遷址是不該有的“精打細(xì)算”？

“當(dāng)年，上海圖書館剛改做上海美術(shù)館時(shí)，很多人也舍不得。”在上海美術(shù)館所在建筑還是上海圖書館的時(shí)候，復(fù)旦大學(xué)中文系教授梁永安就是那里的常客。“很多人也覺得可惜，但爭(zhēng)議不大。因?yàn)椋谴庇⑹浇ㄖ苡袣v史感，轉(zhuǎn)成美術(shù)館，風(fēng)格上也很適合。而新的上海圖書館在上海也是標(biāo)志性建筑物，在國際大城市中也稱得上是條件相當(dāng)好的，讀書條件、藏書條件都比舊館更好。”

歷史上，上海美術(shù)館所在的英式建筑有過諸多變遷，它作為海派文化的象征，承載著不同時(shí)代人們的記憶。這幢建筑始建于1932年，次年落成，由英商馬海洋行設(shè)計(jì)，余洪記營(yíng)造廠承建。這是一幢英國古典主義風(fēng)格兼有折衷主義傾向的樓宇，原是舊上海十里洋場(chǎng)跑馬總會(huì)大廈。1952年起，用為上海博物館和上海圖書館的館址。1959年，上海博物館他遷，1997年，上海圖書館撤出。2000年3月18日，上海美術(shù)館由200米外東遷而來，落戶于此。

在梁永安看來，不僅是施大畏所說的“內(nèi)容和管理”重要，選址和建筑物也很重要。“上海美術(shù)館最大的好處，就是和周邊的國際飯店等建筑有一種連接——那里既有‘生活中的美術(shù)’，也有‘歷史中的美術(shù)’。”

梁永安認(rèn)為，國際大型都市都有一個(gè)文化核心區(qū)。上海美術(shù)館所處之地，正是上海的“文眼”所在，那一片有博物館有大劇院有人民公園，一個(gè)文化核心區(qū)正在那里形成。而上海美術(shù)館的搬遷，可能破壞這種文化沉淀。“上海的文化建設(shè)會(huì)由此流逝掉很多無形東西。上海美術(shù)館辦雙年展，對(duì)中國這些年美術(shù)發(fā)展曾起了很大作用。搬到那么新的地方，感覺上就單薄了。上海美術(shù)館的空間問題，可以有別的解決途徑。”

學(xué)者王成在《博物館建筑的選址與環(huán)境》中談到，博物館所在地段是否具有良好的人文環(huán)境，對(duì)博物館的環(huán)境氛圍有很大影響，與博物館的觀眾數(shù)量及觀眾的參觀質(zhì)量有很大關(guān)系，會(huì)影響到博物館社會(huì)效益的發(fā)揮與可持續(xù)發(fā)展的問題。這種人文環(huán)境基本上是長(zhǎng)期形成的，因此，在建造博物館建筑時(shí)同樣需要選擇盡可能好的人文環(huán)境。這也正是梁永安談到的“文化核心區(qū)”。

參觀過中華藝術(shù)宮的梁永安，對(duì)中華藝術(shù)宮也有自己的直觀感受：“那個(gè)地方空間大，周邊環(huán)境還很空曠，給你一種朝拜感。它有強(qiáng)烈的自己的主調(diào)，不適合做藝術(shù)博物館。”在梁永安看來，中國館作為一個(gè)新文化的原生點(diǎn)，可以展示“新上海”甚至是一個(gè)“新中國”，是非常好的一個(gè)國家性的東西。應(yīng)該把這里做成一個(gè)各種主題展的展出場(chǎng)所。

梁永安認(rèn)為，未來30年是中國全面展開的時(shí)代，上海文化建設(shè)要勇于承擔(dān)屬于國家層級(jí)的功能，起到引導(dǎo)作用。有些事情，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看從歷史看非常有價(jià)值，只是不能轉(zhuǎn)換成現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)效益，但是這些事情才是一個(gè)大都市應(yīng)該做的。如果一個(gè)大都市在文化戰(zhàn)略上缺乏雄心壯志，落實(shí)到很多文化細(xì)節(jié)上，就會(huì)出現(xiàn)不該有的“精打細(xì)算”，大都市的文化建設(shè)定位就會(huì)因此扭曲。

在梁永安眼里，這種不該有的“精打細(xì)算”，就體現(xiàn)在上海美術(shù)館的搬遷上：“當(dāng)代美術(shù)館的歷程中，歷史痕跡非常重，非常珍貴，不要輕易抹掉。搬一次，‘歷史痕跡’就大大損失一次，這樣搬來搬去，正在形成的東西就可能中斷，失去了特別珍貴的積淀。”

