王肇民老師曾說過“整體著眼，局部著手”，里面含有畫面必然把握與偶然效果的適度運(yùn)用問題，這也是創(chuàng)作中常常提醒自己注意的問題。

繪制前的線稿小草圖一般極小極簡單，只在腦子里對(duì)構(gòu)圖、顏色、處理手法、最后效果有一個(gè)大致的構(gòu)思、想象，這種構(gòu)思、想象可能有時(shí)一開始還會(huì)極模糊。但在接下來的正式繪制過程里這個(gè)框架自始至終若隱若現(xiàn)地操控著整個(gè)畫面，思想情緒帶來的墨痕水跡的一系列變化都在其必然把握之中且使之越來越清晰、越完整，從而決定了畫面的大效果。

必然性控制著畫面的整體，但生宣紙遇水暈化的特性、表達(dá)的激情又使中國畫在“胸有成竹”的繪制過程中存有眾多的“偶然性”。從筆紙接觸的第一刻起，在毛筆用筆方向逆順、力度輕重及筆在宣紙紙面停留時(shí)間長短等種種因素作用下，混和著可變的水分多少、墨色輕重、色彩冷暖等等，有時(shí)還加入其他現(xiàn)代特殊材料、特殊制作手法，漸漸地不可知的“偶然性” 時(shí)而瞬間發(fā)生。而自己常用的更是一種以金箔為底、以類似于和紙性質(zhì)的半生半熟的紙作面的日本紙，箔底很厚且不吸水，紙面很薄卻對(duì)水的痕跡敏感，墨色粉水在紙面流動(dòng)由濕而干的過程中會(huì)有意想不到的變化，每一次嘗試都有不可知的因素在其中，每一次偶然效果又會(huì)互動(dòng)地觸發(fā)出新的感覺與繪制沖動(dòng)。

很多時(shí)候，“偶然性”與法度暗合的狂喜會(huì)使人極想將之變?yōu)楸厝?，從而開始將隨機(jī)出現(xiàn)的偶然性痕跡變?yōu)榭煽刂频谋厝恍Ч难辛?xí)過程，并在這不斷深入地去發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、表達(dá)的過程中不斷求得自身的新的平衡與完善。

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文/ 林藍(lán)

2004年12月