民國時期的藝術(shù)品一直被低估 。適逢辛亥革命百年之際，我們通過這些兼具時代特色、歷史意義和藝術(shù)價值的藝術(shù)品，回望民國時期的藝術(shù)成就，尋找那些被忽略或者遺忘的歷史片段。本期專題承接上期，繼續(xù)從瓷器、紫砂等門類進(jìn)行客觀深入的分析，在為投資者及藏家提供收藏建議的同時，也展現(xiàn)民國時期藝術(shù)收藏的多姿多彩。 承前啟后的民國紫砂 文/宇佳 在2010年的拍賣市場上，最讓紫砂收藏者感到興奮的，就是在中國嘉德的春拍上，一件紫砂大師顧景舟在1948年制作的石瓢壺以1232萬元成交，創(chuàng)下紫砂壺拍賣的新紀(jì)錄。綜觀紫砂的發(fā)展史，無不與國家民族的興衰聯(lián)系在一起。特別是民國時期，紫砂壺領(lǐng)域的文人氣和工匠氣并存，對紫砂壺藝的發(fā)展起著承上啟下的巨大作用。 紫砂商號層出不窮 宜興紫砂始創(chuàng)于宋，興盛于明清。但是到了清末，由于清政府的腐敗統(tǒng)治造成的戰(zhàn)亂使得紫砂行業(yè)逐漸走向了衰頹。但是進(jìn)入民國之后，宜興紫砂業(yè)也緩緩地走向復(fù)興。民國時期紫砂行業(yè)最大的特點(diǎn)就是因店號增多，壺具的文人氣稍減而工匠氣增加，有世俗化的傾向，但是在這些商號中所誕生的制壺高手，卻帶動了整個宜興的紫砂業(yè)，使紫砂工藝在不久之后便達(dá)到了一個新的高度。 在民國時期，比較著名的紫砂商號有鐵畫軒陶器公司，其為江蘇人戴國寶于19世紀(jì)末創(chuàng)立，最初在上海四馬路(今福州路)以刻瓷為業(yè)。后經(jīng)紫砂藝人蔣祥元(蔣蓉的祖父)相勸經(jīng)營紫砂器。其以鐵畫技藝鐫刻紫砂，用刀遒勁，章法森嚴(yán)，壺胎則由蔣祥元負(fù)責(zé)從宜興提供。1948年，戴國寶之子戴相明介紹顧景舟認(rèn)識江寒汀、吳湖帆、唐云等著名書畫篆刻家。顧景舟興奮之余，精心制作石瓢壺五把，由戴相明邀請吳湖帆、江寒汀為其繪畫題詩。壺藝書畫雙絕，在紫砂史上留下燦爛的一頁。 在美國舊金山舉辦的巴拿馬國際賽會上，利永陶業(yè)公司送展的程壽珍掇球壺獲頭等獎。這家1915年創(chuàng)立的紫砂商號，聘請范大生、程壽珍、裴石民等為技師，可謂名工畢集，無出其右者。當(dāng)時其他著名的紫砂商號還有豫豐紫砂陶器店、陳鼎和陶器廠、吳德盛陶器公司等等，在這些公司的麾下，都招募了一大批著名的紫砂工匠。 紫砂仿古成為潮流 隨著民國時期經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，對明清紫砂珍品的追捧已經(jīng)成為市場主流。于是，紫砂仿古從19世紀(jì)末逐步形成規(guī)模，終于在20世紀(jì)初的達(dá)到高峰，幾乎所有宜興頂尖藝人都在上海等地從事仿古工作，制作了難以統(tǒng)計的仿制作品。古董商并不要求產(chǎn)品的數(shù)量，對制作周期也極有耐心，而仿器的質(zhì)量是他們最關(guān)心的。充足的資金、寬裕的時間、優(yōu)厚的待遇、出色的藝人，這些條件下產(chǎn)生高水平的仿制品是必然的。