圖一 畫室中的波特羅
身后是《總統(tǒng)與總統(tǒng)夫人》
（The President and the First Lady）
“大”美麗 與 “胖”暴力——費(fèi)爾南多?波特羅的藝術(shù)
文/徐騰飛 《美術(shù)》雜志2008年第一期
昔日的波特羅，用夸張與肥大的造型演繹了前代大師的繪畫主題；
今天的波特羅，用痛苦與暴力的畫面詮釋了哥倫比亞藝術(shù)的真諦。
費(fèi)爾南多?波特羅（Fernando Botero，1923～）一貫以肥胖造型的繪畫和雕塑著稱。他作品中的“胖子”則往往被理解成為對(duì)貴族和中產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)、譏諷。無(wú)論男女，每張面孔的表情、長(zhǎng)相幾乎同出一轍，體型也都是肥肥胖胖。然而，各個(gè)主題都不同，頗具有卡通詼諧的味道，在他的畫中，就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃肥胖的命運(yùn)。
當(dāng)有人問到波特羅為什么要選擇胖子為他作品的主要形象時(shí)，他回答說(shuō)：“我畫的不是胖子，而是想通過現(xiàn)實(shí)題材來(lái)表達(dá)一種體積帶來(lái)的美感和塑性。藝術(shù)是變形和夸大的，跟胖子沒有關(guān)系。不只是人，我畫的動(dòng)物、水果、樂器也都是脹鼓鼓的。”
波特羅對(duì)于人物的描繪，好像是充氣充得已經(jīng)水腫的氣球。視覺形象極度夸張，諷刺、幽默并夾雜著一絲社會(huì)政治評(píng)論，表現(xiàn)了權(quán)利與權(quán)威的象征。他所描繪的物體也是運(yùn)用相似的手法。從形式上來(lái)看，他始終以胖胖的、充實(shí)的、臃腫的造型貫穿作品始終，而從內(nèi)容方面看，他從早年的描繪鄉(xiāng)村生活，到“臨摹”大師作品，再到用肥胖的暴力場(chǎng)景批判社會(huì)，有著很大程度的轉(zhuǎn)變。
圖二 《橘子》（Orange）
1977
布面油畫
225×195cm
波特羅的一生
1923年，波特羅出生在哥倫比亞的一個(gè)小鎮(zhèn)麥德林（Medellin）。這是一座很小的山城。在那里，有屬于他自己的世界。四歲的時(shí)候父親離他遠(yuǎn)去，這對(duì)于他和他的家人來(lái)說(shuō)，是一段極度苦痛的掙扎。
生存在這樣一個(gè)，以金錢來(lái)衡量人的成功與否的社會(huì)當(dāng)中，他能夠清楚的認(rèn)識(shí)到，富貴與貧窮的差別。可以說(shuō)，幼年的貧困，給他上了最重要的一課。他的所有親戚都幫助他寡居的母親，幫助這位可憐的母親提供很多生活上的幫助，比如波特羅的學(xué)費(fèi)等。波特羅曾說(shuō)過：“當(dāng)你在貧困的時(shí)候，生命對(duì)于你來(lái)說(shuō)是非常具有挑戰(zhàn)性的”。
麥德林鎮(zhèn)有一個(gè)傳統(tǒng)的文化習(xí)俗，而且他們這個(gè)習(xí)俗是嚴(yán)格不容改變的。那里的男人們必須穿著正統(tǒng)，因而，禮服、領(lǐng)帶與帽子都是日常裝扮中不可缺少的元素。同時(shí)，女性必需以一種溫文爾雅的姿態(tài)展現(xiàn)在大家面前。兒童也必須是彬彬有禮并且聽話守紀(jì)律的。波特羅小時(shí)候很少受到外界文化的影響，直到十九歲那年他才離開自己的故鄉(xiāng)——麥德林。他是這樣描述他自己的：“我是一個(gè)生長(zhǎng)于第三世界的藝術(shù)家。換句話說(shuō)，我并不是在博物館周圍以及約定俗成藝術(shù)傳統(tǒng)圈子中長(zhǎng)大的。所以，從一開始，我就以一種帶有新鮮感的視覺經(jīng)驗(yàn)來(lái)接近和觀察我周圍的事物。”麥德林的小鎮(zhèn)充滿了魔力、詩(shī)意與驚奇，正是他所見到的這一切，燃起了他的想象力。
他在風(fēng)景中尋求真實(shí)，因?yàn)榇笞匀坏囊磺芯拔锸顾漠嬅孀兊秘S富而且美麗。他所描繪的麥德林鎮(zhèn)主題涵蓋甚廣，其中包含天堂、野餐、斗牛、士兵、舞蹈、婚禮、葬禮還有裝飾華麗的哥特式教堂。
