第四屆廣州三年展 館外已經開始布置

8月16日，神秘的廣州三年展新聞發(fā)布會在北京大學博雅國際酒店舉行，為了能更好的闡釋此次廣州三年展的主題，主辦方在發(fā)布會現場特意布置了腳手架來幫助觀眾理解近百年文化藝術發(fā)展的核心詞匯——“拆”與“建”。據介紹，此特別的形式也是三年展參展藝術家鄭國谷的作品雛形。

“第四屆廣州三年展可以說是一個‘超規(guī)?！恼褂[，三年展是由7個展覽10幾個論壇串起來持續(xù)三年的展覽。可以說，啟動展就是按照三年展來做的，其規(guī)模已經是一個三年展?！睆V東美術館館長羅一平說道。

據了解，本屆三年展的策展思路是以啟動展來提出問題，以5個項目展來深化問題，最后以主題展來歸納總結問題。整個三年展是一個自我發(fā)問與解答的過程，所謂“學術做在開展后”，羅一平準備用“論壇行動計劃”來思考、研究、解決“元問題”。羅一平表示，這種展覽構架是針對于以往雙年展短暫的展覽時間、論壇無法充分解決其所提出問題的普遍現象。

依照廣州三年展“立足廣東本土、走國際化路線、與文化界互動”的定位，本次三年展將涉及“廣東本土、海外、國內重要藝術家以及不那么重要的藝術家?！逼渲?，中國藝術家包括：邱志杰、隋建國、鄭國谷、繆曉春、張路江、馮峰、楊勇、張新民等。海外藝術家有意大利的簡尼思庫耐利斯(Jannis Kounellis)、希臘的阿里斯 卡萊澤(Aris Kalaizis)、荷蘭的冉 卡澤(Ram Katzir)、日本的阮初枝淳(Jun Nguyen-Hatsushiba)、比利時的坤 凡麥西爾林(Koen Vanmechelen)、印度的蘭博·卡勒卡，以及東盟七國的世界級藝術家等。

三年展“規(guī)模大、時間長”，對于主題闡述來說有益也有弊。比如是否會有主題與展品、論壇脫節(jié)的可能?是否會導致三年展主題關注度分散或流失?這些問題羅一平正面表示，對此很有信心，并透露啟動展的布展構思也“有的意思”， “一個展廳講一個事情” 對展覽主題進行闡釋。廣東美術館共有12個展廳，加上通道，可以說將有近20個“事件”供觀眾解讀。從2011年9月始，三年內的所有展覽與論壇都將圍繞著美術館的“元問題”展開。之所以用三年展的時間，是因為美術館“元問題”已經是當今社會不得不面對的問題，且此問題的重要性與復雜性也是眾所周知的。

本屆廣州三年展試圖開創(chuàng)一種側重研究和探討的展覽模式，將三年展自身作為一個研究課題的本體和研究方式。與紐約大學、北京大學、中山大學、東京大學、伯明翰藝術與設計學院等高校合作，以廣東美術館改擴建涉及的“拆”與“建”行為為基點，結合各學科拷問兩個根本性問題：“1、美術館乃至當代藝術的本質屬性及其關聯;2、快速發(fā)展的城市文化以及由此引發(fā)的社會結構、文化結構和與此相應的人的心理結構變化等諸多當下已經發(fā)生、正在發(fā)生和尚未發(fā)生的內質性問題，即‘元問題’?！?/p>

為了拷問這兩個十分學術與復雜的“大問題”，羅一平準備從何為“元問題”?藝術在走向大眾嗎?什么是美術館?什么是當代美術館?對于問題“拆”與“建”的追問：“拆”與“建”的問題語境、“拆”的突破、“建”的突破等等“小問題”著手討論與研究。從以上“小問題”看，所謂的相對小的“小問題”也都是文化藝術界重要課題，甚至是近百年來還未解答的課題。而此次第四屆廣州三年展勇于擔起如此大的“學術包袱”，不得不讓觀者對本屆三年展的“文化野心”產生某種敬意。在第四屆三年展提出諸多重要且龐大“問題”的同時，是否會存在“學術透支”的危險呢?觀眾可拭目以待，三年后見分曉。

目前，廣州三年展已經進入布展階段，廣東美術館外的作品“腳手架”已開始搭建，館內作品將在本月9日全面開始。據透露，本屆三年展的開幕將會很“獨特”。