12月18日，“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”（以下簡(jiǎn)稱“工?在當(dāng)代”）新聞發(fā)布會(huì)在北京畫(huà)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、新聞發(fā)言人、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)?？苏\(chéng)，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院人物畫(huà)系系主任、博士生導(dǎo)師、本次展覽提名委員劉慶和,中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉及中國(guó)工筆基金代表、美博文化（北京）有限公司執(zhí)行董事徐娟參加了此次發(fā)布會(huì)。
“工?在當(dāng)代”將于12月23日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這是每三年一屆的中國(guó)工筆畫(huà)作品展迎來(lái)的第十屆盛會(huì)，也恰逢中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)成立30周年。30年的時(shí)間雖然算不上很長(zhǎng)，但幾乎貫穿了工筆畫(huà)的整個(gè)當(dāng)代發(fā)展歷程。此屆展覽延續(xù)了上一屆“工?在當(dāng)代”的主題，在展覽的學(xué)術(shù)主持范迪安看來(lái)，體現(xiàn)了組委會(huì)的這樣一種學(xué)術(shù)信念：呈現(xiàn)工筆畫(huà)領(lǐng)域多維度的實(shí)踐探索，在理論上將其推向深度，在社會(huì)認(rèn)知將其最大化，以期把工筆畫(huà)推向一個(gè)更寬闊的領(lǐng)域和視野。
本次展覽由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)支持，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦，山東魯信文化傳媒投資集團(tuán)有限公司承辦，美博文化（北京）有限公司、山東泰山文化藝術(shù)品交易所股份有限公司、81美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)、凱撒世嘉文化傳播有限公司協(xié)辦。展覽分為歷史回顧展、學(xué)術(shù)提名展以及全國(guó)征集作品展三個(gè)部分，以此來(lái)保證展覽的完整性、學(xué)術(shù)性、公開(kāi)性和公平性。
此次“工?在當(dāng)代”的核心是由44個(gè)在當(dāng)代最活躍以及有重要影響力的中青年藝術(shù)家組成的學(xué)術(shù)提名展部分,該部分將以藝術(shù)個(gè)案的形式組成,此種形式能相對(duì)獨(dú)立又完整地呈現(xiàn)出藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作脈絡(luò)，呈現(xiàn)出當(dāng)代工筆整體的創(chuàng)作生態(tài)面貌與時(shí)代精神。此部分還得到了文化部國(guó)家藝術(shù)基金的大力支持。
中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、新聞發(fā)言人、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)牛克誠(chéng)發(fā)言?
“傳承”與“創(chuàng)新”層面多有突破
中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮大中表示，與以往任何官方大展不同的是，在這屆“工?在當(dāng)代”大展中，學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)不再使用中國(guó)美術(shù)館圓廳，而是將這個(gè)代表中國(guó)最高藝術(shù)成就的展示空間用于公共教育，以及那些最有代表性的中青年藝術(shù)家的作品展示。例如，展覽組委會(huì)還選擇了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上的典型藝術(shù)個(gè)案來(lái)探討中國(guó)繪畫(huà)的傳承：中央美術(shù)學(xué)院的師生將在展覽現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行永樂(lè)宮壁畫(huà)的原貌再現(xiàn)；通過(guò)VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)呈現(xiàn)宋代的《千里江山圖》，其作為青綠山水畫(huà)中的巨制杰作，不僅有著相當(dāng)高的藝術(shù)成就，還反映了宋代統(tǒng)一國(guó)家的概念，塑造了宋代人的“中國(guó)夢(mèng)”。這些歷史個(gè)案的再現(xiàn)，不僅與今天的工筆畫(huà)創(chuàng)作形成互文關(guān)系，還有助于大眾了解“工筆”概念的生成與傳承，以及“工”的精神所在。
