（圖注3：庫(kù)勒姆勒博物館收藏的凡·高作品《夜晚的露天咖啡館》、1888）
由于戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，原本計(jì)劃建一座豪華博物館的愿望并沒(méi)有實(shí)施。但是，隨著時(shí)間的推移，在過(guò)去的幾十年間，博物館幾經(jīng)擴(kuò)建并煥發(fā)了新生。1953年增加了博物館側(cè)翼的雕塑畫(huà)廊；1970年至1977年之間由維姆·奎斯特（Wim Quist）設(shè)計(jì)的另一個(gè)側(cè)翼則用來(lái)展出不斷增加的現(xiàn)代雕塑藏品；2006年由荷蘭建筑師Aldo van Eyck設(shè)計(jì)的雕塑展廊在雕塑公園后部興建，成為到目前為止該館的最新的建筑。
庫(kù)勒姆勒博物館的特色除了著名的凡·高收藏之外，就是它作為歐洲最大的雕塑公園而名揚(yáng)四方。作為雕塑公園，它在森林公園中占地30萬(wàn)平方米，用現(xiàn)代和當(dāng)代雕塑成就了歐洲現(xiàn)代園林的荷蘭范本。而這一切的起源，也是來(lái)自庫(kù)勒-姆勒夫人的創(chuàng)意。這里原來(lái)是她丈夫狩獵的地方，為了給這里增添藝術(shù)的氛圍，庫(kù)勒-姆勒夫人將自己收藏的雕塑中的一些得意之作安放在這里，裝點(diǎn)了綠茵。而始于此的雕塑公園的構(gòu)想，則造就了今天一個(gè)更大規(guī)模的藝術(shù)天地。20世紀(jì)60年代末至今，包括肯尼斯·斯內(nèi)爾森(Kenneth Snelson) 及理查德·塞拉（Richard Serra）等許多雕塑家都創(chuàng)作了與周?chē)h(huán)境相聯(lián)系的雕塑作品。其中美術(shù)館為瑪塔·潘（Marta Pan）于1960年至1961年間創(chuàng)作的漂浮雕塑《奧特洛》（Otterlo）特別設(shè)計(jì)了一處水池，不僅增加了一片綠蔭中的天光水色，還增加了雕塑和它的倒影。水池和雕塑一樣成為天外來(lái)客，既調(diào)節(jié)了視覺(jué)的節(jié)奏，又為整個(gè)雕塑公園增添了意外的驚喜。而一般認(rèn)為，這件雕塑以及水池和布局也標(biāo)志著“從美術(shù)館到雕塑園的過(guò)渡”。隨著時(shí)間的推移，這150件雕塑已經(jīng)長(zhǎng)在園中，與周?chē)椭C共存，成為呼應(yīng)美術(shù)館主體建筑的重要組成。
（圖注4：環(huán)繞庫(kù)勒姆勒博物館的雕塑 本組圖片由國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生提供）
因?yàn)閹?kù)勒姆勒博物館特殊的地理位置，加上環(huán)繞四周的雕塑公園，不管是從博物館看室外，還是從室外看博物館，都延伸了博物館的建筑空間。由此也可以看到每一位設(shè)計(jì)師都精心地對(duì)待這片難得的寶地，落地大窗與透明的走廊，不僅是借景，更重要的是在視覺(jué)上突破了阻隔而讓人們賞心悅目。針對(duì)庫(kù)勒-姆勒夫人收藏的特點(diǎn)，雕塑和架上繪畫(huà)的展示空間在節(jié)奏的轉(zhuǎn)換中能夠讓人們體會(huì)到設(shè)計(jì)師的用心良苦。
顯然，運(yùn)營(yíng)這樣的博物館不是一件容易的事。博物館建立之初就成立了基金會(huì)，可是，為了發(fā)展，它還是于1994年走向了私人化的發(fā)展方向。時(shí)至今日，博物館仍然得到文化部每年700萬(wàn)歐元的資助。2013年，該館有31萬(wàn)訪(fǎng)客，館里卻只有63名全職員工，整個(gè)團(tuán)隊(duì)總共130多人。每年，他們要舉辦6至8個(gè)展覽，借出作品達(dá)50多次。博物館一年要解決300萬(wàn)歐元的運(yùn)營(yíng)資金，其中的特展須向基金會(huì)或私人籌款。
庫(kù)勒姆勒博物館作為在森林里的獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)館，遠(yuǎn)離市區(qū)，卻受到了人們的青睞，人們不得不感念庫(kù)勒-姆勒夫人的智慧和魄力，不得不欣賞她的美感和信念。她和同時(shí)代的許多人一樣趕上了現(xiàn)代主義風(fēng)起云涌的時(shí)代，她沒(méi)有因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中對(duì)現(xiàn)代主義的質(zhì)疑而動(dòng)搖立場(chǎng)，相反，卻成為第一個(gè)吃螃蟹的人。更重要的是，她與公眾分享的無(wú)私精神，為荷蘭公共文化事業(yè)的發(fā)展樹(shù)立了典范，其收藏成就也像教科書(shū)那樣為后人所范。1928年，在庫(kù)勒姆勒博物館還沒(méi)有建立前，她就出版了告知人們?cè)鯓邮詹氐闹?，而她所認(rèn)為的自己收藏當(dāng)代，抽象主義、立體主義等等，包括此前的印象主義，所建構(gòu)的藝術(shù)歷史的沿革，已經(jīng)終結(jié)了收藏工作。沒(méi)有想到，此后的雕塑園的建立，以及不斷的高質(zhì)量的雕塑收藏，延續(xù)了她的生命，成為世界現(xiàn)代收藏史上的一段難以忘卻的贊歌。（作者系國(guó)家博物館副館長(zhǎng)）