《毛主席去安源》一問世即被稱為文革時期的經(jīng)典作品。短短數(shù)日紅遍大江南北，單印刷品就有九億，創(chuàng)下了世界上油畫復(fù)制之最。這也許可以解釋買家們關(guān)心的問題。畫作在當(dāng)年的宣傳力度如何，因主題涉及的歷史事件而引起的政治地位高低，有無廣泛的印刷品流傳于世，在主流媒體的報道上占據(jù)多大的篇幅，是否獲得重要的獎項，在百姓間的知名度如何，都是紅色主題畫作昂貴與否的重要元素。

此外，劉春華的第一次天價成交經(jīng)歷，帶給了他多米諾骨牌般的連續(xù)效應(yīng)。收藏界以605萬元為標(biāo)桿，將他的紅色主題畫作置于百萬天價系列的范疇內(nèi)。2006年，他的作品《周總理永遠(yuǎn)活在我們心中》以181萬元拍出。這樣的好運仍然未降臨在其他同期畫家身上，如此不均衡的現(xiàn)狀也向買家傳遞一個信息：高價的熟面孔會繼續(xù)維持恒定的高價。做熟不做生的生意經(jīng)再度觸動了買主們謹(jǐn)慎的神經(jīng)。

拍賣會外的收藏家

與眼光敏銳、下手迅速而精準(zhǔn)的拍賣會買主不同，純粹的紅色主題藝術(shù)品收藏家構(gòu)成了另一塊與世無爭的群體。藝術(shù)家薛松就是其中之一。

上個世紀(jì)七十年代末，薛松開始臨摹油畫。畫冊上色彩濃郁、充滿了舞臺式構(gòu)圖意味的英雄題材的油畫陪伴他完成了對藝術(shù)最初的自我表達(dá)。時隔二十年，已經(jīng)成為先鋒藝術(shù)家的他在一家老店發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年那張畫的原作，當(dāng)即買下。由此也開始了紅色收藏歷程，這一年是1998年。

十余年里薛松花費數(shù)百萬收藏了二百余件物品，包括油畫、素描手稿、膠片、雕塑和宣傳畫。在這些物件里，他最喜歡的是名作《就義》的畫家馮法祀的素描手稿。收藏紅色主題藝術(shù)品已經(jīng)成為薛松生活的一部分，這更像是一個多年來隨身攜帶的習(xí)慣。挑選物件兒的眼光也與學(xué)習(xí)油畫時受到的蘇聯(lián)現(xiàn)實主義風(fēng)格的啟蒙教育有著密切的關(guān)聯(lián)，市場的因素并不在他的考慮之列。不進(jìn)拍賣行，似乎已經(jīng)成為這個小圈子默認(rèn)的習(xí)慣。在問及他怎么看待天價油畫時，他表示這些畫作的史料價值是不可磨滅的。它們被收藏起來，并不是掛在收藏家書房，而是為日后建立博物館或進(jìn)行主題展覽提供展品，相較于個人喜好，有著更廣泛的用途和意義。