在發(fā)布會(huì)上，?？苏\(chéng)簡(jiǎn)單介紹了中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展歷程，尤其介紹了中國(guó)工筆畫(huà)這三十年來(lái)“走出低谷，再創(chuàng)輝煌”的重要發(fā)展節(jié)點(diǎn)，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)在這一過(guò)程中起到密不可分的推動(dòng)作用。?？苏\(chéng)表示，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)在“學(xué)術(shù)立會(huì)，人才立會(huì)”的宗旨下，通過(guò)學(xué)術(shù)研討、展覽、出版，實(shí)質(zhì)性地促進(jìn)了中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展。
把習(xí)以為常的話題“重新問(wèn)題化”
杭春曉作為第九屆和第十屆中國(guó)工筆畫(huà)大展的提名委員，他在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)介紹到：從第九屆工筆畫(huà)大展再到此屆展覽，“工?在當(dāng)代”引入了策展團(tuán)隊(duì)的機(jī)制，這在國(guó)家官方展覽系統(tǒng)中還是第一次?！安哒箞F(tuán)隊(duì)的共識(shí)是，在新的狀態(tài)下，我們?cè)撊绾沃匦抡J(rèn)識(shí)工筆畫(huà)的外延？在這樣的展覽方式下，又該如何重新檢討藝術(shù)手段和藝術(shù)表述？通過(guò)邊界拷問(wèn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)工筆既定看法的檢討?！彼瑫r(shí)透露，第十屆延續(xù)第九屆的主要思路，且獲得更大的突破——在創(chuàng)作材質(zhì)上，水墨、裝置、video都進(jìn)入展覽中。因此，展覽的最終呈現(xiàn)可能會(huì)引發(fā)一些爭(zhēng)議——有一些作品并不是以“勾勒填色”等慣常的工筆手段為主的創(chuàng)作語(yǔ)言，它們也進(jìn)入了展覽系統(tǒng)中?！肮すP大展引入策展團(tuán)隊(duì)之后，思考更多的是不同種類(lèi)材質(zhì)的創(chuàng)作現(xiàn)象以及一些創(chuàng)作思路，能給我們帶來(lái)哪些反思？帶來(lái)的反思遠(yuǎn)比價(jià)值判斷重要，這是這屆工筆畫(huà)大展很鮮明的一個(gè)特征?！?/p>
中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院人物畫(huà)系系主任、博士生導(dǎo)師、本次展覽提名委員劉慶和發(fā)言
中國(guó)工筆基金代表、美博文化（北京）有限公司執(zhí)行董事徐娟發(fā)言
“工?在當(dāng)代”——“工”不是歷史遺留，而是當(dāng)代的重要部分
劉慶和介紹，當(dāng)他被邀請(qǐng)成為展覽提名委員時(shí)感到很驚訝，他提名的藝術(shù)家，也有同樣的感覺(jué)，因?yàn)檫@些藝術(shù)家并非常規(guī)意義的“工筆”畫(huà)家，而是更偏水墨。通過(guò)分享與工筆的淵源以及創(chuàng)作經(jīng)歷，劉慶和表示，此次大展介入水墨等材質(zhì)的原因之一，就是要打破傳統(tǒng)繪畫(huà)人為、僵化的邊界?！霸谪S富的美術(shù)傳統(tǒng)中，我們習(xí)慣了進(jìn)行很細(xì)、很具體的分類(lèi)，不同領(lǐng)域的邊界越來(lái)越清晰、具體、形象化，以至于理解起來(lái)有點(diǎn)‘硬邊’的感覺(jué)。此次大展，組委會(huì)看重的不僅僅是材料和工具的革新，更多考慮的是能否代入新的思想和觀念?！彼?，在他看來(lái)，“這一屆展覽真的讓大家有很大的期待”。
《世界線 · 夤夜》81.5×51.5厘米 紙本 鄭慶余2015年
《寂夜》 60×45厘米 絹本 李金國(guó) 2014年
《風(fēng)的記憶》 96X75厘米 紙本 魏為 2016年
