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當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
標(biāo)題：全裸—向京作品亞洲巡展計(jì)劃
策展人：傅德明 (Dr Norman Ford)
展期：2008年4月8日-30日：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——香港
5月15日-6月7日：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——曼谷
9月：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——北京
開幕酒會：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心誠摯邀請您參加香港當(dāng)代唐人藝術(shù)中心于2008年4月8日6 pm開始的正式酒會。
展覽背景
“全裸”是扎根于上海的女藝術(shù)家向京的首個亞洲巡回個展，將給我們帶來一系列由一種獨(dú)特的雕塑語言所鑄就的豐富的視覺想象。從中央美院雕塑專業(yè)畢業(yè)后，使向京聲名鵲起的2005年個展“保持沉默”中，那些豐富多樣的雕塑作品的別具一格的展示抓住了中國藝術(shù)界的注意。正如大多數(shù)當(dāng)代雕塑家一樣，對于個人審美方面的探索在她的心目中占據(jù)著最重要的位置。
這些雕塑作品是如此生動，充滿了符號象征意義；這些符號中有些似乎直接來自于現(xiàn)實(shí)，而另一些看起來則如同卡通人物；而所有這些都在只有女性形象的時候變得更加意味深長。這也是她將它們組合在一起的方法，為如何看待作品主題帶來了多種可能性。特別是在比例、維度和視覺感知之間的調(diào)度關(guān)系中，觀者所處的位置起到了決定作用。
在大多數(shù)情況下，身體是處于“雕塑”核心地位的技術(shù)。它展現(xiàn)了藝術(shù)的物力論，同時也表明了我們對于藝術(shù)不斷變化的反應(yīng)。在最近的幾年里，我們對于人體的理解已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越從前達(dá)到了難以想象的程度。而變形、克隆和基因操縱的可能已成現(xiàn)實(shí)。自然而然地，這些新的身體道具已經(jīng)對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響。身體的這種精神長存，至少，按照向京的話來說，這是將她的全新軀體埋葬在全新的展覽中的東西。藝術(shù)家對于事物具有著強(qiáng)烈的敏感度，對事物有著實(shí)事求是的態(tài)度。她已經(jīng)創(chuàng)作了這些完全裸體的雕塑，從頭到腳的裸體。這種處理對她的身體和思想、她的內(nèi)部和外部的力量同時發(fā)起了挑戰(zhàn)。而這種力量正體現(xiàn)在了她的這些雕塑之中。
這似乎要將所有的藝術(shù)作品結(jié)成一個整體，再加上創(chuàng)造一個復(fù)雜幾何的想法；具有代表性的各種聯(lián)系交織在一起，與原始而樸素的情感并駕齊驅(qū)，這些因素在這個系列作品中似乎是與生俱來的。這些雕塑彼此之間的空間關(guān)系以及它們和整個展覽空間之間的關(guān)系的處理同樣在這個巡展項(xiàng)目中扮演了重要的角色。現(xiàn)場性將決定并加強(qiáng)觀眾在此時此地與這些雕塑的互動關(guān)系；并在現(xiàn)實(shí)空間里重新激活對于身體美學(xué)和身體政治的多重釋義。總之，這些雕塑不只是喊出了藝術(shù)家對于城市化的一種社會陳述性的批評聲音，它們也并非嘗試與抽象描述一起融入進(jìn)一次空間旅程。它們僅僅是安靜的，個人的故事，是藝術(shù)家想要與她的觀眾們分享的故事。綜上所述，這些在裸露的光暈籠罩之下充滿活力的作品的呈現(xiàn)定會使向京作為中國目前最好的當(dāng)代雕塑家的地位得到進(jìn)一步的加強(qiáng)。
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面孔
179x42x36cm
玻璃鋼著色
2007