2009年威尼斯雙年展的作品“超級星星”

伴隨著圣馬可廣場上的鐘聲，走過了一個(gè)多世紀(jì)的威尼斯雙年展(La Biennale di Venezia)即將在這個(gè)初夏迎來第54屆。威尼斯雙年展和德國卡賽爾文獻(xiàn)展(Kassel Documenta)、巴西圣保羅雙年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)并稱為世界三大藝術(shù)展，其中又以威尼斯雙年展最為人所津津樂道。

1893年4月19日，當(dāng)時(shí)的威尼斯市長里卡多?塞瓦提可(Riccardo Selvatico)發(fā)起策劃一個(gè)意大利的藝術(shù)雙年展的提案，是為了慶祝國王與王后的銀婚，威尼斯市議會通過了這項(xiàng)決議;1895年第一屆威尼斯雙年展拉開了帷幕，第一次公開展覽就吸引了20萬觀眾前來。正是從第一屆開始一直保留著每位參展藝術(shù)家只允許一件作品參加展覽的慣例，參展作品多以時(shí)下夸張大膽的風(fēng)格出現(xiàn)，引發(fā)觀眾的熱議。1897年威尼斯現(xiàn)代藝術(shù)畫廊的成立及為雙年展設(shè)定的藝術(shù)評論獎的確立不但是藝術(shù)批評史上的里程碑，同時(shí)又給雙年展指明了發(fā)展方向：堅(jiān)持推廣超現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)。20世紀(jì)30年代的一系列出國展覽和自由體制下的融資方式進(jìn)一步擴(kuò)大了雙年展在歐洲的影響力，歐洲當(dāng)代藝術(shù)在水城融合并發(fā)展壯大，開始吸引其他洲的當(dāng)代藝術(shù)大師前來參與，新的藝術(shù)形式和藝術(shù)流派多次在這里得到認(rèn)可和發(fā)揚(yáng)，給威尼斯雙年展奠定了良好的國際地位。經(jīng)過100多年的發(fā)展演變，威尼斯雙年展涵蓋了幾乎全部藝術(shù)板塊：建筑雙年展、威尼斯電影節(jié)、舞蹈、音樂、戲劇節(jié)五個(gè)部分的廣博精深的藝術(shù)競技也讓威尼斯雙年展得到了“藝術(shù)界的奧林匹克”之稱。世界頂極藝術(shù)家、策展人、評論家和收藏家每隔兩年相聚在此共同討論和推動最前沿的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展是一個(gè)宏大的盛況。

全球化的當(dāng)代藝術(shù)

“為當(dāng)代藝術(shù)指引潮流風(fēng)向，啟發(fā)當(dāng)代藝術(shù)在未來的發(fā)展”是威尼斯雙年展幾個(gè)世紀(jì)以來不變的宗旨，手持這個(gè)風(fēng)向標(biāo)的策展人成為每一屆雙年展的熱點(diǎn)關(guān)注之一。每屆威尼斯雙年展有兩大看點(diǎn)：一個(gè)是由組委會聘請的主策展人召集的主題展;另一個(gè)則是各國選派藝術(shù)家代表參加的國家館大展，兩者在毗鄰的場地同時(shí)段舉行展覽。主題展的主策展人提出該屆雙年展的主題理念，國家館的各國主題需要和雙年展的理念呼應(yīng)，因此每屆雙年展主策展人的策劃思想都成為了重頭戲。