波特羅德作品反映了宗教與戰(zhàn)爭(zhēng)的力量，比如宗教墻面上過度的裝飾圖案，畫那些苦受折磨的圣徒們，還有受難的基督耶穌。他對(duì)前人的藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)的了解是從他進(jìn)入學(xué)校和開始旅行之后才開始的，之前并沒有受到過任何關(guān)于藝術(shù)史方面的熏陶。
出于對(duì)于斗牛的強(qiáng)烈熱衷，巴特羅還曾特地進(jìn)入斗牛學(xué)校。年輕的他在那里學(xué)習(xí)，打算成為一名斗牛士。然而，當(dāng)他看到第一頭活生生的斗牛時(shí)，他停止了，他不再學(xué)習(xí)如何駕馭這些公牛。他接下來(lái)的時(shí)間所作的是畫大批的公牛還有斗牛士。當(dāng)他他二十歲時(shí)，用它贏得的國(guó)家藝術(shù)家沙龍（Salon Nacional de Artistas）獎(jiǎng)金，從哥倫比亞的（Buenaventura）港口出發(fā)旅行，到達(dá)了向往已久歐洲。他去了馬德里的圣費(fèi)爾南多學(xué)校（Escuela de San Fernando）學(xué)習(xí)。在普拉多博物館（Prodo），他看到了許多大師的作品，便開始臨摹。他覺得從大師的作品中獲得是他一生中獲得靈感是非常重要的。他臨摹了諸如提香、丁托列托和維拉斯貴支等人的作品，同時(shí)，這也都是他作品重要特色一個(gè)組成部分。
在西班牙停留一年以后，波特羅去往佛羅倫薩（Florence）。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非凡的時(shí)期，他曾經(jīng)用這樣的語(yǔ)言描述他在佛羅倫薩的生活：“我第一次，感受到了，原來(lái)生活可以變得更加快樂。”巴特羅研習(xí)了皮埃羅?代拉?弗朗切斯卡（Piero dell Francesca）、烏切羅（Uccello）與馬薩喬（Massaccio）等人的作品。在意大利，巴特羅這種過度肥大造型的這種品味被人們所認(rèn)可。所以他說(shuō)他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，繪畫不僅僅是他實(shí)現(xiàn)、表現(xiàn)出來(lái)的那樣，而是具有更大的復(fù)雜性，而且有更加重要的意義。經(jīng)歷過意大利旅行的那段時(shí)間后，他的作品的穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)因素逐漸加強(qiáng)了，相反，沖突性的元素少了很多。他的作品有著更加嚴(yán)整的構(gòu)圖。 意大利的繪畫藝術(shù)對(duì)于波特羅一生的創(chuàng)作熱情始終有著很大的影響。
之后，巴特羅又去了墨西哥。在這里，他看到了墨西哥壁畫大師們的作品，這便激起了他創(chuàng)作的興趣，他把當(dāng)時(shí)社會(huì)正發(fā)生的事件融入到創(chuàng)作當(dāng)中去。受到墨西哥壁畫三杰以及里維拉（Diego Rivera）的妻子卡洛（Frida Kahlo）很大程度的影響。但是他覺得里維拉構(gòu)圖不是很有條理，覺得西蓋羅斯（David Alfaro Siqueiros）是世界上最糟的畫家，感到奧羅斯科（Jose Clemente Orozco）是德國(guó)表現(xiàn)主義的派生物。就墨西哥壁畫而言，他們?nèi)烁裾谏w住了他們作品的光輝。所以，波特羅要走一條不同他們的道路。
今天的巴特羅雖然年事已高，但對(duì)于藝術(shù)事業(yè)的熱衷仍舊不減當(dāng)年。
圖三 《有香蕉的靜物》
(Still Life with Bananas)
1990
布面油畫
130×90cm
圖四 《查爾麥塔的死》
（La muerta de Luis Chalmeta）
1984
布面油畫
175×121.9cm
|
