展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
2014年1月9日，由中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所和今日美術(shù)館主辦、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心支持、吳為山策劃、王端廷執(zhí)行策劃的“中國(guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”開(kāi)幕式在今日美術(shù)館2號(hào)館舉行。作為我國(guó)最高美術(shù)研究機(jī)構(gòu),中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所走過(guò)了六十個(gè)春秋，在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的不同時(shí)期都有大量重要研究成果，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展起到了積極的引領(lǐng)作用。
為了進(jìn)一步加強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)研究，文化部于2012年4月24日在中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所設(shè)立國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心。這是一個(gè)規(guī)劃并組織實(shí)施當(dāng)代藝術(shù)重大學(xué)術(shù)課題研究、開(kāi)展當(dāng)代藝術(shù)研究成果推廣并為政府制定藝術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃和相關(guān)政策提供學(xué)術(shù)咨詢(xún)的國(guó)家級(jí)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，是文化部利用中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所的專(zhuān)業(yè)資源優(yōu)勢(shì)而建立的開(kāi)放性學(xué)術(shù)研究平臺(tái)。國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心成立一年多來(lái)，開(kāi)展了年度課題發(fā)布、評(píng)審和立項(xiàng)，舉辦了一系列具有重大影響的學(xué)術(shù)研討活動(dòng)?！爸袊?guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”是中心支持的第一個(gè)學(xué)術(shù)研究展。
展覽執(zhí)行策展人王端廷接受藝術(shù)中國(guó)采訪(fǎng)
數(shù)字藝術(shù)是純粹由計(jì)算機(jī)生成、既可通過(guò)互網(wǎng)傳播又可在實(shí)體空間展示、能夠無(wú)限復(fù)制并具有互動(dòng)功能的虛擬影像或?qū)嶓w藝術(shù)。它起源于1985年，迄今只有29年的歷史。作為最新藝術(shù)門(mén)類(lèi)，數(shù)字藝術(shù)不僅是近年來(lái)威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展和圣保羅雙年展等大型國(guó)際展事最主要的展示內(nèi)容，也是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代各國(guó)藝術(shù)家爭(zhēng)奪話(huà)語(yǔ)權(quán)比拼影響力的重要領(lǐng)域。
中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任吳為山接受藝術(shù)中國(guó)采訪(fǎng)
由于數(shù)字藝術(shù)起源較晚，加上使用硬件和軟件亦即技術(shù)工具的相同，我國(guó)的數(shù)字藝術(shù)與國(guó)際藝術(shù)界基本上是站在同一條起跑線(xiàn)上。近年來(lái)，我國(guó)大量數(shù)字藝術(shù)家亮相國(guó)際藝壇，其杰出的創(chuàng)作成果受到國(guó)際學(xué)術(shù)界的關(guān)注。各大藝術(shù)院校紛紛成立相關(guān)教學(xué)機(jī)構(gòu)，政府也將數(shù)字藝術(shù)作為重要文化產(chǎn)業(yè)予以大力支持，數(shù)字藝術(shù)在我國(guó)已經(jīng)呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展的良好勢(shì)頭。但是，由于數(shù)字藝術(shù)的展示和宣傳尚不充分，普通民眾對(duì)這一新型藝術(shù)的認(rèn)知度還不夠高；又由于評(píng)判這一新興藝術(shù)的知識(shí)和理論準(zhǔn)備相對(duì)滯后，數(shù)字藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究在我國(guó)幾乎處于空白狀態(tài)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的整體面貌及其在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)中的真實(shí)地位，我們還缺乏準(zhǔn)確的把握和客觀(guān)的判斷。另外，我國(guó)的數(shù)字藝術(shù)是一個(gè)尚未被完全商品化的品種，其學(xué)術(shù)研究和推廣尤其需要有關(guān)機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)界的支持。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生接受藝術(shù)中國(guó)采訪(fǎng)
為此，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所根據(jù)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心總體研究規(guī)劃和2013年工作計(jì)劃，經(jīng)中心專(zhuān)家委員會(huì)全體22位專(zhuān)家評(píng)審，最終選定卜樺、崔岫聞、馮夢(mèng)波、金江波、劉茜懿、繆曉春、邱黯雄、吳俊勇和張小濤9位國(guó)內(nèi)最具影響力的數(shù)字藝術(shù)家，主辦“中國(guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”，展示這藝術(shù)家近年來(lái)完成的最有代表性的虛擬二維和三維動(dòng)畫(huà)作品。
四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任張小濤接受藝術(shù)中國(guó)采訪(fǎng)
虛擬是數(shù)字藝術(shù)本質(zhì)屬性，也是這次參展作品的共同特征，但是我國(guó)數(shù)字藝術(shù)家一開(kāi)始就形成了個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是創(chuàng)作手法還是藝術(shù)主題，這些參展藝術(shù)家都有彼此不同的追求。從題材上，有人關(guān)注歷史，有人描繪現(xiàn)實(shí)，有人探究哲理，有人揭示夢(mèng)境。從手法上，有人擅長(zhǎng)三維圖像塑造，有人偏愛(ài)水墨動(dòng)畫(huà)制作，有人致力抽象形式探索，有人注重互動(dòng)效果生成。人類(lèi)精神世界、日常社會(huì)生活和外在物質(zhì)世界都展現(xiàn)在數(shù)字藝術(shù)的虛擬天地中。中國(guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣化的格局，而這次參展藝術(shù)家則分別是三維動(dòng)畫(huà)(繆曉春、張小濤)、二維動(dòng)畫(huà)（卜樺、劉茜懿）、手繪和水墨動(dòng)畫(huà)（邱黯雄、吳俊勇）、抽象動(dòng)畫(huà)（崔岫聞）和互動(dòng)媒體（馮夢(mèng)波、金江波）方面的代表人物。
本展覽是我國(guó)官方學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)第一次舉行的關(guān)于數(shù)字藝術(shù)的大規(guī)模專(zhuān)題展覽活動(dòng)，必將對(duì)這門(mén)藝術(shù)的繁榮和發(fā)展起到積極而巨大的推動(dòng)作用。
展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
在展覽開(kāi)幕式之后，學(xué)術(shù)研討會(huì)在2號(hào)館展廳內(nèi)舉行，展覽自1月5日開(kāi)始至2月24日結(jié)束。
卜樺作品現(xiàn)場(chǎng)