2010年5月公布的第54屆威尼斯雙年展視覺藝術(shù)部分主策展人百思?庫萊格(Bice Curiger)在受任后接受媒體采訪表示：“能夠成為威尼斯雙年展的主策展人，這是極大的榮譽(yù)和榮耀。威尼斯雙年展是世界上最重要的雙年展之一，它對世界當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了總體概括，我很期待這次挑戰(zhàn)。”“挑戰(zhàn)”對于這位國際策展人來說是一件有趣的事，集藝術(shù)史家、評論家和國際策展人于一身的百思畢業(yè)于瑞士蘇黎世大學(xué)(University of Zurich)。從1984年到1994年，百思加入瑞士國家藝術(shù)理事會，因她對文化和藝術(shù)的貢獻(xiàn)，多次獲得蘇黎世的文化勛章。1993 年起擔(dān)任蘇黎世美術(shù)館策展人，在這期間策劃了“托馬斯赫塞豪恩 - 蘇黎世藝術(shù)協(xié)會獎”( “Thomas Hirschhorn – Award the Zurich Art Association”)等當(dāng)代藝術(shù)展，公共事務(wù)、藝術(shù)與公眾關(guān)系等社會性的事件在百思以往的展覽中多次涉及。正如雙年展主席保羅?巴拉塔(Paolo Baratta)所言，“長期為當(dāng)代藝術(shù)做研究、評論和策展所積累起來的豐富經(jīng)驗(yàn)是組委會決定任命百思為主策展人的原因之一。”

怎樣將當(dāng)代藝術(shù)的能量匯集在這個(gè)藝術(shù)之都并在世界中發(fā)揮巨大的影響力?近年來各國文化藝術(shù)交流日趨密切，前進(jìn)中的當(dāng)代藝術(shù)不僅僅停留在單一的藝術(shù)領(lǐng)域，越來越多的藝術(shù)家、策展人及評論家愿意把當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)當(dāng)成國際公共事件來看待，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展需要逐步擺脫“小眾”的框子走向大眾的層面，“聆聽”與“溝通”等關(guān)鍵詞被當(dāng)代藝術(shù)評論家們多次提及。今年雙年展的主題“IllUMInazioni”下的關(guān)鍵詞“Illuminazioni”(點(diǎn)燃)和“Nazioni”(民族)的提出也證實(shí)了在本屆的威尼斯雙年展上百思·庫萊格(Bice Curiger)將借助這個(gè)更大的平臺繼續(xù)把當(dāng)代藝術(shù)在全球化進(jìn)程中與社會和公眾的相互關(guān)系這個(gè)思路發(fā)揮到極致。

擔(dān)任今屆威尼斯雙年展的策展人 百思?庫萊格

欣喜之光

54屆威尼斯雙年展的主題關(guān)鍵詞之一“Illuminazioni”是百思受法國象征派詩人阿瑟蘭波詩中描繪的美妙又瘋狂的“夜景”和德國哲學(xué)家、思想家瓦爾特??本雅明的《超現(xiàn)實(shí)主義》的“世俗啟示”所啟迪， 以泥金裝飾手抄本的中世紀(jì)古老藝術(shù)與12世紀(jì)波斯的照明理念作為學(xué)術(shù)支撐，身為藝術(shù)史家的她又從文藝復(fù)興晚期威尼斯畫派代表畫家丁拖列托(Tintoret)的后期繪畫作品中的光線中得到靈感所提出。這個(gè)詞在意大利語中有著三層含義：第一是照明，照亮;第二是靈感與感悟;第三是宗教意義上的啟示和啟迪。三層含義融合最終所成的“閃光的焦點(diǎn)”及“焦點(diǎn)”所帶來的啟發(fā)性是策展人整體策劃的思路。在同一媒介中、不同的元素相互碰撞從而產(chǎn)生的亮點(diǎn)是百思對本屆威尼斯雙年展構(gòu)思的主題思想。藝術(shù)家對過往藝術(shù)以及藝術(shù)本體語言的自我反省，隨之而來的創(chuàng)新是當(dāng)代藝術(shù)的決定性因素。藝術(shù)家不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)有的藝術(shù)形式和藝術(shù)思維理念，與不同元素摩擦從中尋找新的亮點(diǎn)。威尼斯雙年展提供了一個(gè)國際性的舞臺，藝術(shù)家的作品作為一個(gè)媒介形式展示，吸引公眾的參與和互動，從而引起共鳴甚至引發(fā)共同關(guān)注的話題及評論，在全球化的事態(tài)中形成“焦點(diǎn)性”。本屆雙年展將丁拖列托(Tintoret)后期的藝術(shù)思想作為紐帶將當(dāng)代藝術(shù)、歷史和威尼斯情懷串聯(lián)起來，一如他的繪畫中讓人激昂、欣喜的光，今年的威尼斯雙年展讓眾多專業(yè)人士和藝術(shù)愛好者充滿著期待。

