??????? 我們對于中國當(dāng)代藝術(shù)的舊有市場經(jīng)驗(yàn)既無法適應(yīng)中國當(dāng)代藝術(shù)在2005年的“補(bǔ)漲”行情，更無法適應(yīng)中國當(dāng)代藝術(shù)自2006年以來從“補(bǔ)漲”行情迅速發(fā)展為“領(lǐng)漲”行情的市場結(jié)構(gòu)性的演變。我們的初步結(jié)論是，在流動性過剩和中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)調(diào)整偏好發(fā)生改變之前，中國當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)狀況仍將延續(xù)。

??????? 近來關(guān)于藝術(shù)市場的泡沫問題再度成為坊間的熱點(diǎn)，而在網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)藝術(shù)市場的泡沫話題又直接與中國當(dāng)代藝術(shù)掛上了鉤。這種觀點(diǎn)認(rèn)為中國藝術(shù)市場已經(jīng)積攢了足夠的泡沫，而泡沫的始作俑者就是價(jià)格不斷暴漲的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。

市場泡沫還未到秋后算賬時(shí)

??????? 事實(shí)是關(guān)于藝術(shù)市場的泡沫化已經(jīng)成為一段時(shí)間以來老生常談的話題了，伴隨著2003年以來中國藝術(shù)市場的發(fā)展進(jìn)程，這個(gè)話題也被人們不斷提起。值得注意的是人們在談及泡沫化的時(shí)候，似乎總是想要找到那個(gè)制造泡沫的“罪魁禍?zhǔn)住?，或許它的潛臺詞是一旦泡沫破滅，這個(gè)“罪魁禍?zhǔn)住崩硭?dāng)然就可以成為千夫所指的“替罪羔羊”。中國書畫是最早被揪出來的“禍水”，現(xiàn)在則輪到了中國當(dāng)代藝術(shù)。然而，就像一些人所說的“啤酒本來沒有泡沫，泡沫只是倒酒的人倒不好才倒出來的”，以此而論，泡沫并不屬于那些藝術(shù)作品，市場中的人為因素才是泡沫的制造者。

??????? 正如筆者之前的文章所述，“現(xiàn)在還沒有到秋后算賬的時(shí)候”，因?yàn)槟壳暗乃囆g(shù)市場仍處于不斷發(fā)展的過程之中。眾所周知，在市場急劇發(fā)展的過程中總會伴隨著泡沫的生成，這一點(diǎn)是不言而喻的，因此接下來的關(guān)鍵問題是市場機(jī)制是否有可能在制造泡沫的同時(shí)，又能夠不斷地消減這些泡沫。

價(jià)格暴漲有其必然原因

??????? 以中國當(dāng)代藝術(shù)而論，近期價(jià)格的暴漲已經(jīng)成為不爭的現(xiàn)實(shí)。然而現(xiàn)實(shí)價(jià)格的高低無疑又具有可比的特性，換句話來說現(xiàn)在的高價(jià)是對應(yīng)于過去的低價(jià)而表現(xiàn)出來的。事實(shí)是在2004年之前，中國當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格普遍偏低，這種價(jià)格的偏低不僅對應(yīng)于其它藝術(shù)品類的價(jià)格水平而言，也對應(yīng)于中國當(dāng)代藝術(shù)品的自身藝術(shù)價(jià)值而論。以內(nèi)在價(jià)值來看，中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作無疑是近年來最活躍的領(lǐng)域，同時(shí)也是中國藝壇最有代表性的方面，這一點(diǎn)有目共睹。因此中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格暴漲，既是市場熱點(diǎn)此消彼長的結(jié)果，又是其內(nèi)在價(jià)值被發(fā)現(xiàn)并迅速取得共識的結(jié)論。

??????? 同樣的事實(shí)是，我們的確對于中國當(dāng)代藝術(shù)的市場經(jīng)驗(yàn)仍停留在此前的市場狹小、價(jià)格偏低的舊有層面，這種經(jīng)驗(yàn)既無法適應(yīng)中國當(dāng)代藝術(shù)在2005年的“補(bǔ)漲”行情，更無法適應(yīng)中國當(dāng)代藝術(shù)自2006年以來從“補(bǔ)漲”行情迅速發(fā)展為“領(lǐng)漲”行情的市場結(jié)構(gòu)性的演變。從全球藝術(shù)市場的宏觀角度來看，當(dāng)代藝術(shù)無疑已經(jīng)奠定了其在當(dāng)下市場結(jié)構(gòu)中的中心地位，而且這種結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變趨勢仍會愈演愈烈。伴隨著這種轉(zhuǎn)變的趨勢，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格飛漲也成為了一種必然的結(jié)果。

要以全球化視野分析中國市場

??????? 事實(shí)是中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格暴漲，不僅是全球藝術(shù)市場發(fā)展趨勢的區(qū)域性反映，也是中國藝術(shù)市場在全球化背景下融入國際市場的具體成果。而從現(xiàn)實(shí)情況而言，中國當(dāng)代藝術(shù)在紐約、倫敦、巴黎等國際市場中心登堂入室而迭創(chuàng)高價(jià)，既證明了中國當(dāng)代藝術(shù)所具有的國際化的市場特質(zhì)，也反映了其高價(jià)的取得是在中國、海外購買力合力作用的結(jié)果。

??????? 而從市場內(nèi)部體制加以觀察，自2004年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)市場在急速發(fā)展的過程中，也急速完成了其自身的調(diào)整轉(zhuǎn)向。從2004年“普漲”的行情，到2005年“名家”的行情，再到2006年以后越來越明確的“名作”行情，市場已經(jīng)通過一系列的內(nèi)部調(diào)整從速地優(yōu)化了其結(jié)構(gòu)。而從這個(gè)意義而言，基于藝術(shù)價(jià)值的普遍共識基礎(chǔ)之上的中國當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)，或許有了更多的實(shí)在理由。

流動性過剩催生市場泡沫

??????? 回到泡沫的話題，當(dāng)下的中國，在流動性過多、通脹預(yù)期加劇的現(xiàn)實(shí)情況下，在中國藝術(shù)市場逐漸向投資型市場過渡的現(xiàn)實(shí)背景下，購買者個(gè)體的理性行為就是盡可能地買入資產(chǎn)以避免貨幣貶值帶來的損失，然而這些個(gè)體的理性行為的總和或許會帶來非理性的市場結(jié)果，從而生成出大量的資產(chǎn)泡沫。單純從價(jià)格角度而言，中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格已經(jīng)處于一個(gè)歷史性的高位，但如果我們站在大類資產(chǎn)選擇的角度來衡量各類資產(chǎn)的價(jià)格水平和投資成本，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的價(jià)格透明化、流動性增強(qiáng)、真?zhèn)我妆?，其進(jìn)入的門檻也在進(jìn)一步降低，與股票市場、房地產(chǎn)市場以及各種金融投資衍生產(chǎn)品相比，其投資的正效應(yīng)也在進(jìn)一步放大。因此在這種情況下，研究資金流動背景下的藝術(shù)購買者心理和行為，或許要比研究現(xiàn)實(shí)價(jià)格的高低對于判斷藝術(shù)市場未來發(fā)展會更加有效。而對于市場是否泡沫化的研斷，在中國當(dāng)代藝術(shù)處于歷史高位的當(dāng)下，我們也只能也必須從市場趨勢結(jié)合藝術(shù)品內(nèi)在價(jià)值的角度來進(jìn)行。我們的初步結(jié)論是，在資金相對充裕和中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)調(diào)整偏好發(fā)生改變之前，中國當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)狀況仍將延續(xù)。（上海證券報(bào) 趙力）