部分參展藝術(shù)家與僑福藝術(shù)文化部總經(jīng)理呂恒順先生（右二）在開幕式上合影

中國“五零后”、“六零后”藝術(shù)家們受當時中國社會制度轉(zhuǎn)換及社會形態(tài)變化的影響，其藝術(shù)創(chuàng)作思維有一種明確的政治學反思方式，題材更多立足于社會，立足于政治形態(tài)的影響；而“七零后”藝術(shù)家群體有一種非常明確的自我身份意識，開始關(guān)注自我，從個人本體出發(fā)，尋求個體與社會的關(guān)系。而八十年代出生的藝術(shù)家，甚至是“九零后”青年藝術(shù)家群體相對缺乏一種明確的歷史變革、政治運動和社會形態(tài)變化的直接影響，但對于藝術(shù)形式、藝術(shù)語言和藝術(shù)觀念的思考卻更多一些。所以“七零后”“八零后”“九零后”的青年藝術(shù)家更注重從藝術(shù)本體的研究出發(fā)，觀念性更強，更加主動、純粹的在展現(xiàn)自我，在解讀社會發(fā)展的過程中建立自己的藝術(shù)觀念。

展覽現(xiàn)場

近幾年來，推廣和關(guān)注青年藝術(shù)家群體的平臺和項目非常的多，諸如“青年100”、“常青藤計劃”、“千里之行”、“學院之星”、“在路上”、“青衿計劃”等青年藝術(shù)項目，在很多方面，大家都在做一樣的工作，都想呈現(xiàn)和梳理青年藝術(shù)家創(chuàng)作群體的工作和思考狀態(tài)。而“循循”系列展是芳草地畫廊關(guān)注青年藝術(shù)家成長與藝術(shù)表達的一個平臺?！把备佑兄约邯毺氐膬?yōu)勢和特點。4月15日下午，“循循”展第二回在僑福芳草地畫廊開幕。

“循”，行順也。近年來芳草地畫廊一直遵循扶持青年藝術(shù)家的發(fā)展理念，持續(xù)為更多更新的藝術(shù)家創(chuàng)造不同的展示機會，旨在與年輕一代共同探討和記錄新時代背景下藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律和新的可能性。自始“從無序到有序”，進入“從感知到介入”都集中呈現(xiàn)了青年藝術(shù)家的藝術(shù)生存狀態(tài)及創(chuàng)作觀念。“以心循道而入，明道而得?！彼囆g(shù)需要用心感知，才能體悟其中之道，從中我們也可窺見藝術(shù)家們一以貫之的努力與執(zhí)著。

展覽展出的馬銘澤的作品《Green Wall》

此次展覽是由僑福芳草地和798藝術(shù)區(qū)的兩個空間同期展出來自19位藝術(shù)家將近40件作品，通過繪畫和雕塑的方式，分別從材料、形式、內(nèi)容、觀念等多層次的呈現(xiàn)了年輕一代藝術(shù)家的創(chuàng)作思緒和關(guān)注點。一方面，他們基于對自我內(nèi)心意識的探究，從而以藝術(shù)的方式實現(xiàn)自我內(nèi)省。王小雙、詹佳、朱佩鴻通過繪畫過程本身來體悟創(chuàng)作的溫度，從而使表象下的自我一點點顯現(xiàn)出來；韓維納、馬銘澤、李捷，用一種細膩的、詩意般的情緒描繪生活中看似無意義的狀態(tài)，實際上卻是對時光流逝的感知及心境變遷的記錄，最終以最平緩的方式直抵人心；李睿、王豪則是從材料特性本身出發(fā)，間接呈現(xiàn)其自我心等等。

展覽展出的王小雙的作品《面孔5》

另一方面，新科技信息時代背景下，他們或積極或內(nèi)斂、或直接或間接的開始回應(yīng)一些社會現(xiàn)象和問題。侯忠穎通過《特效藥》反思機械復制時代下人類發(fā)展為自身所帶來的困境，以及困境之下人類試圖嘗試的自我救贖；從云峰則從不同的文化譜系出發(fā)，反思游走于現(xiàn)實和理想世界之間；胡衛(wèi)齊更是直接用色彩來詮釋或?qū)股鐣焖侔l(fā)展所帶來的困惑和不安；張釗瀛通過劇場再現(xiàn)的方式重思現(xiàn)實社會中的荒誕現(xiàn)象，羅健從對藝術(shù)現(xiàn)象的分析入手來詮釋自己對作品和現(xiàn)世的認同和諷刺，以及周雅玲對信息交互時代下所引發(fā)的創(chuàng)作興趣和思考，孟思特關(guān)于獨生一代個人與集體關(guān)系的詮釋；于洋則從社會發(fā)展伴隨而來的問題如浪費、機械復制、墨守陳規(guī)等信息點切入，通過對廢棄材料等再造與創(chuàng)作，實際上是對自我的挑戰(zhàn)也是對社會和藝術(shù)提出的反思；等等。縱觀可見，這批年輕一代的藝術(shù)家從發(fā)覺感悟真實的自我出發(fā)，開始一步步接觸、分析、思考時代背景下的社會現(xiàn)象、從而嘗試以藝術(shù)的方式反思、介入、從而自醒。

展覽展出的于洋的作品《筆墨無用-石青》

從懵懂無序到深入感知，從理性分析到客觀介入，藝術(shù)的發(fā)展是一個循序而漸進的過程，猶如藝術(shù)家自身的成長脈絡(luò)。

繁多的青年藝術(shù)家推廣平臺中，青年藝術(shù)100已經(jīng)將學術(shù)與市場相結(jié)合，系統(tǒng)化的走出了一條推廣青年藝術(shù)家的道路；“青年藝術(shù)+”平臺有國家藝術(shù)基金的支持，與國際青年藝術(shù)接軌，也有其自己平臺特點；“千里之行”更是依托于十大美術(shù)高校優(yōu)秀畢業(yè)生以及優(yōu)秀畢業(yè)作品的深厚資源，做的優(yōu)中推優(yōu)的青年藝術(shù)家項目，包括其他的“常青藤計劃”、“在路上”、“青衿計劃”等等青年藝術(shù)家推廣平臺，都有其明確的特點和方向?！把毕盗姓箤⒑稳ズ螐?，我們拭目以待。

展覽展出的韓維娜的作品《清風徐來》之一

芳草地畫廊外景