國畫《兵諫一九三六》 王西京作

王西京是西安中國畫院院長，當(dāng)今長安畫派的領(lǐng)軍人物，蜚聲海內(nèi)外的著名畫家。他繼承發(fā)揚長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活”的創(chuàng)作理念和優(yōu)良傳統(tǒng)，在中國畫創(chuàng)作尤其是人物畫創(chuàng)作上樹立起了一種“中國當(dāng)代西京樣”的典范。在他的藝術(shù)世界中，貫穿著唯一而執(zhí)著的追求，那就是中華民族文化之魂。意之所依，情之所系，是他藝術(shù)生命的魂魄所在。閱讀王西京的作品，特別是主題人物畫的創(chuàng)作，給人最深的感受，就是與時代同步。他以敏銳的思想，以洞察時代的精神，創(chuàng)作出一批和時代融為一體的作品。其代表作《遠(yuǎn)去的足音》、《人民的重托》、《春潮》、《李大釗》等等，為中國畫壇增添了絢麗的時代光彩。

在新中國60周年大慶即將到來之際，王西京完成了向共和國獻禮的巨幅國畫《兵諫一九三六》。在接受本報記者采訪時王西京說，作為一個畫家，對于表現(xiàn)西安事變是有激情的，同時也有壓力和責(zé)任。

為何選擇西安事變這個題材？

向共和國60華誕獻禮的題材很多，為何選擇西安事變這個題材？王西京說：“西安事變是中國近代史上的重大歷史事件，是從內(nèi)戰(zhàn)轉(zhuǎn)向抗日的轉(zhuǎn)折點，作為一個西安的畫家，我有責(zé)任也有使命，所以我不僅是代表一個畫家，也是在代表西安。選擇西安事變這個題材，在繪畫上是有難度的。首先，這一事件包括了很多方面，從張學(xué)良、楊虎城發(fā)動兵諫，到兩黨和談，到第二次國共合作，西安事變是由很多事件組成的一個大事件。其次，在人物的選擇上也有難度。我本來想將所有涉及到的人物都放在一個畫面里表現(xiàn)，但是在歷史的事實中，沒有這樣的場景。因此，最后我決定聚焦在‘兵諫’上，并將畫取名為《兵諫一九三六》。兵諫既是西安事變的開始，也是西安事變的核心事件，而張學(xué)良和楊虎城就是西安事變的核心人物，他們的義舉是在民族的危難時刻舍生取義，本身就是民族大義的代表。所以，我認(rèn)為張學(xué)良和楊虎城是英雄，沒有他們就沒有后來的國共第二次合作，國家民族的命運也許就會被改寫。他們所代表的民族精神在現(xiàn)代重塑中華民族精神的時刻顯得十分的重要。”

王西京表示，作為一個畫家，對于表現(xiàn)西安事變是有激情的，同時也有壓力和責(zé)任。他說，他曾于1980年畫過以西安事變?yōu)橹黝}的畫作――《千古功臣》，主要以肖像為主，那時畫這個主題完全是處于自己對張學(xué)良、楊虎城的崇敬之情，感動于兩位將軍的義舉。

“楊虎城夫人和我母親是表姐妹”

采訪中我們得知，楊虎城夫人和王西京的母親還是表姐妹。“我與西安事變的關(guān)系很密切。我父親當(dāng)時就是楊虎城17路軍教導(dǎo)隊的年輕軍官，他參與了事變。楊虎城夫人和我母親是表姐妹，年輕時兩人關(guān)系非常好，我母親就是在楊虎城家里認(rèn)識了我的父親。在畫這幅畫的時候，楊家提供了很多珍藏多年的史料以及照片給我做參考。1993 年，我到臺灣，是大陸第一個共產(chǎn)黨員進入臺灣的，我代表楊家看望張學(xué)良。所以說，畫西安事變是有很多感情上的因素的。”王西京如是說。

《兵諫一九三六》畫面表現(xiàn)的是正氣、血氣和殺氣

王西京向記者介紹說：“這幅畫本身表現(xiàn)的是一個歷史的瞬間， 12月12日凌晨五時發(fā)動兵諫的時刻。畫面上的環(huán)境基本上都是根據(jù)歷史重現(xiàn)的，但加了一副孫中山的畫像，張、楊二人的兵諫就是繼承了孫先生聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工的理念。通過畫面，想表現(xiàn)的是正氣、血氣和殺氣。正氣是指在民族危難之時兩位將軍所表現(xiàn)出的精神，以及舍生取義的方剛血氣。而既然是兵諫，是一次軍事行動，當(dāng)然必須要有殺氣。對于要去抓當(dāng)時中國的最高領(lǐng)導(dǎo)人,是需要很大的勇氣的，在靜止的畫面上表現(xiàn)這些就需要藝術(shù)來烘托。畫面上表現(xiàn)了張、楊兩人不同的性格，在決定的這個瞬間分兵兩路，同時指揮潼關(guān)周邊包括洛陽的駐軍。氣氛很緊張，桌上有很多部電話，畫面上有的軍官在對表，有的在看地圖、有的正要往外沖。這些都是為了烘托當(dāng)時緊張的氣氛，仿佛一根火柴就能點燃的緊張。”

在繪畫手法上，王西京說是在中國畫的基礎(chǔ)上吸取了西畫現(xiàn)實主義的寫實手法豐富中國畫，對其進行補充。畫面的色彩凝固在灰黃兩色中，有一種歷史舊照片感。畫面上是清一色的軍裝，但東北軍和西北軍、軍官和士兵的軍裝在細(xì)微上還是有差別的。所以存在一個如何表現(xiàn)統(tǒng)一和對比的問題。如何將中西的寫意和寫實結(jié)合在一起是在這幅畫中要解決的難題，不是在宣紙上畫素描，那樣會很生硬。為了使人事物有立體感，如果僅僅用國畫的單線，畫的分量就會不足。比如桌上的臺布，沒有用一根單線，完全是寫實的。將西畫的手法巧妙地融會到中國畫中，加強對這種重大歷史題材表現(xiàn)，在這幅畫中有了突破。

用現(xiàn)實主義表現(xiàn)重大歷史題材王西京以前也畫過，比如戊戌六君子，但他認(rèn)為那些畫的層次不如這幅畫。創(chuàng)作這幅作品，王西京存下了不少手稿、素描稿、色彩稿和手記。（記者王淑玲 實習(xí)生 高 潔）