力群創(chuàng)作的《魯迅像》

力群像

2月10日22點10分，中國版畫界元老、百歲老人力群先生在北京病逝。

力群先生的去世，幾近悄然無息，僅有微博中鮮少的幾條轉(zhuǎn)發(fā)。但在浙江版畫界，他的離去，引發(fā)了眾人的悼念與唏噓。

“去年，彥涵先生去世，如今力群先生也走了，中國版畫元老幾乎都走了。”昨天，中國美術(shù)學(xué)院版畫系教授張遠帆深為感慨。

力群，原名郝麗春，早年求學(xué)于杭州國立藝專，他是見證并參與了魯迅倡導(dǎo)的新興版畫發(fā)展的先驅(qū)者和代表人物之一。魯迅去世后，他還繪下了先生的遺容。

張遠帆告訴記者，1998年，中國美術(shù)學(xué)院70周年校慶時，力群曾回到母校，這也是張遠帆最后一次見到老人，“他參加了系里的活動，回憶了許多往事，還講到當(dāng)時學(xué)習(xí)版畫的原因——因為覺得木刻有力量，斗爭性強。”

力群，1912年出生于山西，1931年來到杭州國立藝專求學(xué)，1933年他與曹白等同學(xué)成立了“木鈴木刻研究會”，從事版畫創(chuàng)作，并參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。

說起“木鈴”這個名字，杭州人一定感到親切。2006年，力群在接受央視采訪時解釋，“木鈴”一詞，別有用意。“杭州人罵人，說你是阿木鈴，意思是傻瓜，我們覺得我們自己就是傻瓜。”當(dāng)時的進步青年們，希望用手中的木刻來表達對當(dāng)時社會的不滿。

在力群的一生中，魯迅是一個重要的名字。他曾說：“任何人沒有像魯迅那樣對于我影響大，要沒有魯迅，我就不會成為一個版畫家。”

上世紀30年代，魯迅極力倡導(dǎo)木刻，反映民間疾苦，揭露社會黑暗，還親自編輯出版了多部歐洲版畫家的作品選集，介紹外國優(yōu)秀的版畫作品給年輕人。力群也正是在這段時期，深受影響，并改名為“力群”。

后來，通過同學(xué)介紹，力群開始與魯迅保持著書信聯(lián)系，每創(chuàng)作一幅木刻，就給魯迅寄一幅，并受到魯迅的鼓勵和指導(dǎo)。

《魯迅像》是力群的代表作之一。

1936年，他將自己刻的《魯迅像》寄給魯迅先生，這件作品隨后發(fā)表于上海著名的《作家》月刊。

但遺憾的是，力群與魯迅的唯一一次見面，也是最后一面，就是為魯迅繪制遺像。

力群曾回憶，1936年10月19日，魯迅去世，“我手都是抖的，也很緊張，畫了一上午，畫了四張魯迅像。”

魯迅逝世后，力群一直沒有放下手中的刻刀。他在上世紀三十年代創(chuàng)作的《病》、《收獲》、《采葉》等影響深遠。著名詩人艾青曾這樣評價：“他的版畫單純、樸素、明快，就像木版上的抒情詩。”

去年，浙江美術(shù)館策劃并舉辦了《魯迅的面容——中國新興木刻運動80周年暨魯迅誕辰130周年紀念特展》，引起極大反響，力群的作品便有參展。

展覽前，籌備小組在北京昌平拜訪了老人，留下了珍貴的影像資料。據(jù)當(dāng)時前去的一位美術(shù)館工作人員回憶，老人晚年一直與兒子住在村子里，行動不便，依靠一個助行器行走。

因為老人已經(jīng)失聰，家人與來客均用一塊白板與他“對話”。“但他依然個性爽朗，有問必答。”

昨天凌晨四點，老人去世五個多小時后，美術(shù)館工作人員收到其兒媳金葉倩發(fā)來的短信，家人表示，將在醫(yī)院舉行一個簡單的家屬告別會，不進行任何隆重的對外儀式。