李可染作品

藝術(shù)大師身后的藝術(shù)遺產(chǎn)到底該如何保管？怎樣實現(xiàn)這些文化遺產(chǎn)與社會公眾的對接？近日，在國畫大師李可染逝世20周年之際，圍繞李可染留下的遺產(chǎn)問題再起紛爭——李可染前妻所生的子女日前訴諸法庭，稱李可染遺孀鄒佩珠保管的李可染繪畫作品應(yīng)為500余幅，而不是鄒佩珠所說的200多幅，要求二審法院查明李可染遺作的下落。

李可染是中國藝術(shù)史上的一座高峰，在中國山水畫發(fā)展歷程中具有里程碑的意義。學(xué)界和收藏界一般認為其存世作品在3000幅左右，市場上流通也并不多。然而，李可染先生作品的保管者鄒佩珠女士表示，其認定并保管的繪畫作品僅200余幅。

李可染于1989年突然病故，留下大量的精品和藏品。為保護一代大家作品的完整性，1991年，李可染的原配蘇娥的四位子女和遺孀鄒佩珠及其三位子女一致協(xié)商同意，將所有作品暫時交由鄒佩珠保管，保管期為五年。

李可染長孫女、也是原告之一的李冬梅告訴早報記者，這些年來，李可染作品大都長期處于半封閉保存狀態(tài)，大量的精品沒有展示出來，反復(fù)展出的只是極少量代表作。

幾年前，李可染子女發(fā)現(xiàn)其父親作品在沒有通知全體繼承人、未經(jīng)繼承人允許的情況下，經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣行中或被贈送他人。李可染的作品保管情況長期不向共有人通報，由共有人提供作品成立的李可染基金會存在賬目不清、暗箱操作等問題。李可染子女希望對其父親的遺產(chǎn)進行再次清點，就遺產(chǎn)的保管問題再次共同商議，均遭到現(xiàn)保管人鄒佩珠的拒絕。多次協(xié)商未果后，幾位子女遂將鄒女士告上法庭。

李冬梅認為，作為一代藝術(shù)大師的遺孀和遺產(chǎn)保管人，鄒佩珠女士本應(yīng)認真履行保管的義務(wù)和職責，盡全力保存李可染的藝術(shù)作品。但他們逐漸發(fā)現(xiàn)，經(jīng)她保管的大量李可染作品不翼而飛。據(jù)悉，早在1989年末和1992年，在鄒佩珠和李小可的主持下，對李可染的部分作品進行了清點，兩次清點所有繼承人都在場，并進行了現(xiàn)場登記，且留有清冊，人手一冊，其中1989年清點時共500余幅，而1992年清點時約有400多幅，比第一次清點時少了數(shù)十幅，但李可染子女當時并未追究，而到今天，由于鄒佩珠表示保管的全部作品只有200多幅，比之第一次清點，已經(jīng)大幅縮水60%。

鄒佩珠堅持認定其保管的李可染的繪畫作品目前僅200余幅，一審法院在審理后目前支持鄒佩珠的認定。李可染的幾位子女日前決定，將提出二審要求，法院不日開庭審理。

李可染作品近幾年拍賣價格一路飆升，去年《萬山紅葉》拍出4000多萬元，一般正常尺幅的作品也高達400萬元。