韓旭成是我的同鄉(xiāng)，他和方力鈞、張林海都是少年時代一起畫畫的發(fā)小，也曾一起報考美術(shù)學院，雖然韓旭成沒有如期考上美術(shù)學院，但韓旭成并沒有因此放棄畫畫，并幾十年如一日地勤勤懇懇畫到今天。而且因為畫畫，生活過得十分艱難，以致他的前妻把一歲的兒子和四歲的女兒，都丟給了韓旭成并離他而去。最令我感動的是，十幾年過去了，韓旭成以一個光棍之身又當?shù)之斈铮话咽阂话涯虻匕褍蓚€孩子養(yǎng)大成人，并且自始至終筆耕不輟。韓旭成的善良、質(zhì)樸、勤懇，猶如北方的土地和大白菜，他在農(nóng)村長大，自然對土地和大白菜有著說不出的感覺，也許這和他的藝術(shù)從畫大白菜開始有點關(guān)聯(lián)。

韓旭成畫“白菜”大約始于十年前。那時，韓旭成住在京郊北40公里的上苑農(nóng)村，畫室和居室就是農(nóng)民的房子和院子，院子不小，韓旭成又是勤快人，養(yǎng)孩子和畫畫之余就在院子里種菜，豆角、蘿卜、茄子、西紅柿，當然少不了“白菜”。韓旭成最早畫的白菜就是地里的嫩綠的白菜，像大畫幅的寫生，不久韓旭成把白菜碧綠的葉子充滿畫面，以直接、純樸的方式描繪白菜葉子的每一個細部，那種過度郁郁蒼蒼和生機勃勃的感覺，讓畫面中的白菜開始脫離“栩栩如生”的感覺，你想啊，一平方米多個頭的大白菜，而且還局部，還碧綠碧綠的，多假呀！但是，藝術(shù)也許就在這兒被韓旭成觸摸到了，他畫他心中的白菜——那個把自然的白菜變成塑料一般白菜的世界，也許更真實，更接近今天越來越遠離自然的這個現(xiàn)實性。

搬來宋莊小堡以后，韓旭成的“白菜”發(fā)生了“質(zhì)變”──從“鮮”到“干”，那時你如果去韓旭成的工作室，可以看到他的窗臺上擺滿了干枯的白菜。此后很多年，韓旭成一直以刻苦的精神沉寂在干枯白菜的描繪中，艱難地尋找著自己的感覺。幾年后，韓旭成的“白菜”發(fā)生了另一次“質(zhì)變”──從“干”到“爛”，初期還像是腐爛的白菜，后期越來越像動物的內(nèi)臟， 像是無休止泛濫的肉感欲望，現(xiàn)在看起來簡直完全與“白菜”無關(guān)了。確實，畫面與白菜無關(guān)了，但是，韓旭成是通過白菜的新鮮——干枯——腐爛的過程，來體會和表達他感覺到的這個世界和社會變化的。或者說，在急速的經(jīng)濟全球化進程中，文化價值的破碎，信仰的普遍失落，使中國迅速地進入了一個畸形的消費時代，人心浮躁，物欲橫流，斑斕的物質(zhì)世界掩蓋的是貧富懸殊，和諧的口號粉飾不了激烈的社會矛盾……這種“艷若桃李”表象下“潰爛”的社會現(xiàn)實，帶給韓旭成，乃至帶給每個敏感的藝術(shù)家以困惑、憤懣、無奈，以至于韓旭成和那些敏感的藝術(shù)家，不使用惡心形象，就不足以表達他們心中的憤懣和無奈。這是當代藝術(shù)中多有“不美”形象出現(xiàn)的原因吧，與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，當代藝術(shù)更強調(diào)直面慘淡的人生，更少粉飾成分。韓旭成如此直接和大規(guī)模地把“動物的下水”當做“重大題材”來畫，也是一種創(chuàng)作。而且?guī)r漿般洶涌的內(nèi)臟，如橫流的物欲，油膩膩，粘糊糊，爛呼呼，滿當當，向人們涌來，也是一種視覺刺激。

近幾年，韓旭成努力把爛呼呼的內(nèi)臟畫得象寶石一般的感覺，“潰爛之處，艷若桃李”，其實，“爛”和“絢”本身都簡單，難在桃李和潰爛之間的那種分寸感，韓旭成如果能把這種復雜和分寸感覺表達得更到位，他的藝術(shù)就會更上一層樓。同時，爛和絢麗的分寸感，也是一種對現(xiàn)實真實更深刻的體驗。

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栗憲庭，庚寅年初二