對思想生產(chǎn)的極大熱情

安東妮·卡弗是三個孩子的母親，她自去年被任命為博覽會的總監(jiān)以來，一直以冷靜、有條理和有成效的工作得到了她團隊的愛戴和參展商的贊許。這位在迪拜生活了十年的英國人，在搬到迪拜之前，曾是倫敦《當(dāng)代》(Contemporary)的編輯，搬到迪拜后，她擔(dān)任中東當(dāng)代藝術(shù)雜志《Bidoun》的主編，以及Bidoun項目的總監(jiān)。

在她的領(lǐng)導(dǎo)下，今年的迪拜藝博會吸引了來自34個國家的82個畫廊，而2007年首屆迪拜藝博會僅有40家畫廊參加。迪拜、阿布扎比、巴林和多哈四個城市共同主辦“全球藝術(shù)研討會”，也是在她的促成下才得以實現(xiàn)。研討會在“朱美拉古城”戶外臨時搭建的白色帳篷中舉行，每場幾乎都爆滿，這不僅證明了演講者的影響力，也能看出來博覽會的觀眾對于思想生產(chǎn)和討論的極大熱情。

今年的博覽會首次增設(shè)了題為“標(biāo)記”的策展單元，邀請英國阿諾菲尼畫廊策展人Nav Haq從亞洲、中東和北非地區(qū)挑選了五個城市的藝術(shù)家項目參加博覽會，費用全部由博覽會承擔(dān)。這五個項目包括了“劉鼎的商店”（中國北京）、亞歷山大港當(dāng)代藝術(shù)論壇（埃及亞歷山大港）、灰色噪音（巴基斯坦拉合爾）、Makan（約旦安曼）與Ruangrupa（印尼雅加達）。

中國藝術(shù)家劉鼎的概念商店在博覽會中展出兩個部分：在“帶回家實現(xiàn)你心中的無價”中，藝術(shù)家從工廠定制一系列未完成的風(fēng)景油畫，在畫布后簽上名，并以高于超市定價、低于畫廊售價的價格無限量出售。另一組作品為“對談”，由劉鼎在其博覽會的商店現(xiàn)場與相關(guān)的藝術(shù)界人士進行非公開的私人對談。這兩件作品從不同的方向來呈現(xiàn)價值形成的機制，從而認識價值背后的政治。來自開羅的藝術(shù)家Bassam El Baroni自2005年以來以亞歷山大港當(dāng)代藝術(shù)論壇的名義組織各種非正式的、去權(quán)力結(jié)構(gòu)的信息與經(jīng)驗循環(huán)活動，他在博覽會中發(fā)行一份報紙《Arpanet對話》（Arpanet是1969年至上個世紀(jì)70年代出現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)雛形），其中刊登了發(fā)生于1976年埃及馬克思主義經(jīng)濟學(xué)家Samir Amin、南非反種族隔離者Steve Biko、美國政治經(jīng)濟博士生Francis Fukuyama和美國建筑師Minoru Yamasaki之間的一場虛擬的對話。他將這些存在于不同時空，在真實世界中不可能產(chǎn)生對話的主體之間，編織了一個網(wǎng)絡(luò)，借助虛擬的交流來投射和傳播他的價值判斷和政治見解。印度尼西亞的Ruangrupa是一個藝術(shù)家和研究者共同建立的小組，他們呈現(xiàn)的是成立10年來他們所組織的迷你OK錄像節(jié)的資料和檔案。約旦首都安曼的獨立藝術(shù)家Makan組織每天下午5點至7點在博覽會的戶外棕櫚樹下免費提供飲料，為觀眾創(chuàng)造一個聊天交流的空間。巴基斯坦拉合爾的“灰色噪音”，是巴基斯坦寥寥無幾的畫廊之一，僅有兩年的歷史，因為巴基斯坦缺乏本地的藝術(shù)市場，這樣的機構(gòu)處境艱難，為了支持和保護這個年輕的畫廊，博覽會也將它納入“標(biāo)記”項目。

