Paul Lisak《孤獨(dú)的守望》

Max Ma《昔日·蘇州》　　

“新完美藝術(shù)”藝術(shù)作品展上海開(kāi)幕，兩位藝術(shù)家都是跨界人物

“發(fā)自內(nèi)心的聲音，每一個(gè)真實(shí)，都是我們的新完美。”日前，以來(lái)自中國(guó)上海的藝術(shù)家Max Ma（麻文海）和來(lái)自英國(guó)倫敦的藝術(shù)家Paul Lisak（保羅·利薩克）為代表的“新完美主義”在上海宣告誕生。與此同時(shí)，由上海壹號(hào)美術(shù)館主辦的“新完美主義”藝術(shù)作品展開(kāi)幕酒會(huì)暨作品慈善拍賣(mài)儀式在該館盛大舉行，慈善拍賣(mài)收入悉數(shù)用于壹基金的羌繡文化項(xiàng)目，用以扶助“5·12”汶川大地震后羌族古老文化的復(fù)興。

新完美主義:主張藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心

壹號(hào)美術(shù)館執(zhí)行董事兼執(zhí)行館長(zhǎng)Jessica Tsai表示，新完美主義是壹號(hào)美術(shù)館2010年的藝術(shù)宣言，它主張藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心，渾然天成，且因藝術(shù)心靈的真實(shí)純樸而自然詮釋、甚至超越完美，而此次畫(huà)展，則是壹號(hào)美術(shù)館精心策劃的新完美主義的隆重亮相。作為新完美主義的代表人物，此次參展的兩位藝術(shù)家，其創(chuàng)作均講求發(fā)自內(nèi)心，隨心而動(dòng)，用心底的力量和真實(shí)，描繪藝術(shù)的純粹和震撼人心的美。

“新一代提香”簽約華納唱片

在歐洲藝術(shù)評(píng)論界，Paul Lisak被譽(yù)為“新一代的提香”，其作品以人物特別是肖像見(jiàn)長(zhǎng)。他是英國(guó)皇室、法國(guó)拿破侖家族等皇室家族的肖像御用畫(huà)家，許多歐洲名流和富豪也紛紛請(qǐng)他畫(huà)肖像，其中，也不乏明星，如皇家馬德里球隊(duì)里的球星勞爾。值得一提的是，Paul Lisak的油畫(huà)肖像畫(huà)中的被畫(huà)者都是帶有表情和情感的，創(chuàng)作前他都要與被畫(huà)者見(jiàn)面交談，進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，盡最大可能地去了解，所以，不管年華如何流逝，人物的容貌如何改變，人們依然可以從畫(huà)作中感受到其鮮明的人物特征。

在從事繪畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，Paul Lisak非常執(zhí)著于音樂(lè)創(chuàng)作。目前，由他擔(dān)當(dāng)主唱的倫敦?fù)u滾樂(lè)隊(duì)“after ice”已經(jīng)跟華納唱片簽約，他的搖滾音樂(lè)道路同樣前途無(wú)限。談及對(duì)于音樂(lè)的執(zhí)著，Paul Lisak表示，藝術(shù)與其說(shuō)是一種嚴(yán)格的訓(xùn)練，不如說(shuō)是一種可以表達(dá)情緒和思維的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言不是一樣簡(jiǎn)單的東西，而是一種將許多不同元素結(jié)合起來(lái)的可能性。“就我個(gè)人而言，是將繪畫(huà)、音樂(lè)和寫(xiě)作結(jié)合起來(lái)的可能性。以前很多藝術(shù)家都利用了多種媒介進(jìn)行自我表達(dá)，例如米開(kāi)朗琪羅、達(dá)·芬奇以及畢加索。我認(rèn)為利用多種媒介來(lái)表達(dá)想法是再正常不過(guò)的事情了。比起影像和裝置，我更傾向于用音樂(lè)來(lái)表達(dá)——事實(shí)上，音樂(lè)本身就涵蓋了影像、裝置和表演藝術(shù)。”

Paul Lisak堅(jiān)持選擇寫(xiě)實(shí)主義。對(duì)于黑色，Paul Lisak情有獨(dú)鐘，他說(shuō)，黑色充滿了神秘感，里面蘊(yùn)含了太多太多的內(nèi)容。Paul Lisak有很多與宗教、神話傳說(shuō)等有關(guān)的作品，且增加了現(xiàn)代感，一些作品更是充滿了戲謔的解構(gòu)意味，比如，他作品中的“圣母”形象完全拷貝自他妻子的身形。

知名攝影師改行畫(huà)油畫(huà)

Max Ma出道前是一個(gè)從事了20多年攝影的知名攝影師，他的攝影作品《老巷的微笑》、《最浪漫的事》、《大年初一》等所呈現(xiàn)出來(lái)的簡(jiǎn)潔純粹、真摯感人的瞬間備受好評(píng)。而在生活中，他還是一名汽車(chē)改裝的專(zhuān)家。

作為新完美主義的代表人物，Max Ma的油畫(huà)作品以渾然天成、真實(shí)淳樸而著稱，承襲著他攝影的藝術(shù)觀，作品所表現(xiàn)的純粹、由心而生的美，很自然地引起觀者的共鳴。20多年的攝影生涯使Max Ma對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉、光影的調(diào)節(jié)、整體的構(gòu)圖和色彩的運(yùn)用，都有著獨(dú)到的把握。他的油畫(huà)主要以靜物花卉和風(fēng)景為主，記憶中的姑蘇的水巷、童年清晨的林場(chǎng)池塘，以及各種各樣的花卉成為重要主題。

談及為何改行，Max Ma說(shuō)：“我剛懂事就開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)了，當(dāng)時(shí)爸爸送了我一本《本草綱目》，我最初的美術(shù)訓(xùn)練就是畫(huà)書(shū)里面的圖片。”或許，正是因此，他對(duì)靜物花卉情有獨(dú)鐘。而風(fēng)景油畫(huà)則與他多年的攝影采風(fēng)不無(wú)關(guān)系。16歲時(shí)，搞攝影的父親送給他一架相機(jī)，他20多年的攝影生涯從此開(kāi)始。但是，他從來(lái)沒(méi)有放棄畫(huà)畫(huà)，一直做著和畫(huà)畫(huà)有關(guān)的事情。他表示，攝影難免需要“被動(dòng)等待”，受到場(chǎng)景和時(shí)間的局限；而畫(huà)油畫(huà)隨時(shí)可以“主動(dòng)出擊”，將心中的風(fēng)景呈現(xiàn)出來(lái)，“從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，油畫(huà)或許是比攝影更高級(jí)一點(diǎn)的藝術(shù)”。