廣東美術(shù)館的正門被裝扮成“施工現(xiàn)場(chǎng)”

與國內(nèi)大量雙、三年展探討抽象的學(xué)術(shù)命題不同，第四屆廣州三年展將主題投向了現(xiàn)實(shí)命題“美術(shù)館自身”。“拆”與“建”這個(gè)在中國大地上不停發(fā)生的動(dòng)作，成為本屆廣州三年展的關(guān)鍵詞。9月22日下午，廣東美術(shù)館的正門被裝扮成施工現(xiàn)場(chǎng)，在“拆”與“建”的不停輪回中，開始了第四屆廣州三年展的征程。

楊勇作品《光·景》展廳現(xiàn)場(chǎng)

本屆廣州三年展一個(gè)展廳只展出一個(gè)藝術(shù)家，每一個(gè)展廳特征分明。張新民的作品是拍攝于1990年—2010年記錄中國農(nóng)民變遷的大量照片：只有GDP增長，沒有民生，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義景觀，這是我們正在經(jīng)歷的時(shí)代。2號(hào)廳楊勇的作品則呈現(xiàn)出另一種炫麗和令人暈眩的景象。3號(hào)展廳，邱志杰的作品《不息》探討了手工勞動(dòng)與當(dāng)下的意義。在總策展人、羅一平看來廣州三年展沒有選擇喧囂的展覽方式，而是冷靜的提出問題。

愛馬仕推出的“H-BOX”項(xiàng)目展

“版圖移動(dòng)：東盟與中國”藝術(shù)展是本次三年展推出的一個(gè)特別項(xiàng)目，來自七個(gè)東南亞不同國家的12位藝術(shù)家向世界展示了亞洲藝術(shù)家在世界上越來越重要的地位。

第1場(chǎng)“論壇行動(dòng)計(jì)劃”現(xiàn)場(chǎng)

“論壇行動(dòng)計(jì)劃”是本屆三年展的另一個(gè)亮點(diǎn)，兩天的時(shí)間里來自中國、美國、日本、印度的學(xué)者對(duì)“藝術(shù)的終結(jié)”、“當(dāng)代城市文化”、“亞洲當(dāng)代影像”等進(jìn)行探討。論壇的總策劃人之一紐約大學(xué)教授張旭東認(rèn)為，這是80年代以來少有的學(xué)術(shù)界、思想界、藝術(shù)界有意識(shí)的建立起溝通的一次嘗試。

在展廳中作畫的小朋友

廣州三年展不僅是一件學(xué)術(shù)的盛事，同時(shí)也屬于當(dāng)?shù)厥忻?。我們看到有很多老人來展廳里看展，從他們臉上認(rèn)真的表情，我們感受到藝術(shù)作為學(xué)術(shù)和心靈的紐帶。而一群在展廳里現(xiàn)場(chǎng)作畫的小朋友也吸引了我們的視線，他們的歡聲笑語為展廳增加了些許活潑。也許，他們所畫的的與藝術(shù)家的思考并沒有直接關(guān)系，但重要的是他們用自己的感受，邁出了通向美的世界的第一步。

馮峰小組《金狗屎》展廳現(xiàn)場(chǎng)

廣州三年展還沒有結(jié)束，啟動(dòng)展只是它整個(gè)進(jìn)程的1/3。余下的展覽將不僅在廣州，也將赴伯明翰和紐約展出，而“論壇行動(dòng)計(jì)劃”也將在紐約和北京繼續(xù)進(jìn)行。位于中國“南風(fēng)窗”的廣東美術(shù)館，不僅將成為廣東省文化的地標(biāo)建筑，同時(shí)也將成為中國與東盟區(qū)域文化碰撞的中心。這一次對(duì)“美術(shù)館自身”的追問將如何進(jìn)行下去？我們將報(bào)以持續(xù)關(guān)注的目光。