大世界里的小家

第53屆威尼斯雙年展的國際主題展“制造世界”使當(dāng)代藝術(shù)全球化問題持續(xù)升溫，而和本屆雙年展主題“Illuminazioni”聯(lián)系緊密的另一個(gè)關(guān)鍵詞“Nazioni”，意指國家、民族。為了加強(qiáng)本次國際展覽和參與國藝術(shù)家的國家意識，百思特意對所有國家的參與者提出了5個(gè)問題：

1.你覺得在哪里是“家”?

2.未來說英語或其他語言?

3.藝術(shù)團(tuán)體是一個(gè)“國家”?

4.在你身上有多少國家感?

5.如果藝術(shù)是一個(gè)國家，在憲法中應(yīng)該如何書寫?

百思表示：“所謂‘民族’的啟示，是對藝術(shù)世界最新發(fā)展的比喻，在很多地方藝術(shù)家形成了群體，小眾且多樣性，引領(lǐng)著當(dāng)?shù)氐幕顒优c趨勢。”當(dāng)代藝術(shù)在近十幾年迅猛發(fā)展，從小眾藝術(shù)和精英藝術(shù)過渡到被大眾認(rèn)識與接受，到現(xiàn)在儼然成為大眾日常生活的一部分，藝術(shù)群體自身的推動在發(fā)展過程中起到了積極作用。與以前的藝術(shù)家們喜歡獨(dú)立性創(chuàng)作不同，今天的藝術(shù)家更多的愿意溝通與合作。近年來各國藝術(shù)家們不斷打破文化差異進(jìn)行嘗試溝通與合作，使得當(dāng)代藝術(shù)西方中心論漸漸趨于世界藝術(shù)一體化。縱觀從以前的區(qū)域化到今天的全球化進(jìn)程中，國家經(jīng)濟(jì)、政治環(huán)境及群眾的文化水平和當(dāng)代藝術(shù)的受眾程度使得不同國家、不同區(qū)域有其獨(dú)特的當(dāng)代性，因?yàn)樘幵诋?dāng)今全球化的環(huán)境里，使得不同的文化藝術(shù)需要碰撞和融合來適應(yīng)全球化的進(jìn)程，也正由于面對不同層面的文化藝術(shù)差異，討論“當(dāng)代藝術(shù)”才會顯得極具意義。藝術(shù)比較時(shí)期已經(jīng)淡出，把整個(gè)世界的藝術(shù)環(huán)境看做一個(gè)相互融合的大家庭，每種藝術(shù)形式、每個(gè)藝術(shù)群體就是一個(gè)小家，在這個(gè)大家庭里的小家相互“聆聽”與“溝通”，共同推動著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，本屆的威尼斯雙年展無疑期望扮演“家庭信息中心”的角色。

外，主題展公布參展的82名藝術(shù)家中有32名是1975年以后出生的年輕藝術(shù)家，32名為女性藝術(shù)家，由此大膽暢想代表群體的差異與親密性的藝術(shù)社區(qū) 、國家主義、當(dāng)代藝術(shù)的年輕化趨勢、當(dāng)代藝術(shù)包容性等問題勢必會出現(xiàn)在本屆雙年展的熱議話題之列。在名單中的中國藝術(shù)家除了已透露的宋冬之外，中國年輕藝術(shù)家宋濤和季煒煜的藝術(shù)群體“Birdhead”(鳥頭)也赫然在列。

