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2011年4月，比利時收藏家蓋尤倫斯在香港蘇富比的春季藝術(shù)品拍賣上，掛出了他收藏的106件中國當代藝術(shù)作品。一時間，關(guān)于“尤倫斯撤出中國”的傳言甚囂塵上。而由其所創(chuàng)立的尤倫斯當代藝術(shù)中心（以下簡稱UCCA）的去留問題，也成為了大眾關(guān)注的焦點。隨后，尤倫斯發(fā)表聲明，表示UCCA將不會退出中國，而是希望通過改變運作模式，來實現(xiàn)UCCA以后的本土化運營。
在2011年底，UCCA最新一屆的團隊出爐，田霏宇取代杰羅姆桑斯成為UCCA新的館長。無疑，在這位來自美國的“中國通”身上所具備的深厚中國當代藝術(shù)背景，是尤倫斯先生所看重的。田霏宇的到來，標志著UCCA本土化運營團隊的完成，而全新團隊的建立也意味著UCCA在經(jīng)營上正悄然發(fā)生著轉(zhuǎn)變。
2007年底在北京798藝術(shù)區(qū)揭幕的UCCA，目前仍然是藝術(shù)區(qū)最大規(guī)模的藝術(shù)機構(gòu)，也仍是國內(nèi)惟一由西方收藏家個人創(chuàng)辦的非營利藝術(shù)中心。作為私人投資的非營利性綜合藝術(shù)機構(gòu)，UCCA在創(chuàng)立之初沿用的是西方美術(shù)館的運作模式，其大部分甚者全部資金資金來源均依靠贊助。作為非營利機構(gòu)，UCCA所舉辦的展覽不會向藝術(shù)家收場租費，而現(xiàn)場搭建、運輸、保險等所有費用都由UCCA負擔(dān)；此外，其創(chuàng)立之初的西方化管理團隊還帶來高額的運營成本，而這些費用全部來自尤倫斯夫婦的贊助。脫離了社會資金的注入，僅靠個人來支持一個龐大的藝術(shù)機構(gòu)，不論財力還是精力，都很難達到。
其實早在07年，中國當代藝術(shù)市場最為火熱的時期，也曾有諸如美國古根海姆美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館等西方一流藝術(shù)機構(gòu)到北京選址，但最終沒有一家成行。究其緣由，國家沒有足夠的支持政策，私立的藝術(shù)基金會遲遲不肯開放，甚至連一個變通的臨時制度也沒有的做法成為了限制國外藝術(shù)機構(gòu)在國內(nèi)發(fā)展的壁壘。
在經(jīng)歷了尤倫斯夫婦撤出風(fēng)波之后，進行本土化運營探索的UCCA也在改變由尤倫斯先生全額贊助的經(jīng)營狀況。據(jù)館長田霏宇介紹，UCCA每年都在下調(diào)預(yù)算，今年的預(yù)算約在600萬元左右，其中50%來自尤倫斯夫婦的年度贊助，另外50%則開始更積極地通過商店、餐廳、門票、會員收入、場地出租、藝術(shù)贊助等方多面獲得。其中，門票表現(xiàn)平穩(wěn)，商店收入和社會贊助成為了營收的重要渠道。UCCA也正在向成為一家自負盈虧的藝術(shù)機構(gòu)而努力。
自負盈虧的經(jīng)營意味著在UCCA現(xiàn)有經(jīng)營模式不發(fā)生重大改變的情況下，需要更多來自社會的商業(yè)贊助。其實在2009年，UCCA已經(jīng)開始接受商業(yè)贊助，著名LVMH集團是他們的首個贊助商，此后還有Bloomberg、Smart、dior等國際大品牌相繼對UCCA的展覽進行贊助。但由于UCCA至今仍沒有國內(nèi)非盈利機構(gòu)的身份，無法獲得減免稅后和政府資金贊助的政策支持，所以UCCA想要實現(xiàn)收支平衡，還需拓寬能夠獲得贊助的領(lǐng)域。
在潛在的贊助商之中，畫廊無疑是與美術(shù)館關(guān)系最為密切的，但是由于畫廊的商業(yè)屬性，勢必會對美術(shù)館在展覽作品的選擇上造成影響。那么在需要尋求新贊助方的情況下，UCCA是否會考慮尋求畫廊方面的贊助呢?田霏宇說:“并不會有這種情況發(fā)生。UCCA在展覽方面一直是通過一種直接透明的標準來衡量，在作品選擇上會盡量避免商業(yè)運作。美術(shù)館需要有自己獨立判斷的能力，如果被商業(yè)左右，那美術(shù)館只會淪落為出租屋，那對美術(shù)館和觀眾而言都沒有好處。不過由于一些重要藝術(shù)家的作品總會進入畫廊系統(tǒng)，UCCA在展覽需要的情況下還是會和畫廊進行有限度的合作。”
在被問及下調(diào)預(yù)算是否會影響UCCA的館內(nèi)收藏情況時，田霏宇表示，UCCA至今并沒有收藏藝術(shù)品，館內(nèi)一些長期陳列的展品也只是來自尤倫斯基金會。這么做一方面可以降低開支，一方可以讓美術(shù)館更加靈活。田霏宇說“我們的目標并不是成為像中國美術(shù)館那樣具有豐富收藏的機構(gòu)，有自己藏品固然會對展覽的選擇更有利，但是目前沒有這個條件來做收藏。所以我們的想法是把UCCA打造成一個更加切實、更加靈活、更加有檔次的美術(shù)館，把更多國外優(yōu)秀的展覽帶到中國，帶到北京，為觀眾呈現(xiàn)更為多元化的藝術(shù)。”
田霏宇坦言，外界對UCCA有著近乎苛刻標準，比如，與藏家合作舉辦個人收藏展以及與畫廊合作展覽等，都被看做存在商業(yè)操作的嫌疑。不過這種來自外界的指責(zé)同時也代表著大家對UCCA的更高期待，作為館長的田霏宇也希望能夠通過努力達成大家對UCCA的期望。
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