纖維藝術(shù)是歷久彌新的藝術(shù)
什么是纖維藝術(shù)？我們之所以提出這個(gè)問題，是因?yàn)榫湍壳皣鴥?nèi)的狀況而言，無論是《辭?！泛汀冬F(xiàn)代藝術(shù)辭典》，亦或《中國工藝美術(shù)大辭典》中都未收入“纖維藝術(shù)”這個(gè)詞條。甚至《中國美術(shù)史》、《外國美術(shù)史》、《中國工藝美術(shù)史》、《外國工藝美術(shù)史》及《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》等通用的美術(shù)教材，也都沒有直接提到“纖維藝術(shù)”的概念。然而與此相悖的事實(shí)卻是，近幾年來各種學(xué)術(shù)期刊及各大媒體都在頻繁地介紹纖維藝術(shù)。無論是《裝飾》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》等國家級(jí)核心刊物，還是中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國教育報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《北京晚報(bào)》、《北京青年報(bào)》及各類網(wǎng)站等大眾媒體都有專題報(bào)道。在2000年前對(duì)多數(shù)人來說尚顯陌生的“纖維藝術(shù)”，其相關(guān)信息如今已唾手可得，但一個(gè)相對(duì)明晰的概念卻仍是亟需界定的。
纖維是與人類生活最密切相關(guān)的材料之一，大致可以分為天然動(dòng)、植物纖維（絲、毛、棉、麻等）與人工合成纖維兩大類。而所謂纖維藝術(shù)，即藝術(shù)家利用這些與人類最具親和力的材料，以編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴等制作手段，塑造平面、立體和空間裝置形象的一種藝術(shù)形式。從而達(dá)到既創(chuàng)造物質(zhì)形態(tài)，又表達(dá)精神內(nèi)涵的目的。纖維藝術(shù)的范疇極其寬泛，傳統(tǒng)樣式的平面織物（壁毯）、現(xiàn)代樣式的立體織物（軟雕塑）以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達(dá)觀念的裝置藝術(shù)作品均可列入其中，它們均在視覺與觸覺、形式與內(nèi)容等方面不斷地給觀者以全新的審美體驗(yàn)。同時(shí)纖維藝術(shù)又由于歷史悠遠(yuǎn)，故常被人稱作歷久彌新的藝術(shù)。
纖維材料柔軟、色彩豐富，容易從視覺上引起人的情感共鳴。因而纖維作品擁有豐富的表現(xiàn)力和獨(dú)特的藝術(shù)語言，它可以達(dá)到筆墨、油彩無法達(dá)到的效果。纖維藝術(shù)既有傳統(tǒng)工藝美術(shù)的屬性，也有現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征，同時(shí)還兼容繪畫、雕塑等純藝術(shù)的特質(zhì)，具有豐富的審美功能和實(shí)用功能。其參加工藝美術(shù)展時(shí)是手工藝術(shù)品，參加藝術(shù)設(shè)計(jì)展時(shí)是設(shè)計(jì)作品，參加繪畫展時(shí)是壁畫作品，參加雕塑展時(shí)是軟雕塑作品，應(yīng)用在建筑空間中的大型纖維藝術(shù)作品則屬于公共藝術(shù)。因此，纖維藝術(shù)又具有很大的綜合性。
眾所周知，中國是一個(gè)名揚(yáng)四海的織物大國。其織造的傳統(tǒng)久遠(yuǎn)，早在漢魏時(shí)期，生活在高寒地區(qū)的人們已經(jīng)在織制毛布等粗毛織物的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了更富于裝飾性的精毛織物。既有用“通經(jīng)斷緯”的緙織方法織成人物形象的緙毛壁掛，又有用“U”字形扣和“8”字形扣打結(jié)織成花紋的毛毯，到了唐代，用綴織法織制而成的具有繪畫內(nèi)容的緙絲，創(chuàng)造性地拓展了古代織物的表現(xiàn)天地。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，近幾年中國現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展尤為迅速，已經(jīng)形成了一定規(guī)?！