隨著中國(guó)在全球藝術(shù)市場(chǎng)上扮演越來(lái)越重要的角色，國(guó)外的藝術(shù)圈又燃起了對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的某種興趣。于是，相關(guān)的展覽就應(yīng)運(yùn)而生了。

今年的11月，一個(gè)極具話(huà)題性的展覽就要在費(fèi)城的Leonard Pearlstein畫(huà)廊登場(chǎng)，這個(gè)展覽是由美國(guó)Drexel大學(xué)與中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合策劃的，展覽名字叫“半邊天：中國(guó)女性新藝術(shù)”。展覽的60多件作品來(lái)自中國(guó)的22位女藝術(shù)家，作品的形式包括攝影、雕塑、視頻、繪畫(huà)、和裝置。

這個(gè)展覽體現(xiàn)了中國(guó)女性藝術(shù)家的創(chuàng)意和政治上進(jìn)取的一面。向京、尹秀珍、崔岫聞、曹斐、肖魯……每個(gè)藝術(shù)家都獨(dú)一無(wú)二，是極具個(gè)性的個(gè)體，國(guó)外藝術(shù)媒體Artinfo評(píng)價(jià)說(shuō)，她們的作品糾正了人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)，再不是之前人們看過(guò)很多的玩世現(xiàn)實(shí)主義和中國(guó)波普。尹秀珍的“可以攜帶的城市”探討了技術(shù)和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)帶來(lái)的全球化影響；崔岫聞的數(shù)碼攝影融合了中西方藝術(shù)的傳統(tǒng)；曹斐的作品則是另外一個(gè)完全不同的維度，她在網(wǎng)絡(luò)的虛擬游戲領(lǐng)域創(chuàng)造了另外一種生活；肖魯?shù)摹皩?duì)話(huà)”在1989年展出的時(shí)候曾經(jīng)引起軒然大波，當(dāng)時(shí)的消息曾經(jīng)登上了全球藝術(shù)媒體的頭條。

對(duì)美國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)展覽是了解中國(guó)藝術(shù)的一次好機(jī)會(huì)，而且，這么多女藝術(shù)家同時(shí)展示，這樣的機(jī)會(huì)即便在美國(guó)也不是很多。