????收藏家只要喜歡，就會(huì)花20萬美金去買照片，他們覺得和收藏油畫沒什么區(qū)別,

　　背后是繁華的都市夜景，前面則是一群半人半獸的形象，穿著光彩各異的時(shí)尚服裝，以凌厲而散漫的眼神鄙視著每一個(gè)人。這就是觀念攝影藝術(shù)家李小鏡《夜生活》系列的主題畫面。

　　這樣的一幅照片在去年的拍賣會(huì)上拍到168000港幣，而到了2006年的香港蘇富比，一位觀念攝影藝術(shù)家張洹的《家譜》成交價(jià)的數(shù)字也是168000，不過后綴變成了美元。而同時(shí)，洪磊等中國一線的當(dāng)代攝影藝術(shù)家的價(jià)格也在不斷的刷新著自己的記錄。

　　在華辰剛剛結(jié)束的拍賣中，著名的寫實(shí)攝影《大眼睛》落棰30.8萬人民幣。另外的很多作品也都以高出估價(jià)五到六倍的價(jià)格被藏家拿下。最終的成交比例達(dá)到了61％！在中國當(dāng)代油畫從火爆進(jìn)入冷靜階段的當(dāng)下，中國當(dāng)代影像又再一次挑逗著收藏家們的神經(jīng)。

　　所有人的腦海里都有一個(gè)問號(hào)，中國當(dāng)代影像的春天到來了嗎？

　　華辰多出的一本圖錄

　　在預(yù)展之前，經(jīng)常光顧各大拍賣會(huì)的人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，今年華辰拍賣的圖錄中多出了一本，圖錄的左上角不動(dòng)聲色地寫著“影像藝術(shù)”。這本并不算太厚的圖錄，意味著中國第一個(gè)影像藝術(shù)專場(chǎng)的誕生。

　　早在2003年的時(shí)候，華辰拍賣就嘗試著拿出兩三張當(dāng)代觀念攝影的作品作為中國當(dāng)代油畫版塊的一部分。李欣當(dāng)時(shí)做的最壞的打算是全部流拍?！拔覀兙褪潜е囋嚳吹膽B(tài)度，結(jié)果比我們想象的要好得多?！庇跋癫康呢?fù)責(zé)人李欣笑著回憶著當(dāng)年的情況，“當(dāng)年有一張洪磊的，還有另外一位藝術(shù)家的，最后一個(gè)兩萬二，一個(gè)兩萬四?！边@樣的結(jié)果他們自己也沒能想到。也正是那一次的成功，讓他們看到了中國當(dāng)代影像藝術(shù)的市場(chǎng)。

　　所以今年他們決定專門開設(shè)一個(gè)影像專場(chǎng)?！罢嬲臏?zhǔn)備也就是從8月份開始的，兩個(gè)多月，征集了130多幅作品。時(shí)間很緊?！崩钚勒f。由于是第一次，他們沒有任何參照系，于是最終決定以中國攝影史上的大事件和著名的攝影師作為脈絡(luò)，去尋找作品。

　　中國攝影的歷史不過百年的時(shí)間，早期的絕大部分作品都是寫實(shí)風(fēng)格，所以在這次的拍賣中絕大部分還都是寫實(shí)的性質(zhì)。其中最著名的則是那張翁乃強(qiáng)的《回放之一》，100x120cm的照片估價(jià)12萬元到15萬元人民幣，解海龍的那張《大眼睛》估價(jià)已經(jīng)到了30萬元。而艾未未、楊志超他們的觀念攝影估價(jià)也都在10萬元以上。

　　李欣說，這次的專場(chǎng)只是個(gè)開端，無論結(jié)果如何，從明年開始，他們會(huì)一直把影像做下去。因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)重要的部分，而且在國外的市場(chǎng)已經(jīng)證明，影像在油畫之后一定會(huì)成為一個(gè)新的熱點(diǎn)。“從市場(chǎng)的角度講，現(xiàn)在收藏照片就像買原始股?！?

　　買走《大眼睛》的是一位中國的職業(yè)藏家，不愿意透露姓名和身份，而另一張被人們稱為“大海航行靠舵手”的《回放之一》也在十幾輪的追逐之后被藏家以22.55萬人民幣收進(jìn)囊中。職業(yè)藏家已經(jīng)開始認(rèn)可了影像收藏這個(gè)新的領(lǐng)域。

　　觀念攝影受重視

　　臺(tái)灣的羅芙奧一直以華人大師的作品為主，但是今年，他們也第一次加入了當(dāng)代攝影作品?！拔覀冞x的都是最著名的攝影藝術(shù)家，比如洪磊、洪東祿、馬良他們的作品。”羅芙奧的老總郭倩如說，“我們的作品都是從藏家手中征來的，有兩件來自西方藏家?！?

