首先，“綠色工程”做出了一個大膽的生態(tài)嘗試：一些科學(xué)家和藝術(shù)家自發(fā)地駕駛低排放機動車，從雅典到北京，跨越了13000公里，沿著一條鋪設(shè)了天然氣管道的線路，拍攝記錄生物氣候?qū)W建筑景觀和可再生能源點。顯然，“綠色工程”團(tuán)隊的這種藝術(shù)行為表明：生態(tài)學(xué)與政治相關(guān)，而藝術(shù)家則強調(diào)，他們目的在于喚醒人們的環(huán)境意識。
雅尼?佐特基斯到底通過鏡頭捕捉到了什么呢？我們的視線無疑被那些反映現(xiàn)實的鮮活印象（彩色膠片不如黑白膠片具有藝術(shù)性）所吸引了。我不想詳述藝術(shù)的構(gòu)成，它會受到色彩、光線、運動或韻律的影響，而這些元素賦予了照片的藝術(shù)性。雅尼?佐特基斯作品的與眾不同在于照相機的移動與所拍影像之間的因果關(guān)系。傳統(tǒng)的觀點認(rèn)為攝影鏡頭捕捉的內(nèi)容是由藝術(shù)家選定的。這樣的話，照相機的移動與照片本身是沒有關(guān)聯(lián)的。攝影師在行走時，透過鏡頭看世界，為他想法的形成提供了渠道。最終，一張照片的全部屬性就與照相機的移動相獨立了，而攝影師則被簡單認(rèn)為在感知系統(tǒng)中建立世界的內(nèi)部表現(xiàn)。所以，傳統(tǒng)的關(guān)于攝影師的感知和他的行為之間關(guān)系的論點描繪出了一幅輸入-輸出圖：藝術(shù)家的感知是從世界到內(nèi)心的輸入數(shù)據(jù)，而他的行為則把內(nèi)心想法以圖片的形式輸出到世界。
雅尼?佐特基斯的作品改變了我們對藝術(shù)家感知、想法和個人行為三者關(guān)系的把握。在這里展示的照片中，藝術(shù)家的感知是非?；钴S的。當(dāng)他感覺外部現(xiàn)實的時候，他不僅僅憑知覺經(jīng)驗捕捉圖像，還為其賦予新的認(rèn)識即藝術(shù)家的經(jīng)驗需要基于概念能力上的內(nèi)容。
我們眼前的這些照片中，思想和世界仍在延續(xù)著，這不是簡單的對世界的表現(xiàn)或是藝術(shù)感知能力的結(jié)果：我們感到它們的平和與統(tǒng)一。面對這些照片，我們看到了藝術(shù)家看到的，他是如何感知的，我們尤其看到他在環(huán)境中徘徊。照片是反映世界的鮮活片斷，也是藝術(shù)家的生活部分。攝影作為一種印象，一種表現(xiàn)、一種生態(tài)舉動，和一種藝術(shù)成就，與攝影師/旅行家，他的想法，他的意圖，能源之旅和整個世界，所有這些都經(jīng)過統(tǒng)一綜合地呈現(xiàn)給觀者。一言以蔽之，這就是藝術(shù)。
艾非?基普里安尼杜
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