賈方舟

縱觀亞明的藝術(shù)歷程，可以清晰地看到他在藝術(shù)上的追求越來越趨向于思考人類的終極問題，表達人類普遍的生存焦慮。對人類自身行為的反省，常使他預(yù)感到不可避免的災(zāi)難的降臨。當他把關(guān)注點從個體轉(zhuǎn)向?qū)θ祟惾后w的思考時，他的作品被罩上一種普世主義的色彩。畫家把一種對個體的親情和友情放大到對人類的關(guān)愛，它們不再是個人化的、私人性的，而是通過一種“宏大敘事”的方式對整個人類命運的思考?！锻ㄏ虮娳さ淖杂芍贰返膭?chuàng)作和繪制隨之誕生。此時的畫家是以一種悲天憫人的情懷表達他對“蕓蕓眾生”的普遍關(guān)懷，表現(xiàn)畫家對人類命運的深深憂慮和不安，以及對人的種種不幸、無望、苦難、遭際的同情與關(guān)注。

《通向眾冥的自由之路》（300cm×400cm×4，共1600cm）所展現(xiàn)的情景令人觸目驚心：成千上萬的人帶著驚恐的表情從畫面深處如逃難般迎面撲來。畫的左邊是一尊被人簇擁的巨大的露天臥佛，天空如龍卷風般的陰云不斷擴散，氣氛極度緊張和恐怖，仿佛一場巨大的災(zāi)難即將在人間降臨……亞明顯然是想通過一種隱喻的手法表達他對人類命運的深切憂患。巨大的臥佛和那個遠處走來的人（是“耶穌”抑或“上帝” ？）顯然是一種精神象征，人類在心理上永遠無法從宗教的精神庇護中剝離出來，否則就會成為失去精神靠山的孤兒。更為不可思議的是，亞明居然靠著他超驗的直覺和預(yù)感不幸驗證了一場真實的災(zāi)難性事件！這件作品尚未完成，汶川大地震發(fā)生！亞明一年前開始在畫布上展開的事，一年后居然變成了真真切切的現(xiàn)實：那些面對蒼天恐懼、絕望的人群，好像真的是從汶川涌來！早在一年之前（確切地說是2007年5月2號），仿佛畫家就決意要通過這件作品預(yù)先向人們發(fā)出警示，沒成想，它卻不期然變成一次對這場災(zāi)難的精神預(yù)演！

《通向眾冥的自由之路》巨幅油畫經(jīng)歷了長達2年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，在其創(chuàng)作過程中，中國乃至世界都在發(fā)生著巨大的變化。臺風、暴雪、流感、汶川大地震、經(jīng)濟大衰退……社會正遭受著各種各樣的災(zāi)難。這里的無數(shù)手稿、照片、歷史事件等文獻，記錄的正是緊隨歷史脈絡(luò)的創(chuàng)作生活，與社會事件的休戚相關(guān)，點點滴滴印證著巨制誕生的足跡。