搬家過程是不是太匆忙

復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系教授陸建松是參加2011年下半年中華藝術(shù)宮改擴(kuò)建工程評(píng)審會(huì)的專家之一：“整個(gè)改擴(kuò)建工程評(píng)審我參與了，當(dāng)時(shí)就定下要在2012年10月1日趕出來。”

據(jù)李磊介紹，2011年6月份，中華藝術(shù)宮籌建辦公室已經(jīng)成立并啟動(dòng)中華藝術(shù)宮的規(guī)劃方案。在新聞發(fā)布會(huì)上，上海世博園區(qū)后續(xù)發(fā)展領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室副主任、世博發(fā)展集團(tuán)副總裁席群鋒梳理了中國館改造建設(shè)的時(shí)間表：“2012年3月底全面完成拆除工程，4月上旬完成了結(jié)構(gòu)構(gòu)架改建工程，6月底完成了建筑改造工程，并進(jìn)行設(shè)備調(diào)試。”

由此可知，整個(gè)中國館的設(shè)計(jì)、改造工作，在一年之內(nèi)完成，而這恰恰是陸建松所擔(dān)心的。陸建松曾承擔(dān)多個(gè)博物館的改造設(shè)計(jì)工作，據(jù)他介紹，“一般要改建一個(gè)博物館，沒有兩三年下不來。”

“改擴(kuò)建工程評(píng)審會(huì)就是請(qǐng)我們?nèi)ピu(píng)審改造預(yù)算。我當(dāng)時(shí)認(rèn)為，建筑改造的依據(jù)就不充分——現(xiàn)在是27個(gè)展廳，6.4萬平方米。為什么要6.4萬平方米？為什么規(guī)劃27個(gè)展廳？依據(jù)在哪里？每個(gè)展廳，放什么東西？”

就改造依據(jù)的問題，中國青年報(bào)記者采訪了現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)上海建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司中華藝術(shù)宮總設(shè)計(jì)師周紅。周紅介紹，設(shè)計(jì)的依據(jù)來自于業(yè)主的需要和要求，在中華藝術(shù)宮的改造設(shè)計(jì)中，業(yè)主是上海市文化廣播影視管理局（簡(jiǎn)稱“文廣局”）。

“我們開了很多會(huì)，任務(wù)下達(dá)的要求可以是書面，也可以是討論的會(huì)議紀(jì)要，要根據(jù)業(yè)主下達(dá)的任務(wù)，結(jié)合國家的規(guī)范，然后做一個(gè)大家都滿意的方案。”

周紅介紹，具體的展館面積等都由業(yè)主提要求，“我們創(chuàng)造一個(gè)好的萬無一失的防盜的環(huán)境。我們負(fù)責(zé)攻克技術(shù)上的難點(diǎn)。”

2011年6月起，周紅的設(shè)計(jì)方案在政府各部門間來來回回不斷接受審批、修改，都通過了，才能再繼續(xù)下去，“他們定好了調(diào)子，調(diào)子里面我做到最完美，問心無愧就可以了，只能是這樣。”

至于中華藝術(shù)宮的館藏，上海文廣局藝術(shù)總監(jiān)滕俊杰在市政府組織的新聞發(fā)布會(huì)上表示，中華藝術(shù)宮建筑規(guī)模已接近美國大都會(huì)博物館、法國奧賽博物館，館藏作品約1.4萬件。

中華藝術(shù)宮方面還表示，將通過理事會(huì)、基金會(huì)來完善多元藏品收藏，動(dòng)員鼓勵(lì)社會(huì)機(jī)構(gòu)和個(gè)人捐贈(zèng)作品。兩館的收藏將以年均5%（約450件）的增量穩(wěn)步擴(kuò)充，基本形成以上海為基礎(chǔ)、覆蓋全國的近現(xiàn)代美術(shù)藏品體系。“中華藝術(shù)宮、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)”也將設(shè)立，開辟募捐渠道，鼓勵(lì)社會(huì)捐贈(zèng)。

梁永安還有另外一個(gè)身份——上海市政府主持的世博會(huì)場(chǎng)館后續(xù)利用問題研討會(huì)的與會(huì)專家，也參與了中華藝術(shù)宮展覽的部分內(nèi)容設(shè)計(jì)。作為與會(huì)專家之一，他也承認(rèn)：“城市文化建設(shè)不是按照一個(gè)邏輯發(fā)展的，而是各方利益不斷博弈后的結(jié)果。”