第四屆ART HK人頭攢動

第四屆香港國際藝術(shù)展于2011年5月26日在香港會議展覽中心舉行。來自38個國家和地區(qū)的260家畫廊匯集香港會議展覽中心，這讓香港忽然之間變成了整個亞太地區(qū)最重要的藝術(shù)樞紐。

來自西方的畫廊占據(jù)眼球大部

西方畫廊占據(jù)眼球大部，更顯國際化

由于被巴塞爾藝術(shù)博覽會收購這一重大利好，本屆香港藝博會規(guī)?？涨?。和往年相比，展廳面積整整增加了一層樓面。這個龐大的規(guī)模并不注水，260家畫廊當(dāng)中有不少于150家畫廊十分成熟，在其所處地區(qū)實力超群，甚至算得上是世界頂級畫廊。比如白立方、Hauser＆Wirth、James Cohan、Victoria Miro等西方畫廊，它們都占據(jù)了三樓展廳最重要的位置，而在這層展廳里來自大陸地區(qū)的畫廊屈指可數(shù)。從觀感來說，這可能是香港藝博會和藝術(shù)北京、上海藝博會國際當(dāng)代藝術(shù)展等內(nèi)地博覽會最顯著的區(qū)別。

值得注意的是四樓展廳開辟了一個以亞洲為焦點的全新展區(qū)亞洲?壹?展館（ASIA ONE），這也是為藝術(shù)家舉辦藝博會個展和新晉畫廊展示的區(qū)域。在這個展廳里，大陸面孔多了起來，比如以UCCA為代表的一批798區(qū)域的畫廊。

由于西方畫廊所占比例比較大，展廳里西方藝術(shù)家的作品也成了主體。和往屆相比，現(xiàn)場不再是滿眼的政治波普，或者是里希特風(fēng)格的繪畫，作品整體呈現(xiàn)出的面目很多元。

第四屆ART HK現(xiàn)場

“和內(nèi)地相比，氣場更足”

ART HK的中文翻譯是“香港國際藝術(shù)展”，但它的英文原名“Hong Kong Art Fair”其實更直觀地指出了它的性質(zhì)，就是并非一個純粹供欣賞的“展覽”，而應(yīng)是以藝術(shù)交易為直接目標(biāo)的“藝術(shù)博覽會”。

預(yù)展開始后不到一小時，就有工作人員推著小推車，給某個畫廊的展位送去幾瓶香檳酒，慶祝一筆買賣的達(dá)成。預(yù)展當(dāng)天下午5點，身兼策展人、批評家和畫廊老板數(shù)種身份的皮力就說，他的畫廊三分之一的作品已經(jīng)賣掉。預(yù)展當(dāng)天，香格納畫廊銷售狀況也不錯。畫廊主人勞倫斯認(rèn)為香港藝博會的確更加國際化，西方藏家肯定更多。比如說西方最大的藝術(shù)品藏家之一魯本夫婦，就十分低調(diào)地出現(xiàn)在展廳里。魯本夫婦當(dāng)然也去過上海藝博會國際當(dāng)代藝術(shù)展，但勞倫斯認(rèn)為，更多的西方藏家會到香港但不會去上海。其中的原因挺復(fù)雜，但也可以說得很簡單，“香港藝博會更好”。

而對于這如火如荼的景象，藝術(shù)家陳文令的概括更簡單：“這里的氣場比內(nèi)地更足一些?！?/p>

第四屆ART HK現(xiàn)場

“亞洲水墨，何去何從”

作為香港國際藝術(shù)展的教育伙伴，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫繼續(xù)與ART HK推出系列專題座談及主題講座。今年它們推出了一系列精彩的主題。

其中，“水墨已死？水墨如何當(dāng)代？”成為今年的議題中一個值得關(guān)注的焦點。圍繞這個大的議題，杜柏貞、王無邪，高千惠、黃致陽，姚嘉善、邱志杰三組策展人與藝術(shù)家的嘉賓組合展開對話，現(xiàn)場氣氛熱烈、精彩不斷。對于亞洲水墨在當(dāng)代的生命及其可能性的探討，體現(xiàn)了國際藝博會對亞洲本土藝術(shù)的關(guān)注。

在“藝術(shù)必須是美的”的討論會中，美國攝影師David LaChapelle站在正方立場，而新加坡多媒體獲獎藝術(shù)家黃漢明則是堅持反方觀點。除此之外，還有皇家藝術(shù)學(xué)院總監(jiān)Charles Saumarez Smith與藝術(shù)家張洹的對話等值得期待。

今年ART HK公共教育的亮點在于包括以表揚杰出學(xué)人對當(dāng)代藝術(shù)于國際或本土論述所作出之貢獻(xiàn)的”Burger Collection主題講座”，以及讓文化工作者或團(tuán)體向公眾發(fā)表計劃或意念的平臺”開壇”。經(jīng)過評審委員會的審核，今年將有來自孟買、紐約、倫敦與香港的四位藝術(shù)工作者講述他們的計劃或議案。