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寫意則由工化出--讀王鐵城工筆人物札記

時間:2009-05-12 14:37:44 | 來源:藝術(shù)中國

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  已逾不惑之年的甘肅畫院職業(yè)畫家王鐵城,近年來致力于中國工筆畫創(chuàng)新的思考和實踐,在保持其傳統(tǒng)血脈和民族精神的前提下,注重工筆畫的寫意性,以強化形式感和加強色彩表現(xiàn)力作爲(wèi)切入點,探索工筆畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的途徑。品讀王鐵城的工筆人物畫作,每每被畫面的視覺沖擊力所感染,在那個具有鮮明形式感和絢麗色彩的世界里,富有個性的繪畫語言似乎是心泉的流瀉,是一種情狀的感召,一種充盈詩性的呼喚。

  繪畫中的寫意性是中國畫獨特的藝術(shù)觀。中國畫的寫意性,自從它一千多年前形成起,就貫穿于整個中國畫領(lǐng)域。當(dāng)初提出這個觀念,并非針對現(xiàn)在通常所說的寫意性,而是針對當(dāng)時的工筆畫。工筆應(yīng)筆意俱到,寫意則由工化出。王鐵城立足于工筆輿寫意兩大傅統(tǒng)的基石上,鍥而不舍地探索現(xiàn)代工筆畫新的表現(xiàn)語言和時代審美意境。

  突破工筆傳統(tǒng)的膩、僵、呆、板等程式,力求精妙而不刻板,寓意抒情而不荒率,形的刻畫服從情感表達(dá)的需要,直接訴諸觀眾的視覺以喚起心中審美情感的共鳴。這是王鐵城工筆人物畫的創(chuàng)作走向。《新雪》中,三位藏族女子的形象、裝飾及皮袍,顯示了較強的裝飾性,甚至于裝飾效果的追求大于素描因素的追求,而這一切均出于畫家表情達(dá)意及想象力的需要。采用寫意手法,浸染和點綴出雪花飄飄、莽原皚皚的壯麗景觀。《紅云》、《太陽城的女兒》等作品,寫實輿寓意相結(jié)合,增強了畫面的形式美感。同時,環(huán)境、背景的表現(xiàn),顯示了虛構(gòu)和想象的魅力。《紅云》中,以潑彩輿彩墨交融的韻味,烘托出祥云飄絮、山體雄渾、圍欄古樸的牧民生活環(huán)境,具有濃厚的藏區(qū)風(fēng)情。《太陽城的女兒》主題性人物背景的描繪,借鑒了西藏宗教壁畫和唐卡的藝術(shù),飛翔的鳥和奔突的牛,以圖騰樣式渾然一體,營造出深邃、神秘的幻境。其裝飾性的筆法,突破了“單線平涂”等工筆重彩的范式,采用對稱、連續(xù)、照應(yīng)、反復(fù)等技法,具有強烈而豐富的形式美感,使作品審美內(nèi)容的特殊性包孕在特定新穎的審美形式之中。

  就造型而言,王鐵城的工筆畫始于寫實,后來以變形和表現(xiàn)為主要特色。90年代前,他的作品以素描、速寫為根底,以結(jié)構(gòu)比例和科學(xué)性為準(zhǔn)則,繼承和借鑒中國工筆畫的傅統(tǒng)。近些年,他的創(chuàng)作以傅統(tǒng)視覺感受為主攻方向,引入變形。在他的作品中,那些夸強、變形的雪域藏胞寬肩、粗腰,身體仿佛磐石,皮襖猶如鎧甲,但造型沒有流于漫畫化。賦予人物以樸實、豪放的美感,力圖避免典雅化和甜俗化。其筆下的人物寧厚重勿玲瓏,寧稚拙勿巧媚。畫家借助于變形、夸張,表現(xiàn)藏族人物的強悍、粗獷和生生不息的生命意識,以增強畫面的張力和視覺沖擊力。在變形的基礎(chǔ)上,王鐵城還重視對細(xì)節(jié)的關(guān)注和把握,并予以精微的描繪。這種“細(xì)節(jié)”和“精微”,是對自然形態(tài)和人物特征的體察和發(fā)現(xiàn),以及由外物自然所喚起的獨特感受,而畫家將這種微妙的情感和精神傾注于“細(xì)節(jié)”的描繪之中。這正是超越自然物象的“真”而透露出來的藝術(shù)的本質(zhì)特征。如王鐵城的《踢毽圖》,畫家沒有以通常的角度再現(xiàn)群體踢毽的熱鬧埸面,而是經(jīng)過這項藏區(qū)群體運動的深入細(xì)致的體察,以敏銳的心靈觸角,捕捉到毽被踢飛凌空的那一瞬同的焦點。精微地刻畫出5個競技者的情態(tài),或激動,或驚異,或失望,或?qū)ふ译ψ拥幕芈潼c,而不同的情態(tài)則是以各自的眼神來表現(xiàn)的。正是這一具有本質(zhì)意義的細(xì)節(jié),使整個畫面躍動著“氣質(zhì)俱盛”的鮮活生命力。

  在創(chuàng)新工筆畫的探索中,王鐵城把加強色彩的表現(xiàn)力作為切入點。他注重色彩的表現(xiàn)功能,強化色彩的主觀配置,力求實現(xiàn)色彩自律性表現(xiàn)輿抒情性的和諧統(tǒng)一,以逐步構(gòu)建現(xiàn)代工筆畫的語言。

衛(wèi)公

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