，F(xiàn)代纖維藝術(shù)不再局限于傳統(tǒng)織物的模式，各種技巧、各種手法、各種材質(zhì)構(gòu)成了其獨(dú)特的視覺語言及表現(xiàn)手段。特別值得指出的是，中國成功地舉辦了“‘從洛桑到北京’國際纖維藝術(shù)雙年展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”，纖維藝術(shù)家的作品也多次參加“全國美術(shù)作品展”、“全國壁畫大展”、“全國現(xiàn)代工藝美術(shù)展”等大規(guī)模的國家級(jí)展覽，這意味著纖維藝術(shù)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)樣式，已經(jīng)得到了社會(huì)的承認(rèn)，在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上占據(jù)了它應(yīng)有的一席之地。大量的纖維藝術(shù)作品已經(jīng)成為公共建筑空間中的高雅裝飾品，諸多畫家、雕塑家、工藝美術(shù)家、藝術(shù)設(shè)計(jì)家及藝術(shù)院校師生紛紛走進(jìn)纖維藝術(shù)創(chuàng)作的新天地，中國的現(xiàn)代纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。
纖維藝術(shù)的功能特點(diǎn)
纖維藝術(shù)是集實(shí)用功能與審美價(jià)值于一體的藝術(shù)形態(tài)。特定材質(zhì)的運(yùn)用和表現(xiàn)形式的多樣化，使纖維藝術(shù)獨(dú)具平面性、立體性及空間性等諸多造型特點(diǎn)。而纖維材料質(zhì)地本身所具有的物理性與化學(xué)性，又使纖維藝術(shù)作品具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用。但纖維藝術(shù)最重要、同時(shí)也最易被忽視的作用在于：其以突破固定模式的創(chuàng)作態(tài)度加工處理自然柔軟或新穎多變的綜合材料，滿足了人們深層次的心理需要。纖維藝術(shù)作品與人的生活情感密切相關(guān)，其特質(zhì)超越了繪畫、雕塑以及其它藝術(shù)形式的功能范疇——正如弗朗索瓦茲—克萊爾?普魯東所說：自然暢達(dá)地抵達(dá)人的精神層面。當(dāng)純欣賞性的壁毯從實(shí)用織物中脫離的那一時(shí)刻起，纖維藝術(shù)便從對(duì)人類直接的物質(zhì)關(guān)懷轉(zhuǎn)向深層的精神關(guān)懷。現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活方式、激增的社會(huì)關(guān)系、緊張的工作環(huán)境，從各方面給人們施加壓力，而纖維藝術(shù)具有的天然的親和力，能給人們以撫慰，并以超越時(shí)空的力量喚起人們對(duì)于遠(yuǎn)古文明的向往。
纖維藝術(shù)與建筑空間及應(yīng)用價(jià)值
人們活動(dòng)于建筑空間之中，并與建筑空間的各種因素發(fā)生關(guān)系，無論是使用功能還是審美價(jià)值，不同建筑空間的藝術(shù)處理，會(huì)營造出不同的氛圍，創(chuàng)造出不同的效果。其中，纖維藝術(shù)在軟化建筑空間、協(xié)調(diào)人與自然、人與社會(huì)、人與人的關(guān)系等諸多方面，起著至關(guān)重要的作用。
在建筑空間的陳設(shè)與裝飾中，纖維藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)作技法、豐富的肌理表現(xiàn)和深厚的文化底蘊(yùn)，不僅取悅著大眾，更是在向他們傳達(dá)著一種新時(shí)期、新階段中現(xiàn)代人所應(yīng)懷抱的生活理想和相應(yīng)的處世態(tài)度?！皼]有一種材料既如此古老，又如此現(xiàn)代；沒有一種藝術(shù)語言是這樣地豐富多彩，且語意表露得又如此親切近人”，因此建筑師們常常評(píng)價(jià)纖維藝術(shù)是現(xiàn)代建筑空間中最溫暖人心的藝術(shù)。纖維藝術(shù)作品充滿自然氣息的材料質(zhì)地和手工制作的韻味情調(diào)，喚起了人們對(duì)大自然的深厚情感，在一定程度上消除了現(xiàn)代生活中因大量使用硬質(zhì)材料制品所帶來的冷漠感、單調(diào)感，讓“人情味”回歸人間。