【前言】
文：倪之克博士（Dr. Uwe Nitschke），歌德學(xué)院北京分院院長(zhǎng)
皮娜?鮑什被一種特殊的氣息所縈繞。這位纖細(xì)柔弱的舞者放射出如此強(qiáng)烈的氣場(chǎng)，以至于遇到她的人，往往都會(huì)下意識(shí)地保持一定距離，壓低聲音同她說(shuō)話。有時(shí)，旁人很難判斷她是否真的聽(tīng)到了這些話，因?yàn)樗坪蹩偸巧袼硷h渺，獨(dú)自沉浸在自己的舞蹈世界里，右手一邊還在不停地做著各種動(dòng)作。但是，如果誰(shuí)以為面前的這個(gè)人玄奧難解、深不可測(cè)，那他很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。在皮娜?鮑什的內(nèi)心，蘊(yùn)藏著無(wú)比豐沛的熱情、好奇和求知欲，往往在其他人早已精疲力竭的時(shí)候，她卻仍然意興勃發(fā)，躍躍欲試地想要嘗試或體驗(yàn)?zāi)撤N新的東西。于是，在醞釀一部新作品的艱苦而緊張的排練過(guò)程中，某位心力交瘁的舞者可能會(huì)突然收到這樣的指令：“來(lái)‘做’條船!”猶豫片刻之后，作為對(duì)這一迫促要求的必然回應(yīng)，聽(tīng)話者開(kāi)始用心揣摩，如何通過(guò)富有節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出一條船的動(dòng)態(tài)。這是皮娜?鮑什創(chuàng)作方法的核心。在與演員的共同工作中，一些新的場(chǎng)景不期而至，另外一些則被淘汰和摒棄，最終孕育出一部新作品的框架結(jié)構(gòu)。而對(duì)于這件作品，所有參與者都會(huì)生發(fā)出一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感——或許這正是家庭般團(tuán)隊(duì)感的來(lái)源。皮娜?鮑什懂得如何培育這種感覺(jué)，她從不放棄她的劇團(tuán)成員，即使在后者出于個(gè)人原因無(wú)法專(zhuān)心工作時(shí)亦如此。
一年前皮娜?鮑什的猝然離世，震驚了整個(gè)舞蹈與文化藝術(shù)界。北京歌德學(xué)院聯(lián)合伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心,希望通過(guò)蓋特?魏格爾特先生的攝影展、紀(jì)錄片以及舞蹈錄像（其中某些內(nèi)容屬首次披露）的集中展示，謹(jǐn)向這位賦予舞蹈劇場(chǎng)以新生命的杰出藝術(shù)家致以無(wú)限敬意。
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【展覽序言】
文：蓋特?魏格爾特（Gert Weigelt）
1975年《春之祭》的誕生，標(biāo)志著皮娜?鮑什藝術(shù)生涯的一次突破。此后，我便開(kāi)始用鏡頭對(duì)烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)的活動(dòng)進(jìn)行跟蹤記錄；迄今為止，我已拍攝下由原創(chuàng)班底演出的所有“本子”——皮娜?鮑什喜歡這樣稱(chēng)呼自己的作品（共計(jì)三十八幅）。
當(dāng)然，對(duì)于一位杰出舞蹈家如此恢弘龐雜的畢生之作，想要近似地再現(xiàn)和闡釋都幾乎是不可能的。與徒勞地尋找一種最終注定失敗的紀(jì)錄方法相比，攝影所要記取的則是另外一種品質(zhì)——藝術(shù)的自律。僅僅通過(guò)一張照片來(lái)捕捉整場(chǎng)舞蹈表演的本質(zhì)，始終是我追求的目標(biāo)。這是一種烏托邦式的意圖，同時(shí)它也必不可少，假使人們堅(jiān)持用一種絕對(duì)尺度來(lái)衡量自己的工作的話。
我在這個(gè)展覽中所遵循的原則，是以組圖（雙聯(lián)，三聯(lián)，連拍，集群Cluster）所特有的整體效果來(lái)取代單幅作品的獨(dú)立性。通過(guò)將單個(gè)影像有目的地加以結(jié)合，突然間誕生出一種新的意義關(guān)聯(lián)，無(wú)論其具有的是純形式的還是純感情的屬性。攝影是一門(mén)觀看的藝術(shù)，作為媒介盡管有其內(nèi)在的種種自律，但這或許并不妨礙它發(fā)揮作用，讓我們以一種更為新鮮和深入的方式來(lái)重溫鮑什的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。如今，皮娜?鮑什已告別人世，她再也無(wú)法高舉雙手守護(hù)自己的作品。漫長(zhǎng)的歲月過(guò)后，人們自然會(huì)提出一種疑問(wèn)：舞臺(tái)表演是否仍舊能還原鮑什藝術(shù)的真實(shí)性？而同樣的問(wèn)題對(duì)于攝影作品卻并不存在，因?yàn)樗羞@些影像，都從畫(huà)面最深處折射出這位舞蹈女神的不朽精神：純粹的皮娜！
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【蓋特?魏格爾特介紹】
踏入職業(yè)領(lǐng)域伊始，蓋特?魏格爾特（Gert Weigelt）曾是一名科班出身的舞蹈演員。他先后在瑞典皇家芭蕾舞團(tuán)、瑞典卡爾伯格芭蕾舞團(tuán)和荷蘭舞蹈劇院工作，并與多位杰出的舞蹈編導(dǎo)共事多年，其中有漢斯?范?曼恩（Hans van Manen）、杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）、尤里?季利安（Jiri Kylian）、庫(kù)特?尤斯（Kurt Jooss）、格倫?泰特利（Glen Tetley）以及布里吉特?卡爾伯格（Birgit Cullberg）等。
舞蹈生涯結(jié)束后，魏格爾特赴科隆學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影。通過(guò)攝影這種媒介，他得以繼續(xù)與舞蹈藝術(shù)保持緊密聯(lián)系，并很快奠定 版權(quán)：Gert Weigelt
了作為一名杰出舞蹈攝影家的地位。當(dāng)時(shí)舞蹈劇場(chǎng)尚處于初創(chuàng)階段，其之所以能夠在公眾知名度方面有所突破，魏格爾特功不可沒(méi)。上世紀(jì)七十年代以來(lái)，他以舞蹈編年史作者的身份跟蹤拍攝了諸多享譽(yù)世界的知名編舞，其中包括皮娜?鮑什、漢斯?范?曼恩、蘇珊娜?琳卡（Susanne Linke）、威廉?弗賽（William Forsythe）、蓋哈特?伯納（Gerhard Bohner）等人。
在從事鏡頭記錄工作的同時(shí)，他還兼攻人像攝影及人體藝術(shù)攝影。自1992年起，蓋特?魏格爾特還為電視臺(tái)制作了六部舞蹈錄像短片，部分作品已在電視節(jié)上榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)。
更多信息：www.gert-weigelt.de
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