　　在羅芙奧加入當(dāng)代攝影作品的消息傳出之后，很多關(guān)注中國當(dāng)代油畫的收藏家紛紛打電話來詢問情況，表示有意收藏。這也使羅芙奧堅(jiān)定了做觀念攝影的決心。郭倩如說，在西方有一些歷史事件的照片賣得很高，幾十萬美元。但是現(xiàn)在相機(jī)的普及，使人人都有記錄事件的可能，照片的記錄功能就不再那么重要了，所以有創(chuàng)作性的觀念攝影就更被收藏家所看中。

　　雖然現(xiàn)在的影像收藏呼聲很高，但畢竟屬于可復(fù)制的藝術(shù)形式，所以即便價(jià)格漲幅很大，和油畫這樣帶有唯一性的藝術(shù)作品相比還是較低，所以很多入門的收藏者從這個(gè)領(lǐng)域開始也是一個(gè)很好的選擇。洪磊的作品就是一個(gè)例子。1998年，烏利·希克購買洪磊的作品時(shí)，價(jià)格只有500到600美金，而到了2005年，他的作品已經(jīng)可以拍到3萬美元以上了。

　　“中國現(xiàn)在的收藏家對(duì)于照片還不太了解，而且亞洲的大多數(shù)收藏家會(huì)在意影像的唯一性問題。而在西方，在這一點(diǎn)的顧慮就少得多，收藏家只要喜歡，就會(huì)花20萬美金去買照片，他們覺得和收藏油畫沒什么區(qū)別?！惫蝗缯f。和羅芙奧一樣，在內(nèi)地影響很大的保利拍賣，也選擇了10多張的當(dāng)代攝影。油畫部的負(fù)責(zé)人常天鵠說，“我個(gè)人覺得影像還是觀念的更有價(jià)值一些，畢竟有藝術(shù)家的創(chuàng)作在其中，不只是記錄。對(duì)于價(jià)格，因?yàn)榭蓮?fù)制，所以重要的是藝術(shù)家本人在這個(gè)加速度發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng)中能不能把握好照片出產(chǎn)的數(shù)量。如果可以很好地控制，升值的空間肯定是毋庸質(zhì)疑的?！?

　　國際市場(chǎng)升溫

　　如果說，中國當(dāng)代攝影作品的價(jià)格已經(jīng)讓一些對(duì)攝影藝術(shù)不了解的人們驚訝，那么國際市場(chǎng)上的價(jià)格就更令人咋舌。目前，世界上最昂貴的照片是1904年美國攝影大師愛德華·斯泰肯拍攝的《池塘月色》——2006年2月的紐約蘇富比上，這幅42x40cm的照片拍出了290萬美元的天價(jià)。

　　世界著名的雜志《照片收藏家》的總裁羅伯特·彼斯凱從1975年以來把拍賣市場(chǎng)中的圖片價(jià)格與道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)后者上漲了481％，而照片價(jià)格則上漲了675％。

　　在西方，價(jià)格最高的照片中很多都是19世紀(jì)的作品。在那時(shí)，絕大多數(shù)照片的收藏者更關(guān)注的是一幅照片的升值空間，而且很多大收藏家每年都要花費(fèi)10多萬美元去收藏照片。1971年，倫敦蘇富比第一次開設(shè)了照片的拍賣，那時(shí)的照片價(jià)格便宜到收藏家可以用口袋去裝成打的照片。而到了現(xiàn)在，那些藏品中的很多都已經(jīng)可以拍到幾十萬美金。

　　保利油畫部的經(jīng)理常天鵠說，在西方，19世紀(jì)或者20世紀(jì)初的照片，有很多有史料價(jià)值，拍到上百萬美金一點(diǎn)都不新鮮。那樣的價(jià)格在中國現(xiàn)在的收藏家看來簡直無法接受?！斑@還有個(gè)引導(dǎo)的過程，關(guān)鍵是一個(gè)收藏思路的問題。現(xiàn)在包括我們?cè)趦?nèi)的很多拍賣行都想通過拍賣告訴收藏家，這是一個(gè)很好的收藏領(lǐng)域?！?

　　現(xiàn)在，中國當(dāng)代攝影和當(dāng)年的當(dāng)代油畫一樣，主要的收藏群體大多在西方，以美國和歐洲的收藏家為主。像洪磊這樣國內(nèi)一線的影像藝術(shù)家新作的價(jià)格大約平均在5000到6000美元。

　　影像收藏是否真的會(huì)象中國當(dāng)代油畫那樣成為下一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的熱點(diǎn)，很多人都在關(guān)注之中。（120410）

　　鏈?接

　　●2003年11月?北京華辰2003秋季拍賣會(huì)早期攝影大師郎靜山的《愿作鴛鴦不羨仙》和《疏林巒影》分別以4.4萬元和2.2萬元成交。

　　●2004年5月?中國嘉德春季拍賣會(huì)民國時(shí)期的王文典照片以19.8萬元?jiǎng)?chuàng)下內(nèi)地照片拍賣的最高價(jià)。

　　●2004年10月?香港索斯比中國當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣藝術(shù)家海波的《她們系列——三姐妹》組照拍得4.5萬港元。郎靜山的《仙舞》19.2萬港元，張洹記錄與表現(xiàn)自己行為藝術(shù)的《家譜》以33.6萬港元成交。

