畫家李江走到了藝術(shù)的金秋季節(jié)，收獲著、勞作著。這些年來她憑著自己的堅定與執(zhí)著、才情與實力，日漸走出西部大山的懷抱，投入美術(shù)界當(dāng)代名家的系列活動中，在國內(nèi)各地為繪事奔忙，到國外巡游采風(fēng)，為社會的需求付出著、貢獻著。

置身于一個個藝術(shù)沙龍中的李江，自然隨和、平實質(zhì)樸，既不善張揚又不善表現(xiàn)，但她的藝術(shù)生態(tài)卻非?；钴S。要解讀李江，還得從她這個人說起。李江是一個嗜畫如命的“畫癡”。正如她在自己畫冊引言中所言：“畫”是她的一生所愛“為愛的癡，辛苦一世；為愛的癡，一生一世。時間之前，永遠之后，沒有醒來的那一天?！?/p>

畫家，是要用畫說話的職業(yè)，解讀畫家李江，還是要多讀她的畫，從作品的發(fā)展脈絡(luò)看內(nèi)涵，從作品的內(nèi)涵看思想深度。李江的畫，風(fēng)格特征突出、發(fā)展趨勢明顯。權(quán)威人士和理論家對李江的藝術(shù)做了高度透析，一說是：她的畫具有主觀性、情感性、藝術(shù)性，馳騁于雅俗之間，寄情于真我之內(nèi)。一說是：在她的畫中我們感到的是筆墨的靈性，物象的鮮活，結(jié)構(gòu)的自由、物我的交融。還有一說對李江作品概括為：李江善于用自由的、奔放的、靈動的、流暢的筆墨去渲泄心中的激情和生命的活力，因而這種筆墨常常是抒情性的、詩意化的、充滿激情的，絲毫沒有一成不變的所謂的筆墨程式和法則。不論是精雕細刻，還是姿肆揮灑，都散發(fā)她的智慧與活力。這些中肯的評價，有助我們對畫家深入的解讀?？傊源ㄎ黠L(fēng)情為平臺，創(chuàng)造出了既有傳統(tǒng)文人畫的因素，又有現(xiàn)代特質(zhì)的詩意與激情統(tǒng)一的佳構(gòu)。

值得一提的是，不但李江的畫作以獨特的魅力打動了觀眾，她的美文同樣也得到大家的青睞。最近，李江接到了來自黃河入?？跁媹蟮难垼褪怯捎谒囊黄冻踉L黃河入海口》把黃河口的廣袤奇絕描繪得美倫美奐。他們認為她對黃河入海口的詩意的理解和歷史性的思辨，要比當(dāng)?shù)厝诉€要深刻。這件事一下子把我的注意力引向了她的文學(xué)作品。在能夠搜集到的八篇文章讀后，看到的是李江的文脈清純高雅、樸實親切，寓哲理于平淡中，圖教化于詩情畫意的回味里，展現(xiàn)出了藝術(shù)家特有的學(xué)養(yǎng)和才情。原來，李江繪畫藝術(shù)成就的凸顯，就是厚積薄發(fā)的展現(xiàn)。那么，當(dāng)再讀她的系列畫作時，就多了許多參照和理解。

李江的繪畫作品，同她的美文一樣具有很強的敘事性和表現(xiàn)性。如表現(xiàn)川西鄉(xiāng)情的《女兒忙》《日出日落》《川東舊事》《好花紅》等這類題材的作品，就是記錄生活的感情敘事。繪畫的敘事既不能直白，語言又不能貧乏，李江的作品中內(nèi)容的飽滿和色彩的飽和，構(gòu)成了作品的詩意性的多種因素，是對生活素材的提取，是造境需要的優(yōu)美組合?？戳俗髌罚屛覀兞私饬诉@位西部女兒的生命狀態(tài)中的勤勞和歡樂、憧憬和向往。感受到了收獲和甜美，自然和秀美的天籟般的和諧統(tǒng)一，外溢出畫家對藝術(shù)的執(zhí)著和對生活的唯美追求。

畫家的唯美追求，是靠詩情敘事來表達，這表現(xiàn)能力來源于畫家的文化底蘊。其內(nèi)斂的力量往往不在表象，于是找到了一個答案：她那靜如止水的表情，也許是多思善感的學(xué)識內(nèi)涵的外在顯現(xiàn)。

李江認為女人走過了如花似玉的年齡，就更要靠實力來說話。是的，李江懷著唯美的終生追求，蹚過有著激流險灘的丹青之河，歷經(jīng)磨難和挫折，達到了金秋的彼岸。她的成功說明了，不斷的總結(jié)梳理的文學(xué)修養(yǎng)，加強了畫家作品的內(nèi)涵；經(jīng)歷、才識、學(xué)養(yǎng)和素質(zhì)的總和，是一個藝術(shù)家成功之本。生命狀態(tài)決定藝術(shù)質(zhì)量，是學(xué)術(shù)中的學(xué)術(shù)。

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文/李人毅

（作者為原《美術(shù)》雜志執(zhí)行編委 、國家一級美術(shù)師）