國家館

威尼斯雙年展是唯一設(shè)有國家館的國際雙年展。而國家館的落戶，代表著一個(gè)國家對當(dāng)代藝術(shù)的重視程度。1907年的第一個(gè)國家館在威尼斯落戶(比利時(shí)館)，標(biāo)志著威尼斯雙年展由一個(gè)國家展覽提升為了一個(gè)國際展覽，在此之后的威尼斯雙年展逐年增加國外館，匈牙利(1909年)、德國(1909年)、英國(1909年)、法國( 1912年)、瑞典(1912年)、俄國(1914年)等歐洲主要國家陸續(xù)成為威尼斯雙年展的參展國。50～60年代美國及美洲其他國家的參展帶來了前衛(wèi)的波普藝術(shù)并引起極大反響，威尼斯雙年展也因?yàn)槊绹鴩茵^的熱烈反響開始把當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注重心從歐洲向美洲平衡。同一時(shí)期的日本參展使東方當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)在西方視線。1980年中國首次受邀參展，但自1982年以后就一直中斷，直到2005年中國國家館才正式落戶威尼斯，此舉意味著中國的當(dāng)代藝術(shù)從被隔離在主流藝術(shù)之外逐漸演變到受國家的重視。

本屆的國家館值得期待的驚喜頗多，除了往年的參展國外，安道爾、沙特阿拉伯、巴林王國、孟加拉國、馬來西亞、盧旺達(dá)共和國首次參加威尼斯雙年展，而剛果和印度是在1968年和1980年久別后重返該展，一系列國家的加入將會帶來更多當(dāng)代藝術(shù)新的元素。

常學(xué)術(shù)的關(guān)注會伴隨著一片爭議，作為一個(gè)風(fēng)向標(biāo)式的展覽，威尼斯雙年展長期以來都不乏各方評論的聲音。當(dāng)宣布意大利著名的藝術(shù)史家、藝術(shù)批評家與辯論者維多里奧(Vittorio Sgarbi)任命為2011年威尼斯雙年展意大利館策展人時(shí)，意大利藝術(shù)評論界一片喧嘩聲起。部分評論家認(rèn)為此前一直聲稱討厭當(dāng)代藝術(shù)的他不能讓意大利當(dāng)代藝術(shù)發(fā)揮出色，但國家文化部卻為他辯護(hù)聲稱這位對意大利古典藝術(shù)有深刻研究的學(xué)者會用自己特有的方式讓國家館在本次雙年展上出彩。在維多里奧(Vittorio Sgarbi)隨后公布的意大利館的計(jì)劃書中開篇就提出一個(gè)問題——“什么是當(dāng)代藝術(shù)?”在隨后他的回答是：“當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是超越時(shí)尚和趨勢，所有的藝術(shù)都是當(dāng)代藝術(shù)，我們在今天看到的是當(dāng)下的藝術(shù)形式，而前人在他們的時(shí)代看到以前的藝術(shù)也是他們的當(dāng)代藝術(shù)，只是所處的時(shí)代不同。”這份計(jì)劃書也談到了他對美的理解是多方面包容性的，并表示今年是意大利統(tǒng)一150年，意大利悠久的藝術(shù)史是國家的閃光點(diǎn)，他會從文藝復(fù)興中找靈感，將古典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)做很好的結(jié)合來呼應(yīng)本次雙年展的主題。對于一個(gè)是一直排斥當(dāng)代藝術(shù)的古典學(xué)者如何將古典藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)很好地結(jié)合，意大利的評論家們正等待著兩者碰撞所產(chǎn)生的有趣效果。

國館在上屆雙年展中的簡陋裝置作品招來不少嘆息之聲，今年在學(xué)術(shù)味濃厚的策展人彭峰的帶領(lǐng)下，潘公凱、楊茂源、蔡志松、梁遠(yuǎn)葦、原弓5位藝術(shù)家將重磅出擊，期望在威尼斯刮起一股強(qiáng)烈的中國當(dāng)代藝術(shù)之風(fēng)。

這個(gè)學(xué)術(shù)界的風(fēng)向標(biāo)展覽將給今夏的藝術(shù)界帶來怎樣的沖擊?又將給當(dāng)代藝術(shù)指向哪個(gè)方向呢?答案將在6月4日揭曉。