　　●2005年5月?紐約克里斯蒂春拍張洹的《家譜》成交價(jià)達(dá)到74.4萬港元。

　　●2005年10月?香港索斯比秋拍馬六明作品《芬·馬六明在長城走》成交價(jià)為26.4萬港元，洪磊的《紫禁城的秋天》和《我夢(mèng)見我被倒掛著聽宋徽宗彈琴》分別以21.6萬港元、9.6萬港元成交。

　　●2006年2月?紐約索斯比拍賣行美國著名攝影師愛德華·斯泰肯1904年攝于長島的《池塘月光》以292.8萬美元的天價(jià)成功拍賣，成為有史以來價(jià)格最高的攝影作品。

　　影像收藏里的“行規(guī)”

　　□?石羊

　　影像收藏在國外很早就已經(jīng)興起，但是在中國還剛剛起步。大多數(shù)收藏家不理解的是，照片這種可以大量復(fù)制的藝術(shù)形式怎么能進(jìn)入收藏領(lǐng)域，而且還有升值的空間。

　　現(xiàn)在大部分影像藝術(shù)家都有專門代理作品的畫廊，畫廊對(duì)于藝術(shù)家的作品數(shù)量是有限制的。畫廊與攝影藝術(shù)家的簽約合同中，規(guī)定了一張作品制作的數(shù)量，一般都在10張以內(nèi)，這也是拍賣行和收藏家都認(rèn)可的一個(gè)數(shù)目，如果超過太多就會(huì)影響照片的價(jià)格。

　　除了數(shù)量的限制以外，所有的照片都要有藝術(shù)家本人的簽名作為認(rèn)可和保證，沒有簽名的照片是沒有任何收藏價(jià)值的。

　　有的攝影藝術(shù)家的作品被市場(chǎng)認(rèn)可后，為了能得到更多的收益，私自洗印照片流向市場(chǎng)。這樣不但破壞了與畫廊之間的合約，也攪亂了整個(gè)影像收藏市場(chǎng)。

　　所以，目前中國一些經(jīng)營影像藝術(shù)的畫廊和拍賣行達(dá)成“黑名單”制，如果發(fā)現(xiàn)有簽約藝術(shù)家不通過畫廊私自加印照片，就會(huì)被加到“黑名單”，拍賣行也會(huì)在上拍前查看這份黑名單。這就意味著，這位藝術(shù)家的作品將不再可能通過正規(guī)途徑在市場(chǎng)和拍賣會(huì)上見到。

　　大多數(shù)藝術(shù)家會(huì)把自己創(chuàng)作出的照片進(jìn)行編號(hào)，比如在圖錄中見到的類似于2/6的標(biāo)記，表示這張作品一共有6張，這是其中的第二張。

　　保利拍賣油畫部的經(jīng)理常天鵠說，一張照片假如說可以賣到1萬元，那么藝術(shù)家做十張肯定就會(huì)有更多的收益，但是如果數(shù)量過多，那么也會(huì)造成貶值，這就要看藝術(shù)家個(gè)人和代理畫廊的控制力。

　　現(xiàn)在國內(nèi)影像藝術(shù)的拍賣最為困難的部分是估價(jià)的問題。從中國的水墨到當(dāng)代油畫都有一個(gè)市場(chǎng)大致的價(jià)格可以估算，而照片因?yàn)檫M(jìn)入中國拍賣市場(chǎng)的時(shí)間比較短，收藏家的了解程度也比較低，所以在估價(jià)上就會(huì)有一定的困難。

　　對(duì)于那些做觀念影像的當(dāng)代藝術(shù)家，因?yàn)楹茉缫郧熬拖冗M(jìn)入了西方市場(chǎng)，所以個(gè)人對(duì)于市場(chǎng)運(yùn)做也比較熟悉，價(jià)格有一個(gè)固定的范圍。但對(duì)于舊影像作品，從請(qǐng)攝影師拿出自己的作品上拍到估價(jià)都有一定的困難。

　　以華辰為例，這次影像專場(chǎng)的估價(jià)是這樣形成的：先請(qǐng)藝術(shù)家本人給出一個(gè)價(jià)格，然后邀請(qǐng)國內(nèi)長期關(guān)注影像藝術(shù)的批評(píng)家組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行估價(jià)，兩者綜合，最后得出一個(gè)拍賣圖錄上的價(jià)格。但是這也只是一種嘗試，更為成熟的估價(jià)方式還要在以后慢慢摸索。

　　按照西方的發(fā)展過程，油畫的火爆過后就是影像市場(chǎng)的來臨。而中國國內(nèi)影像的價(jià)格也確實(shí)很像幾年前的油畫市場(chǎng)價(jià)格。

　　2000到2001年的時(shí)候，張曉剛的大幅作品估價(jià)8萬元都會(huì)流拍，現(xiàn)在他已經(jīng)穩(wěn)坐各大拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)的頭把交椅。有業(yè)界分析人士稱，眼下正值國內(nèi)影像收藏的最佳時(shí)機(jī)。