迪拜藝術(shù)博覽以實際行動證明了自己遠遠不止是一個交易的場所。博覽會里幾乎每個角落都可以找到非營利的藝術(shù)項目，除了分布在畫廊展位之中的五個“標(biāo)記”項目以外，博覽會還邀請三位阿拉伯地區(qū)的藝術(shù)家為博覽會定制現(xiàn)場的作品，由Bidoun組織的藝術(shù)公園在“朱美拉古城”的停車場里搭建了一系列精致舒適的錄像放映和講座，每天有藝術(shù)家講演的博覽會導(dǎo)覽活動、行為藝術(shù)表演等，3月16日，博覽會開幕后的第一天，早上11點至下午3點半是只對女士開放的時間，有專人給這些女士提供導(dǎo)覽，另外，他們還安排了學(xué)生參觀等，博覽會的組織者充分利用這個平臺為觀眾提供各種學(xué)習(xí)的機會，讓博覽會也成為一個藝術(shù)教育的實踐空間。

不只是對商業(yè)有興趣

當(dāng)然，博覽會還應(yīng)該讓參展商滿意。參加一次國際的博覽會對于很多畫廊來說都是一筆不小的開支，大概的費用在50萬人民幣左右。今年的博覽會借沙迦雙年展的機會邀請了32家國際美術(shù)館的股東和朋友團來參加開幕，為博覽會增色不少，盡管開幕前兩天都只對收藏家和專業(yè)人士開放，博覽會里還是經(jīng)常出現(xiàn)交通擁堵的現(xiàn)場。第一天開幕就有百分之八十的畫廊出售了作品。

在博覽會上，阿拉伯地區(qū)的畫廊大多擁有一定數(shù)量的收藏家基礎(chǔ)，相對來說，他們出售的作品也比較符合本地藏家的品位，比如一些帶有民族色彩、音樂和文化指向的創(chuàng)作。但也有來自巴西的Bolsa畫廊已經(jīng)是第四年參加迪拜博覽會了，他們明顯地感覺到今年人流量的顯著增加，即使是只對女士開放的半天里，他們也忙于接待客人，以至于沒有時間去吃午飯，但總的來說，四年前的銷售成績還沒有被突破。

巴基斯坦的“灰色噪音”是第二年參加這個博覽會，去年年輕的畫廊主Rehan.B.Shah為了籌到參加博覽會的資金把自己的汽車賣掉，幸運的是他在博覽會上表現(xiàn)可嘉，終于把汽車贖了回來?！皡⒓硬┯[會對于年輕的畫廊來說是一場賭博?！盉asir Mahmood對于今年的銷售并不是太滿意，但覺得博覽會來的策展人和批評家對于他的藝術(shù)家來說也非常重要，他計劃2013年等沙迦雙年展再一次開幕的時候再來參加。來自香港的畫廊Connoisseur首次參加迪拜藝博會，雖然銷售的業(yè)績不盡如人意，但對于博覽會提供的環(huán)境、服務(wù)和語境都非常滿意，并堅定地希望明年繼續(xù)參加。畫廊主馬搴認為，博覽會組織得井井有條，博覽會每天到結(jié)束的時間也不趕大家走，允許觀眾、藏家和畫廊主們繼續(xù)停留，非常周到。

“迪拜藝博會不只是對商業(yè)有興趣”，Ruangrupa的成員之一、研究員Mirwan Andan發(fā)現(xiàn)，由于完善的公共教育的介入，很多觀眾對他們這種的實驗機構(gòu)的了解非常充分，讓人驚訝。即便是參加“標(biāo)記”單元的五個非營利性項目，也得到了藝博會方面的關(guān)注和宣傳，博覽會邀請媒體對參展的項目進行采訪和報道，每天提供一張工作和時間表，細致地進行溝通。安東妮·卡弗在博覽會開幕前曾說過，“任何博覽會最終是一個做生意的場所，但迪拜藝博會同時也是這個城市最為重要的文化活動之一?！本瓦@一點而言，迪拜藝博會已經(jīng)達到了它預(yù)期的目標(biāo)。