唐茂宏

讓你無所適從的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫本次參展的作品《蘭花指》是唐茂宏的第一部實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品，正確地說是三屏動(dòng)畫裝置，更多的時(shí)候影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動(dòng)態(tài)的影像來表達(dá)他的“胡思亂想”，原因按唐茂宏的說法歸結(jié)為：影像的表象更為寬泛、更為豐富、更能表達(dá)他的“胡思亂想”，而選擇動(dòng)畫而且不是一般的影像，是因?yàn)樗?xí)慣一個(gè)人慢慢地做一件事，不能適應(yīng)很多人相互協(xié)調(diào)的工作。三個(gè)圓形的畫框并列在畫面之中，畫面內(nèi)容之間沒有任何直接的聯(lián)系，它們是片斷式的，隨時(shí)可以抽出其中的一個(gè)畫面單獨(dú)成章。畫面內(nèi)容千奇百怪充滿魔幻色彩，長(zhǎng)尾巴的女生、巨大的蝸牛、兔子在和大象交配、長(zhǎng)著兔耳的蒙面人、絢爛的蘑菇......你會(huì)驚訝于他對(duì)生活中圖像的敏感，這些影像交織在一起讓你無所適從，思索畫面背后更深的含義變成徒勞，“我認(rèn)為去想象片子里面的意義是很無謂的，沒有為什么，都只是碰巧發(fā)生的......閃爍其詞，欲言又止是片子的風(fēng)格”。

策展人李銘超認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)最大的區(qū)別在于其形式的多元化，而這種不確定性正是其魅力所在。10年前如果你看了一些數(shù)字藝術(shù)作品，會(huì)覺得那些表現(xiàn)手法非常震撼。但過了三五年你就會(huì)覺得那些非常容易實(shí)現(xiàn)。在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域10年根本談不上變化，而在數(shù)字藝術(shù)里，5年、10年前的作品就好像是隔了很多代的東西，所以常有年輕藝術(shù)家可以很快插入比較前沿的位置。數(shù)字藝術(shù)是在數(shù)字化時(shí)代大面積占領(lǐng)人們生活后，向未來藝術(shù)的一次“鏈接”。是藝術(shù)創(chuàng)作手段、傳播途徑、展示空間、以及藝術(shù)家自身的一次進(jìn)化。在這過程中數(shù)字藝術(shù)也逐漸消逝了對(duì)于藝術(shù)家、藝術(shù)作品的常態(tài)理解。藝術(shù)思想也通過展示手段的延伸進(jìn)而形成了自身的“再造”。

本次由中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)與杭藝博共同舉辦的數(shù)字藝術(shù)中國(guó)“未來鏈接”展覽展示了國(guó)內(nèi)最杰出的一批數(shù)字藝術(shù)作品，數(shù)字藝術(shù)最大的魅力對(duì)于觀者來說是它本身所創(chuàng)造出的多維感受，它利用數(shù)字聲像、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字裝置等方式創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)間和空間的表演環(huán)境，使得觀者更容易有了駐足的目標(biāo)，而對(duì)于思想的再構(gòu)也恰恰是一個(gè)延伸的過程，它是具有立體性、延續(xù)性、而非線性和靜止的。同時(shí)，這個(gè)展覽將在數(shù)字藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)www.dacorg.cn在線向全球藝術(shù)愛好者開放展出。

數(shù)字藝術(shù)在未來藝術(shù)中將占有什么樣的角色？任何結(jié)論也許將都是不得而知的。數(shù)字藝術(shù)的今天對(duì)于未來藝術(shù)毋庸置疑是具有實(shí)驗(yàn)性和挑戰(zhàn)性的。重要的是向“未來鏈接”今天也許沒有走在傳統(tǒng)藝術(shù)的延長(zhǎng)線和反方向上，但它至少是一條平行線或者說是某一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。長(zhǎng)久以來人們看到的是“高高在上”的藝術(shù)，“非公共空間”的藝術(shù)，甚至是“藝術(shù)圈內(nèi)”的藝術(shù)。有人說是傳統(tǒng)藝術(shù)的“與世隔絕”刺破了數(shù)字藝術(shù)在互動(dòng)性、參與性上的神經(jīng)，它以多變的數(shù)字化形態(tài)打破了長(zhǎng)久以來的懸置狀態(tài)。它使得藝術(shù)家的觸角可以伸展到數(shù)字化的任意領(lǐng)域。最后衷心希望本次“未來鏈接”展可以給更多人參與的機(jī)會(huì)，帶來更具有活力和參與性的藝術(shù)體驗(yàn)。