徐娟介紹，除了歷史回顧部分的作品外，此次“工?在當(dāng)代”參展作品都是嚴(yán)格要求2013年之后創(chuàng)作的作品，借此集中全面地展示近三年工筆畫(huà)的創(chuàng)作面貌。第九屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展創(chuàng)下中國(guó)美術(shù)館當(dāng)年參觀人數(shù)的紀(jì)錄，社會(huì)大眾對(duì)工筆畫(huà)大展有相當(dāng)大的熱度和關(guān)注度，在此基礎(chǔ)上，“工?在當(dāng)代”策劃了一系列更貼近大眾角度的活動(dòng)，除了永樂(lè)宮壁畫(huà)的原貌再現(xiàn)、VR技術(shù)呈現(xiàn)宋代的《千里江山圖》之外，展覽還與“在藝”App展開(kāi)合作，為本次展覽的部分重要的參展作品配上詳細(xì)的語(yǔ)言導(dǎo)覽，讓觀眾輕松了解藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。“通過(guò)種種手段，希望高高在上的殿堂藝術(shù)以輕松多樣的方式走進(jìn)大眾?！?/p>
同時(shí)，徐娟還在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)達(dá)了此次大展的投資方——山東魯信文化傳媒投資集團(tuán)有限公司的決心：其作為山東最大的國(guó)有控股公司，將會(huì)一如既往地支持中國(guó)工筆藝術(shù)，就是希望在中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大的同時(shí)，文化也同樣能煥發(fā)出光彩。
譚軍 《隱語(yǔ)》 布面拼貼 200x120cm 譚軍 2016
《深藍(lán)馬賽克淺藍(lán)桌面（a型）》 65×60厘米 紙本設(shè)色 木刻浮雕 杭春暉 2016年
《掛號(hào)》系列 尺寸可變 章燕紫 2013年
《霧霾》 紙本水墨 50×50cm 譚斐 2014年
1988年“當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)首屆大展”舉辦之時(shí)，潘絜茲發(fā)表了這樣一段慷慨激昂的《獻(xiàn)詞》：“中國(guó)工筆畫(huà)正走上復(fù)興之路，復(fù)興不是復(fù)古，而是這門(mén)衰微已久的藝術(shù)獲得新生?！薄敖裉?，我們重溫潘絜茲的《獻(xiàn)詞》，尤能感受到時(shí)代的激情與溫度”，馮大中說(shuō)道。相信，通過(guò)“工?在當(dāng)代”，能展現(xiàn)出工筆畫(huà)這一傳統(tǒng)畫(huà)種生生不息的生命力，其不僅是回顧歷史，梳理當(dāng)下，更是致敬理想。
《暢神 · 造訪》 48.3×80.5厘米 紙本設(shè)色 陳林 2016年
《螺鈿》 68×68厘米 紙本水墨設(shè)色 賀祖斌 2015年
《萬(wàn)物生》 180×180厘米 紙本重彩 賈寶鋒 2016年
《夜之羅浮》 60×130厘米 絹本水墨 董婷竹 2015年
《一切無(wú)處是凈心》綜合材料 200×100cmx3 任力翰 2016年
“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”歷史回顧部分參展藝術(shù)家（12位，按拼音排序）：
陳孟昕 馮大中 何家英 林凡 劉金貴 ?？苏\(chéng) 孫志鈞 王天勝 蕭玉田 謝振甌 喻慧 張策
“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”學(xué)術(shù)提名藝術(shù)家（44位，按拼音排序）
安佳 白樺 陳林 程保忠 董婷竹 方政和 高茜 杭春暉 何劍 賀祖斌 黃歡 黃威 賈寶鋒 姜吉安 焦洋 金沙 李傳真 李戈曄 李金國(guó) 李月林 欒劍 羅翔 馬靈麗 彭劍 秦艾 任力翰 譚斐 譚軍 涂少輝 王宏州 王牧羽 王煜 魏為 夏荷生 徐華翎 徐累 顏海蓉 葉紫 曾健勇 張見(jiàn) 張?zhí)炷?章燕紫 鄭慶余 朱小坤
“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”全國(guó)評(píng)選獲獎(jiǎng)藝術(shù)家（58組，按拼音排序）
陳繼亮 陳夢(mèng)?！￡惿偃A 丁奕翔 范凱 高金笙 高佩育 管海龍 郭文松 韓茂遠(yuǎn) 洪仲突 黃汝祥 黃霞 蔣平 焦寶華 黎墨 李金朵 李天鎖 李學(xué)志 李穎婷 李玉旺 栗玉瑩 劉學(xué)云 劉雨衢 陳晨 呂國(guó)亮 閔文婧 史振亮 是幽燕 宋國(guó)超 宋立欣 孫陶 孫玉亭 孫媛媛 孫照 田野 王爽 王鐵漢 王小平 王長(zhǎng)流 王忠 汶振鑫 翁毓銜 吳妍 徐欣 徐梓軒 閆濤 楊建兵 楊凌媛 楊志斌 姚向東 于魯瑤 原曉軒 張春霞 張存玫 張亮 張眾 趙汝芹 祝建華
安佳 《祈福路》組畫(huà) 麻紙 綜合材料 180×100cm×6 2014年
花箋記之五 紙本設(shè)色 40x133