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北京飯店的著名壁畫《創(chuàng)造·收獲·歡樂》(局部)

你也許不知道這幅畫的名字，但是當(dāng)畫面躍至眼前，從改革開放過來的中國人幾乎都有印象，這就是北京飯店的著名壁畫《創(chuàng)造·收獲·歡樂》。然而，4日下午，全國人大代表、江蘇省國畫院院長宋玉麟告訴記者，這幅中國壁畫史上有重要意義的壁畫在北京飯店的二次裝修中被撤下，擱置倉庫已達10年。宋玉麟和多位代表不約而同地呼吁，經(jīng)濟建設(shè)提速，文化保護不能弱化脫節(jié)，以免未來再作拯救與修復(fù)。

應(yīng)對當(dāng)代壁畫進行調(diào)研登記

宋玉麟說，目前國家對敦煌莫高窟、永樂宮等古代壁畫的保護投入了不少精力。但是，一些當(dāng)代壁畫轉(zhuǎn)瞬也已成歷史經(jīng)典，我們的保護不能再“慢一拍”。

新中國建立初期和改革開放后，我國曾有過兩次壁畫創(chuàng)作高峰，誕生了很多壁畫精品。劉秉江與夫人周菱于1982年共同創(chuàng)作完成的《創(chuàng)造·收獲·歡樂》，是有20多個民族、70多個人物、上百只鳥獸和多種生活娛樂場面的宏圖巨制，是中國當(dāng)代壁畫的代表作。和這幅壁畫名作命運一樣，還有不少壁畫經(jīng)典之作，在一浪又一浪的重建、裝修熱潮中，被損毀、遺棄、擱置。新建筑中的新藝術(shù)品往往價值并不及舊作，建設(shè)者卻明珠不識、棄舊迎新。宋玉麟建議，國家對現(xiàn)當(dāng)代壁畫進行詳細的摸底調(diào)研，凡有價值的經(jīng)典作品，應(yīng)當(dāng)建立起保護制度，原單位沒有條件保存的，應(yīng)當(dāng)移入國家美術(shù)館。

保護條例亟需實施細則

“現(xiàn)代經(jīng)濟大潮的沖擊面前，傳統(tǒng)工藝美術(shù)處于弱勢地位。1997年國務(wù)院頒布的《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》該制定實施細則了。”中國工藝美術(shù)大師、揚州玉器廠總工藝師高毅進說，據(jù)“十一五”期間全國工藝美術(shù)普查數(shù)據(jù)顯示，全國1865 個工藝美術(shù)品種中，發(fā)展良好的959個，占51.42%;生存困難的536個，占28.74%;瀕危和停產(chǎn)的370個，占19.84%。傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護發(fā)展問題，關(guān)鍵還在于法律和制度的保障。高代表建議，政府撥款建立傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護發(fā)展基金，對傳統(tǒng)工藝品行業(yè)給予一定的稅收優(yōu)惠政策，明確傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才的培養(yǎng)保護措施，為中國工藝美術(shù)大師提供良好的進修、培訓(xùn)、工作和生活條件。

沿海開發(fā)要搶救海洋文化資料

中國民間文藝家協(xié)會副主席、東南大學(xué)東方文化研究所所長陶思炎代表說，去年的一趟日本行，使他萌生了一個建議。

陶代表在神奈川大學(xué)日本常民文化研究所看到，這里保存了詳細的日本漁民文化資料，有漁民書信、日記、合同、漁事信仰、漁業(yè)志、采訪記錄等等。陶思炎說，我被深深觸動。我國海岸線近2萬公里，各段均有鮮明地域特色，但我國歷史上還從未對海洋文化資料做過統(tǒng)一而深入的調(diào)查，它們散落在實物、文字、圖片、風(fēng)俗、口頭文學(xué)、信仰觀念及其他口述資料中，亟待補課式的搜集整理。隨著沿海和海島開發(fā)的深入推進，傳統(tǒng)的海洋文化載體正在萎縮，如漁村、海圖海志、海洋民俗等都在減少或消隱。

陶思炎說，海洋文化資料的欠缺不利于海岸和海上的系統(tǒng)發(fā)展。他建議國家盡快啟動“中國海洋文化資料搶救工程”，加強資料整理和研究，使之與沿海和海洋開發(fā)長期互動并進。修訂各地開發(fā)規(guī)劃，避免對海洋資源作單一的產(chǎn)業(yè)開發(fā)，使經(jīng)濟建設(shè)從一開始就具有高層次的文化內(nèi)涵。

作者：王曉映