“印度現(xiàn)在”展覽作品

疑問:

藝術(shù)家淪為繪畫機(jī)器？

大熱只因藏家圖新鮮？

隨著印度當(dāng)代藝術(shù)品市場的升溫，理所當(dāng)然的，一些印度藝術(shù)家的身價(jià)也水漲船高，但對于讓他們過上好日子的市場，藝術(shù)家們卻大都懷著復(fù)雜的感情。印度當(dāng)代畫家白珠·帕森以善于運(yùn)用新科技著稱，他曾在作品“布拉瑪?shù)闹黜摗崩飫?chuàng)造了一個網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，使一幅幅描繪印度神話的圖像仿佛漂浮在畫布之上。他說，現(xiàn)在這個時代一切都在飛速發(fā)展，飛速轉(zhuǎn)動的市場之輪讓人倍感壓力，而他想通過這幅作品，讓觀賞者回到靜止?fàn)顟B(tài)，獲得片刻寧靜。事實(shí)上，不僅僅是帕森一人，印度現(xiàn)在有越來越多的藝術(shù)家開始感覺到自己已經(jīng)淪為一件商品，有人說，“藝術(shù)市場開始變得越來越像股票市場，這就好像人們在你身上下賭注，就像在賽馬場賭哪個人會先到達(dá)終點(diǎn)，就把錢全部押在他的身上?！庇《戎乃囆g(shù)評論家蘭及特·霍斯科特因此評論說：“印度藝術(shù)市場一片繁榮的背后，許多藝術(shù)家不再有足夠的時間靜下心來創(chuàng)作，最終只能淪為繪畫機(jī)器?！?/p>

更悲觀的說法是，藝術(shù)市場過熱目前在印度還是件很新鮮的事，但在西方卻已經(jīng)是老掉牙的故事：早在20世紀(jì)80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術(shù)家成了藝術(shù)圈炙手可熱的人物，短短幾年內(nèi)，他們的作品賣了大錢，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢的廢紙。以此為鑒，印度當(dāng)代藝術(shù)家們今后到底會往何處去誰也說不準(zhǔn)。

中印當(dāng)代藝術(shù)比較

2007年9月，在紐約舉行的索斯比南亞當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上，印度藝術(shù)品拿下320萬美元，而在翌年4月舉行的索斯比香港拍賣會上，中國當(dāng)代藝術(shù)品則收獲超過3200萬美元，是印度的10倍。美國《時代》周刊因此評論說“中國已超過法國成為世界第三大藝術(shù)市場”。對于中國當(dāng)代藝術(shù)能將印度逼入“角落”的原因，據(jù)說是因?yàn)椋澜缍荚谫I中國藝術(shù)品，而印度藝術(shù)品的買家大多是印度人。不過，也有一種說法認(rèn)為，目前印度藝術(shù)市場更多的是收藏家，而中國更多的是投機(jī)者。

“印度現(xiàn)在”展覽作品