蘇州的是火藥畫《春秋》，以及它前面懸掛的99艘由4公斤黃金打造的船。展廳一角的電視屏幕上，反復(fù)播放著這幅火藥畫的制作過程：20多種火藥粉灑在麻紙上，遮以各種人和動(dòng)物的形狀，爆炸……

????春秋與船，關(guān)于蘇州的想象，歷史、戰(zhàn)爭、生活……釣魚線將一個(gè)個(gè)金色小舟從展廳天花板掛至頭頂?shù)母叨龋攀潘掖?lián)的金船像條河，又像條龍，蜿蜒在空中。九十九條船構(gòu)成的線條如同蘇州的水巷，黃金小舟象征蘇州的富裕。這個(gè)裝置藝術(shù)作品像長卷一般展現(xiàn)小橋流水人家的風(fēng)情。

????去年夏天，蔡國強(qiáng)應(yīng)貝聿銘先生邀請(qǐng)，為蘇州構(gòu)思了這件作品。這里的展廳不同于一般的美術(shù)館，通常美術(shù)館的空間都像個(gè)盒子，這里則有參差錯(cuò)落，會(huì)不會(huì)給布展帶來難度呢？蔡國強(qiáng)說：“對(duì)我來說什么樣的空間都可以，它的有限就是我的新的可能性。”本來他打算把船穿插在觀眾中間，現(xiàn)在則利用廳中的一道橫梁，反而有平面的效果，使觀眾能完整地欣賞作品。

????蔡國強(qiáng)的作品入選供美國各高等院校學(xué)生閱讀的教科書之一《藝術(shù)形式》。當(dāng)代華人作品入選的僅有兩人，一是貝聿銘，一為蔡國強(qiáng)。

????“對(duì)面是黃金，這里是廢物。”享有國際聲譽(yù)的當(dāng)代藝術(shù)大師徐冰這樣描述自己的作品。

????徐冰受貝老邀請(qǐng)?jiān)谔K博開館之際，展出一件裝置藝術(shù)作品《背后的故事》。《背后的故事》展現(xiàn)在人們眼前的是一幅具有東方韻味的水墨山水圖，山回水曲，煙波浩淼。不要沉迷于此，展覽之意，是在背后。巨大的陳列窗背后，是觀眾意想不到的東西，意想不到的表現(xiàn)材料，意想不到的表現(xiàn)手法，徐冰說展覽就是要給觀眾一個(gè)想不到，第一眼看上去很漂亮的山水圖，走到后面，卻完全是另一種感覺，這樣觀眾會(huì)對(duì)藝術(shù)有一種全新的認(rèn)識(shí)。

????《背后的故事》當(dāng)然還有許多看不到的“背后的故事”。

????在蘇博的館藏中，徐冰選中了清代龔賢的《山水圖》，相較于開始被推薦的沈周的《岸坡圖卷》，徐冰覺得前者更適合用藝術(shù)的特殊手法再現(xiàn)山水的情境。選原本認(rèn)真，選表現(xiàn)藝術(shù)的特殊材料，徐冰也花了不少心思。棕，四處打電話采購的時(shí)候，這種原來用作棕繃的材料，現(xiàn)在就連好多老蘇州家里也幾乎絕跡，上下求索，最后終于在吳趨坊西中市那里找到了。麻是從張家港采購來的，還有好多讓人意想不到的材料，比如各種樹枝，芭蕉上的枯葉，又是從靈巖山覓到的。看來不起眼的材料，徐冰說在表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)候，卻各有各的妙用。龔賢《山水圖》很有裝飾感，棕、麻一起很適合表現(xiàn)山水畫里的那種皴法；芭蕉上的枯葉和紙塊又特別適合國畫里虛實(shí)的點(diǎn)；樹葉被噴了黑漆可以更好的表現(xiàn)國畫的水墨意境……磨砂玻璃背后，貼了燈箱片，再貼上這些特殊的藝術(shù)材料，徐冰和身邊的學(xué)生很默契的制作著，學(xué)生可能也是受了徐冰老師對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的感染，有時(shí)候會(huì)提出一點(diǎn)自己的意見，徐冰認(rèn)真的聽了，前后仔細(xì)看過，再婉轉(zhuǎn)表達(dá)自己的看法。制作完成一直到凌晨一兩點(diǎn)，學(xué)生說老師創(chuàng)作的時(shí)候很投入，很忘我！短短幾天合作，已經(jīng)深有感觸。

????徐冰作品的展館旁邊就是貝老在蘇博的片山假水情景。同樣是水墨山水圖，兩位藝術(shù)大師都運(yùn)用了讓人想不到的材料，又同樣把山水意境表現(xiàn)到了極致，是偶然，卻絕對(duì)有異曲同工之妙。