如今，在紫砂拍賣市場上，明清珍品與民國仿品已經(jīng)難分伯仲，有些甚至作為真品陳列在博物館中。 幾乎所有的紫砂商號既經(jīng)營一般的商品壺，也私下制作買賣利潤更高的仿古壺，盡管當(dāng)時的紫砂行業(yè)公會明令禁止。客戶的需求和愛好通過它們傳達(dá)給紫砂藝人，藝人的作品也通過它們推銷給客戶。20世紀(jì)初活躍的紫砂制作名家大多受雇于紫砂商，其產(chǎn)品靠紫砂公司而到達(dá)收藏者手中，其名聲也因這些公司而彰顯。紫砂仿古為了逼真，紫砂商人會提供珍貴的古代紫砂器作為藍(lán)本，器成之后精心作舊，銷售中每件器物都會編造出“不凡”的來歷，甚至?xí)鞍岛稀笔妨现涊d。當(dāng)然，所有的烘托功夫最終都要靠紫砂藝人的藝術(shù)修養(yǎng)和靈巧雙手來實(shí)現(xiàn)。 2006年，一把龔心釗舊藏的紫砂“代代封侯壺”以30.8萬元成交，壺底行書刻款“丁未杏月，鳴遠(yuǎn)仿古。”壺柄下鈐“鳴遠(yuǎn)”方印。此壺落款雖為“陳鳴遠(yuǎn)”，但制作的風(fēng)格、面貌則近于近代著名紫砂工匠裴石民，裴曾為包括龔心釗在內(nèi)的多位古玩商仿制紫砂名器，尤擅長模仿陳鳴遠(yuǎn)的花貨作品。當(dāng)時很多的著名收藏家既收藏也仿制古紫砂壺，而像顧景舟、蔣蓉、王寅春、裴石民等著名紫砂大師，都曾在民國時期仿制過明清時期的紫砂壺。像王寅春仿作的署款多為時大彬、徐友泉、陳子畦等。顧景舟仿古作品由陳鳴遠(yuǎn)和邵大亨入手，用心揣摩，終成當(dāng)代紫砂之泰斗。 精品投資把握竅門 對于藏家來說，從名家作品入手投資民國時期紫砂壺固然是一個不錯的方法，但是從民國紫砂壺的發(fā)展來看，還可以從其他方面入手。首先，就是從商號的印款入手。在2010年西泠印社的拍賣會上，一件民國時期陳鼎和制漢方壺成交價為22400元。其底款為“陳鼎和造”。陳鼎和紫砂陶器店由經(jīng)理人陳元明于民國五年所設(shè)，在上海、宜興各設(shè)分店。其印款為壺底鈐“陳鼎和”大方章。像其他的商號也有自己的印款，如陽羨紫砂陶業(yè)公司為“陽羨”、豫豐紫砂陶器店號為“豫豐”等。雖然沒有工匠的印款，但是由于這些紫砂商號本身在市場就具有一定的地位，因而也成為了識別精品的一大標(biāo)準(zhǔn)。 從民國時期特有的紫砂壺造型入手，也是非常重要的識別手段。1915年，在美國舊金山舉辦的“巴拿馬太平洋博覽會”上，由宜興物產(chǎn)會組織利永公司等送展了一批紫砂壺，其中程壽珍的“掇球壺”、“仿古壺”及范大生的“大柿壺”等，在此次世博會上都榮獲頭等獎。1930年，在比利時“列日國際博覽會”上，宜興紫砂以名家團(tuán)隊(duì)的陣容出現(xiàn)，大放異彩。由程壽珍領(lǐng)銜的“掇球壺”、“仿古壺”與俞國良的“傳爐壺”、汪寶洲的“柿子壺”、范福奎的“大東坡提梁壺”等一起獲得銀質(zhì)獎?wù)隆Ｔ?010年的拍賣市場上，就有一件民國時期俞國良的綠泥四方傳爐壺，估價2萬至5萬元，成交價為28萬元，此壺為民國時期著名將軍李虎臣所定制。 |
