研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家卡斯特利在研討會(huì)上發(fā)言

在21日下午1點(diǎn)半開(kāi)始的譚平和卡斯特利的藝術(shù)研討會(huì)上，策展人黃梅博士、北大的彭鋒教授和藝術(shù)家譚平、卡斯特利就兩位藝術(shù)家的藝術(shù)特色、東西方抽象、表現(xiàn)藝術(shù)的差異、本次展覽的緣由經(jīng)過(guò)展開(kāi)了深入細(xì)致的討論?？ㄋ固乩榻B了奇特的旋轉(zhuǎn)繪畫(huà)，這批繪畫(huà)是他在2015年為了中國(guó)的展覽特意制作的，這批繪畫(huà)的創(chuàng)作想法是源于他過(guò)去在巴黎藝術(shù)區(qū)里與各國(guó)藝術(shù)家一起居住的時(shí)候，當(dāng)時(shí)他想表現(xiàn)各種文化背景國(guó)家人們一起工作生活的感受，畫(huà)面中交疊的人像中有他的自畫(huà)像，他這次是首次來(lái)到中國(guó)，北京在他的想象中是一個(gè)有著眾多古老建筑的城市，但下了飛機(jī)后他被北京這座巨大的現(xiàn)代化城市感到震撼，他在很小的時(shí)候就對(duì)中國(guó)書(shū)法的書(shū)寫性很有興趣，在他這次80年代的作品中一些黑色的筆觸能看到這種影響的痕跡。

藝術(shù)家譚平在研討會(huì)上發(fā)言

彭鋒教授在研討會(huì)上發(fā)言

黃梅女士回顧了她結(jié)緣德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的往事，對(duì)于譚平老師，她是10年前就開(kāi)始關(guān)注，她認(rèn)為譚平老師是中國(guó)抽象藝術(shù)的杰出代表，他的藝術(shù)體現(xiàn)了東方審美觀。黃梅博士在2013年策展德國(guó)新表現(xiàn)展覽后對(duì)卡斯特利的作品印象深刻，后來(lái)查到卡斯特利在21歲就參加第五屆卡塞爾文獻(xiàn)展更為震驚，后來(lái)就萌生了把卡斯特利與中國(guó)藝術(shù)家譚平作品對(duì)話的形式，而在展覽名字上她逆向思維的用了東方抽象與西方具象這樣一個(gè)標(biāo)題，在展覽的布局上也處處體現(xiàn)了2個(gè)藝術(shù)家作品的聯(lián)系與對(duì)比，比如譚平的紙本黑白素描與卡斯特利80年代的黑白油畫(huà)的對(duì)比等等。而譚平則強(qiáng)調(diào)了他對(duì)于作品與作品對(duì)比、作品與觀眾、作品與展覽現(xiàn)場(chǎng)關(guān)系的重要性，他平放的繪畫(huà)作品可以讓觀者從四周觀看，卡斯特利最新的繪畫(huà)是旋轉(zhuǎn)的，也強(qiáng)調(diào)了觀者從不同角度觀看的可能性。譚平感覺(jué)自己的作品與卡斯特利作品對(duì)比后，卡斯特利作品強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)的身體性，作品的氣質(zhì)如同一個(gè)拳擊手，強(qiáng)烈而奔放！而自己的作品像一個(gè)東方太極拳那樣安靜的感覺(jué)，個(gè)體藝術(shù)家的對(duì)比更凸顯了東西方文化的差異性，在回答記者對(duì)于抽象藝術(shù)看不懂的問(wèn)題時(shí)，他談到中國(guó)民間藝術(shù)的抽象是寄于背后的故事性，中國(guó)人對(duì)于抽離敘事性的抽象繪畫(huà)還有一定的欣賞障礙，觀眾更應(yīng)該多從畫(huà)面的線條與色彩中去欣賞畫(huà)面的美感。