今年的蘇富比春拍不同于去年。首先，今年的市場形勢不同于去年，去年春拍整個拍賣市場繁榮，但是到了秋拍整個拍賣市場卻明顯回調(diào)。由于去年秋拍市場的影響，內(nèi)地不少拍賣公司都調(diào)整了今年的拍賣策略，蘇富比拍賣公司也不例外。近幾年來，由于內(nèi)地藏家購買實力的增強，蘇富比拍賣公司加大了在中國大陸的宣傳推廣力度，增加了和內(nèi)地藏家的聯(lián)系及互動。隨著對內(nèi)地的市場及藏家了解的加深，2012年蘇富比對春拍的策略進行了調(diào)整，所以此次拍賣每個專場都有呈現(xiàn)各類鮮見珍罕的拍品。其次，蘇富比拍賣在專場設(shè)置上和以往不大相同，去年春拍和秋拍蘇富比和尤倫斯合作分別推出“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場和“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏:蛻變--中國當(dāng)代藝術(shù)的革新和演化”專場，成交額分別是4.27億和1.3億。而今年春拍香港蘇富比設(shè)置了13個專場，總成交額超過24億港元。其中，亞洲當(dāng)代藝術(shù)和20世紀中國藝術(shù)兩個專場的成交額分別是2.11億和2.55億港元。單從數(shù)字變化來看，今年蘇富比的亞洲拍賣專場的成績還是很不錯的，是自香港蘇富比常設(shè)亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場以來成交額第二高。以亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場為例，此次香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場共上拍了151件作品，成交了111件，成交率為73%，相比其他專場成交率顯得略低，但總成交額卻不低。通過這場拍賣，我們可以看到大陸藝術(shù)家的藝術(shù)作品在香港蘇富比拍賣的良好趨勢:首先，內(nèi)地藝術(shù)家的拍品和價格占絕對主導(dǎo)地位。此次拍賣以大陸藝術(shù)家為主，日本和韓國的藝術(shù)作品占總拍品的6%，成交總額為85萬港幣，且只有半數(shù)作品成交，價格最高的拍品為名和晃平的雕塑《仙人掌》，估價為24-35萬港幣，成交價格為37.5萬港幣，而韓國著名的藝術(shù)家金昌烈于1979年創(chuàng)作的作品《水滴》則遭遇流拍。其次，大陸藝術(shù)家的精品力作還有很好的價格表現(xiàn)，這體現(xiàn)了收藏家對藝術(shù)家杰作的態(tài)度。此專場中價格拔得頭籌的是張曉剛的《血緣一大家庭:全家福 2號》，成交價為5218萬港幣。此件作品傳承有序:張曉剛1992年到歐洲旅行，于1993年創(chuàng)作此幅作品，是藝術(shù)家大家庭系列的早期作品，貓繪的是老照片中的一家三口，經(jīng)過作者的改造，被若有若無的紅線聯(lián)系著，不管是人物的表情、烙印還有男主人身上的主席小像都顯示著時代精伸，體現(xiàn)了張曉剛那個時期的創(chuàng)作狀態(tài)與風(fēng)格。此幅作品在完成后曾在當(dāng)時著名的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀人張頌仁的漢難軒畫廊展覽，作品于1996年被一歐洲私人藏家收藏，之后再沒有在市場中出現(xiàn)過。在這次拍賣中，此幅拍品被印尼私人收藏家余德耀收藏。第三，此次拍賣中拍品的大部分的成交價格和目前市場流通的價格相吻合。以此次拍賣會中的中青年藝術(shù)家為例，如季大純、韋嘉、郭晉、郭偉等成交價格大都在20萬到30萬港元之間，這和他們的代理畫廊所給出的價格相近，有些甚至低于一級市場的成交價。這種現(xiàn)象說明在藝術(shù)市場發(fā)展的過程中，藏家在拍場上也更加理性，對待心儀的作品不在窮追猛舉，而是設(shè)定了自己心儀的價格，量力而行。在這種形勢下，拍賣公司更應(yīng)當(dāng)作好自己的拍賣策略，根據(jù)自己的敏銳觀察力，征集符合收藏家收藏趣味的精品，合理估價，這樣才能更主動二當(dāng)然，此次當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場中并非所有的拍賣結(jié)果都在意料之中。劉煒創(chuàng)作于1995年的《狗》成交價格為1410萬港幣，賈藹力 2007年創(chuàng)作的作品《蒼白的不是你》成交價為662萬港幣，均刷新了這兩位藝術(shù)家的成交單價。

其中劉煒在去年蘇富比秋季拍賣中的成交價格穩(wěn)定，上拍了3件作品，全部成交且成交價格都在 300萬港幣之上，今年又上拍了 3件作品，除了創(chuàng)紀錄的作品外， 1996年創(chuàng)作的《你喜歡我嗎?》以116萬港幣成交，1997年創(chuàng)作的《無題》以17.5萬港幣成交，價格差距頗大。

而一直在市場中表現(xiàn)優(yōu)秀的劉野的作品價格卻表現(xiàn)平平，例如，劉野上拍了五件作品，成交了兩件，且都未過百萬。除此之外，此次拍價最高的張曉剛也有作品流拍。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因一方面是因為此次上拍的作品并不是藝術(shù)家的代表性作品，劉野的作品也和去年蘇富比拍賣尤倫斯專場中的《齊白石肖像》不可相提并論，張曉剛和劉煒的上拍作品參差不齊，不像去年拍賣會中的拍品那樣質(zhì)量整齊;另一方面，此次上拍的作品估價相對較高，加上目前的藝術(shù)品市場環(huán)境，因此出現(xiàn)流拍現(xiàn)象。

蘇富比春拍是藝術(shù)市場的風(fēng)向標，通過比較分析蘇富比今年春拍和去年拍賣的結(jié)果可以說明今年的藝術(shù)品市場更加理性，藏家選擇作品的目光更加銳利，態(tài)度更加平和。藏家已經(jīng)不再只注重藝術(shù)家的名氣來進行收藏，現(xiàn)在的藏家更加深入對拍品的學(xué)術(shù)、歷史價值及拍品的傳承情況進行分析。因此，這對拍賣公司提出了新的要求。