出人意料，微博用戶“阿特姐姐”憑借自己在微博中的幽默評論和對藝術(shù)圈的頻繁爆料迅速走紅之后，竟然成為今年年度藝術(shù)事件的最熱門候選。從目前的得票數(shù)字來看，風(fēng)頭一時無兩，甚至蓋過了眾多正兒八經(jīng)的“藝術(shù)事件”。

　　對于這么一個專門在藝術(shù)圈這襲華美的袍子上捉虱子的人來說，針對她身份的猜測從來就沒有停止過。而阿特姐姐也一直在跟藝術(shù)圈玩躲貓貓的游戲，以至于香港佳士得拍賣會上，幾乎所有人都見面必聊，阿特姐姐是誰。但是藝術(shù)圈的人比誰都明白，與其挖出坐在電腦后面的那個人，他們寧愿阿特姐姐是一個模糊的虛擬ID，憑借自己模糊的身份，不代表任何立場，只站在自己的腳面上講話，并捉出那些趴在藝術(shù)圈上的虱子。就像是一個身在圍觀人群中的小孩，毫無城府地戳穿一件又一件在街面上招搖而過的皇帝新衣。

　　藝術(shù)圈的人懷有善意，也是聰明的。安徒生在童話中并沒有說明那個揭穿皇帝新衣的小男孩是誰，最后到底是什么結(jié)果。不過當(dāng)代的成人對這兩個問題的答案應(yīng)該心知肚明，所以雖然沒有人真的知道阿特姐姐是誰，但是恐怕也沒有多少人愿意查出她是誰。

　　但是某國外大學(xué)終身教授曾在微博揭秘，認為阿特姐姐的走紅對藝術(shù)圈并不是好事，“開始以為她一個人單打獨斗，專揭丑聞，又娛樂又打黑。后來發(fā)現(xiàn)它背后有一個利益集團，罵誰不罵誰，都有很好的設(shè)計，表面上嬉笑怒罵，實質(zhì)上迎合了很多不懂藝術(shù)的人的低級趣味，將當(dāng)代藝術(shù)妖魔化，娛樂化，媒體化”。這么一說，阿特姐姐似乎不再是那個毫無城府，一舉一動出于天性而非利益糾葛的小男孩。那么這樣的阿特姐姐是否仍然值得關(guān)注？她的走紅，甚至獲選對藝術(shù)圈來說是不是一件好事？

　　其實這些問題并不成立。首先，好的動機和立場并不能帶來好的結(jié)果，同樣，達成了好的結(jié)果，也不需要有好的出發(fā)點相匹配。且不說唯出發(fā)點論已經(jīng)造成的那些教訓(xùn)，即使上述揭秘所言不虛，那又如何？

　　另外，藝術(shù)作為一襲華美的袍，上面難免爬上幾個虱子。然而為了賣個好價錢，從媒體到藝術(shù)批評家都卯足了勁去夸它。而虱子因為有傷賣相，圈內(nèi)人盡量避而不談、視而不見。然而虱子是會咬人的，穿久了總能覺察出來。假拍、假藝術(shù)品、假藝術(shù)家、甚至是假藝術(shù)泛濫成災(zāi)。而那些手握話語權(quán)的，就像拿著一把手電筒，“但卻不是用它去照亮世界，反而反過來，轉(zhuǎn)身把人民群眾晃花了眼睛。”這個時候，有人捉虱子總比沒有好。

　　不管捉虱子的人出于什么目的和動機，且讓她捉吧，況且圍觀的人也并不是傻子。