從2001年花2000元買下藝術(shù)家劉小東一張油畫(huà)草圖開(kāi)始，李冰致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏已有10年。從打包收購(gòu)東宇美術(shù)館的全部藏品到斥資千萬(wàn)元興建和靜園美術(shù)館，再到發(fā)起并組織首屆“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)”，李冰由一名熱愛(ài)藝術(shù)的企業(yè)家逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏的領(lǐng)軍人物之一，其藏品不僅包括油畫(huà)、雕塑、裝置、影像等，還系統(tǒng)梳理了20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)當(dāng)代架上藝術(shù)史。

李冰身上散發(fā)著一種傳統(tǒng)文人氣息，從1996年起，李冰開(kāi)始涉足茶生意，先后在沈陽(yáng)、北京創(chuàng)立了和靜園茶人俱樂(lè)部與和靜園茶人會(huì)館，如今，“和靜園”已是國(guó)內(nèi)十大茶藝知名品牌。

在李冰的當(dāng)代藝術(shù)收藏歷程中最傳奇的故事，要屬2005年他以600萬(wàn)元打包買下原屬沈陽(yáng)東宇美術(shù)館的79件當(dāng)代藝術(shù)精品，其中包括張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君、曾梵志等眾多一線藝術(shù)家上世紀(jì)90年代的重要作品。他介紹，上世紀(jì)90年代末，沈陽(yáng)東宇美術(shù)館、成都上河美術(shù)館和天津泰達(dá)藝術(shù)館并稱為中國(guó)三大民營(yíng)美術(shù)館，是國(guó)內(nèi)最早出現(xiàn)的致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏與展覽的民營(yíng)美術(shù)館，當(dāng)時(shí)恰是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的時(shí)候，在國(guó)際藝術(shù)界走紅，但國(guó)內(nèi)官辦美術(shù)館尚未對(duì)當(dāng)代藝術(shù)敞開(kāi)大門，所以重要的當(dāng)代藝術(shù)作品才得以進(jìn)入民營(yíng)美術(shù)館。可是好景不長(zhǎng)，雖然大家一腔熱血，但終因大趨勢(shì)沒(méi)有形成氣候，支撐美術(shù)館運(yùn)作的企業(yè)在經(jīng)營(yíng)上又出現(xiàn)各種問(wèn)題，民營(yíng)美術(shù)館進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整時(shí)期。在這樣的形勢(shì)下，李冰接手了東宇美術(shù)館的全部藏品。他說(shuō)，這批優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品是他收藏體系的基礎(chǔ)，也正是這次收購(gòu)，使他萌發(fā)了建立美術(shù)館的想法。

2007年，一座設(shè)計(jì)精致、大氣沉穩(wěn)的兩層清水混凝土建筑在北京宋莊藝術(shù)園區(qū)拔地而起，取名為和靜園美術(shù)館。其總建筑面積達(dá)3180平方米，展廳面積2000平方米，可舉辦各類展覽以及沙龍、講座、論壇等活動(dòng)。李冰介紹說(shuō)，和靜園美術(shù)館的定位是要推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展，梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，建立當(dāng)代藝術(shù)重要作品的收藏系統(tǒng)，致力于在全球化語(yǔ)境中謀求中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展演進(jìn)的最大可能，盡可能將當(dāng)代藝術(shù)重要作品留存在國(guó)內(nèi)。同時(shí)關(guān)注年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)，積極發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)有潛力的年輕藝術(shù)家。

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作為和靜園美術(shù)館開(kāi)館的首個(gè)展覽，李冰精心策劃了《十年一“覺(jué)”1997—2007比較展》，展出了50多位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)代表人物的油畫(huà)作品，是國(guó)內(nèi)民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大規(guī)模的一次回顧與梳理，還把藝術(shù)家的成名作與其新作進(jìn)行對(duì)比同時(shí)展出，以此體現(xiàn)近10年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的變化歷程。李冰表示，以后和靜園美術(shù)館會(huì)不定期地更換展示的館藏藝術(shù)作品。

李冰說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏歷史并不長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是與中國(guó)30年改革開(kāi)放同步前進(jìn)的，它反映了改革開(kāi)放以來(lái)社會(huì)的大變革，站在中國(guó)大的文化脈絡(luò)上來(lái)反思、批判現(xiàn)代人的生活、生存狀態(tài)，未來(lái)在中國(guó)的文化發(fā)展史上是非常重要的。但是遺憾的是，由于國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和認(rèn)識(shí)不夠，當(dāng)代藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)不夠清晰，使得大量八九十年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要作品流失國(guó)外，被國(guó)外美術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家收藏，我們要付出更大的代價(jià)再換回。

針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨的各種問(wèn)題，李冰于2009年參與發(fā)起了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)”，試圖通過(guò)舉辦收藏家年會(huì)建立起中國(guó)自己的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)范，集藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)批評(píng)家、媒體等多方之力，探討中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與發(fā)展方向。當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)的發(fā)起，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展具有里程碑式的意義，如今已成功舉辦了兩屆。李冰說(shuō)，現(xiàn)在有越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，有越來(lái)越多的藏家參與到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏中來(lái)了，年齡逐漸趨于年輕化，且具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)欣賞能力和美術(shù)理論知識(shí)，這讓他備感欣慰。

對(duì)于未來(lái)的收藏計(jì)劃，李冰表示，他將會(huì)不斷挖掘藝術(shù)價(jià)值被市場(chǎng)低估的當(dāng)代藝術(shù)家，更加全面系統(tǒng)地展示中國(guó)當(dāng)代架上藝術(shù)史，并把當(dāng)代文化傳承下去。同時(shí)，不遺余力地關(guān)注年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)。李冰說(shuō)他喜歡內(nèi)心干凈、純粹的年輕藝術(shù)家的作品，例如無(wú)青、趙銀鷗的作品等。

李冰相信，通過(guò)各方持續(xù)的努力和推動(dòng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展會(huì)越來(lái)越成熟，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“億元時(shí)代”就在不遠(yuǎn)的將來(lái)降臨。