今年香港蘇富比秋拍的第二個尤倫斯專場，取名“蛻變：當(dāng)代中國藝術(shù)的革新與演化”，共93件拍品，雖然仍將以夜場的特殊規(guī)格隆重推出，但總估價僅9500多萬港元，較之春拍的第一場明顯降低。香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)主管林家如并不諱言，這是由于這次推出的大多是20世紀(jì)90年代的作品，當(dāng)時已趨于成熟的中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的面貌，對藏家的見識和品位，也對拍賣公司的選件提出了挑戰(zhàn)。

聚焦90年代前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)

進(jìn)入20世紀(jì)90年代的中國當(dāng)代藝術(shù)，從作品的文化內(nèi)涵到媒介語言，都呈現(xiàn)出更廣泛、更多彩的光譜與色系。這次尤倫斯專場的選件，林家如突出了三個層面：一是繪畫作品延續(xù)首場拍賣的脈絡(luò)，繼續(xù)以早期當(dāng)代中國藝術(shù)為焦點(diǎn)，呈獻(xiàn)包括曾梵志、劉野、周春芽等人的罕見之作;更重要的是展現(xiàn)尤倫斯收藏的另一面，聚焦一批站在時代前沿率先創(chuàng)作觀念藝術(shù)的裝置及雕塑藝術(shù)家，如陳箴、隋建國及吳山專等人的作品;與此同時，以單元形式推出90年代最具代表性的觀念性錄像作品，有崔岫聞、林一林與邱志杰等人的作品，還包括北京東村行為藝術(shù)家的珍貴錄像，極具學(xué)術(shù)價值。

觀念藝術(shù)的裝置、錄像作品，在林家如看來是最近幾年才被中國內(nèi)地買家所關(guān)注，也是她屢屢嘗試推向拍賣場的。這次借助尤倫斯收藏的號召力特別策劃，挑選了約30件作品。尤其是其中的錄像藝術(shù)單元，挑選知名度高的藝術(shù)家的知名度高的作品，由5件極具份量的早期錄像作品構(gòu)成。其中林一林的《安全度過林和路》，曾參加過許多重要的展覽;崔岫聞的錄像作品《洗手間》，在美術(shù)館展覽時曾引起爭論;而邱志杰的《唐詩十首》，既是水墨作品，也是裝置藝術(shù)、錄像藝術(shù)。林家如表示，開設(shè)錄像單元的理由有兩條：一、錄像形式在年輕藝術(shù)家中采用較多;二、在內(nèi)地、亞洲的藝術(shù)市場價格偏低，約在2萬美元左右，有較大的上升空間。她還強(qiáng)調(diào)，這次的估價比較低，如林一林的作品定價在1萬美元左右;倒是邱志杰的作品，除錄像外還包括書畫立軸，估價35萬-45萬港元。

關(guān)注上海抽象藝術(shù)

值得注意的是延續(xù)了近年來的一貫做法，林家如挑選了3個上海藝術(shù)家余有涵、李山與丁乙的抽象繪畫放在一起。她認(rèn)為，早在20世紀(jì)80年代上海藝術(shù)家已迫不及待要尋回失落了幾十年的前衛(wèi)性，與民國時期的藝術(shù)開創(chuàng)性接軌，讓上海成為中國抽象繪畫最重要的創(chuàng)作基地。她表示，抽象繪畫與純繪畫，是其關(guān)注的重點(diǎn)。去年余有涵的早期作品開始受關(guān)注，而余有涵本人的創(chuàng)作，近年來也重新回歸到早年嘗試的抽象繪畫創(chuàng)作。可見這種關(guān)注既有外部的市場的因素，也有藝術(shù)家個人的、內(nèi)部的因素。她還表示，從只有色塊的梁遠(yuǎn)葦《生活片段》這樣觀念性的抽象繪畫，可以追溯到如王興偉這樣的中間一代的藝術(shù)家，在他們的帶動下，尋找純粹的繪畫、抽象的繪畫的趨勢在年輕藝術(shù)家中正在茁壯起來，可見抽象繪畫、純繪畫會有更大的發(fā)展空間。

她表示，尤倫斯珍藏的第一個專場都是美術(shù)史上非常有名的作品，所以成交價格也出人意料地好。這次與上次比較不同，所以她的做法是，一方面盡量挑選市場難得一見的作品，如陳箴6米的大型裝置，林一林的錄像版數(shù)只有3件。另一個收藏家所歡迎的因素則看是否被美術(shù)館收藏，如林一林的錄像就是烏利·希克收藏的。而估價雖然參考春拍的結(jié)果有所上調(diào)，但如余有涵估價仍然偏保守，盡管其去年一年漲幅較高。她強(qiáng)調(diào)，整個專場的特點(diǎn)是：一、作品比較特別，陣容很強(qiáng)大;二、大多在拍賣場上難得一見;三、估價比較保守。對各路買家來說是入市的好機(jī)會。