方力鈞在“一個(gè)人的藝術(shù)史”開幕式上致辭

任何歷史都可以有不同的書寫方式，而我們只是一個(gè)視角的管窺者。每個(gè)人都可以作為一種渠道，藝術(shù)家方力鈞亦然。

展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)

嘉賓合影

2017年10月27日，“一個(gè)人的藝術(shù)史——方力鈞”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由中國(guó)民生銀行、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館主辦，北京民生文化藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦，得到了合美術(shù)館的鼎力支持。作為北京民生現(xiàn)代美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案研究系列的重要項(xiàng)目，展覽全面呈現(xiàn)方力鈞藝術(shù)生涯中的變化歷程，并揭示其發(fā)展路程中背后的心理歷程。

開幕現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽環(huán)節(jié)

“一個(gè)人的藝術(shù)史——方力鈞”學(xué)術(shù)論壇現(xiàn)場(chǎng)

展覽開幕式上，來自社會(huì)各界的重量級(jí)嘉賓蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。中國(guó)民生銀行行長(zhǎng)鄭萬春、中國(guó)國(guó)家畫院院院長(zhǎng)楊曉陽、此次展覽策展人，合美術(shù)館館長(zhǎng)黃立平、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君、湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)傅中望、藝術(shù)家方力鈞本人分別在開幕式上發(fā)表致辭。同期舉辦的“一個(gè)人的藝術(shù)史——方力鈞”學(xué)術(shù)論壇由著名批評(píng)家、合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)魯虹主持，策展人、武漢合美術(shù)館館長(zhǎng)黃立平、中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系博士研究生導(dǎo)師孫振華、首都師范大學(xué)汪民安教授、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)楊小彥、批評(píng)家劉淳、青年批評(píng)家段君、青年批評(píng)家陳湘鵬等紛紛發(fā)言。

方力鈞小學(xué)三年級(jí)的美術(shù)課作業(yè)-1975年

2013春 250x360cm，布面油畫，2013年

誠(chéng)然，如果按一個(gè)簡(jiǎn)單的“回顧展”來審度此次展覽，那它的體積則略顯單薄。然而，為何又以“一個(gè)人的藝術(shù)史”來命名？我們不難發(fā)現(xiàn)，這段美術(shù)史并不是一段有句號(hào)的既定概念，它也不是什么約定俗成的蓋棺定論，它更像是一種文本的書寫，從一個(gè)人初識(shí)藝術(shù)，到帶著社會(huì)的痕跡不斷打磨成長(zhǎng)，經(jīng)歷了“開始”、“姬大爺一家”、“脫軌”、“美麗分裂癥”、“順從”、“我自己呢？”、“人體是什么意思？”、“曖昧”、“從王府井到圓明園”、“沖動(dòng)與釋放”、“魚兒離不開水”、“從圓明園到宋莊”、“水墨”和“藝術(shù)來源生活”等不同時(shí)期的劃分，如同一段娓娓道來的故事，開了頭，卻沒有寫結(jié)尾。意猶未盡著，卻以《2013春》為幕布，華麗壯美，經(jīng)得起細(xì)看，看那些絲網(wǎng)與殘敗，看生與死的辯證和“曖昧”。它似乎草草結(jié)尾，卻又耐人玩味宛若剛剛開始。

方力鈞早期素描作品

方力鈞自畫像系列

無疑，方力鈞是中國(guó)改革開放以來具有國(guó)際影響力的杰出當(dāng)代藝術(shù)家。在策展團(tuán)隊(duì)著手工作時(shí)，首先思考的就是如何才能策劃一個(gè)具有獨(dú)特視角的學(xué)術(shù)性研究展。根據(jù)“情境分析”的方法論——要想深入解讀藝術(shù)作品，首先要理清藝術(shù)家與其創(chuàng)作情境之間的關(guān)系，繼而揭示出情境中的諸種因素是如何促成個(gè)人創(chuàng)作的具體性與特殊性的?；谶@樣的認(rèn)識(shí)，此次展覽一改往日的策展方式，不僅展出方力鈞創(chuàng)作的各重要時(shí)期代表性作品與照片，還會(huì)以藝術(shù)家自述的口吻講述創(chuàng)作背后的點(diǎn)滴故事，力求最大程度的呈現(xiàn)一個(gè)全面的創(chuàng)作情境，還原一位真實(shí)的藝術(shù)家的原生態(tài)。只有真正進(jìn)入對(duì)方力鈞形成影響的背景之中，并使之構(gòu)成有效的情境邏輯時(shí)，才能通過新的方式去呈現(xiàn)和剖析他的行為、思想與創(chuàng)作，并回答“方力鈞是怎樣煉成的”這一藝術(shù)史問題。

藝術(shù)家方力鈞為嘉賓介紹作品

駐足作品前的觀眾

而“一個(gè)人的藝術(shù)史”又何止是一個(gè)人的軌跡。展廳墻壁上，方力鈞口述自己的成長(zhǎng)與創(chuàng)作，平實(shí)地提供了第一人稱的發(fā)聲；此外，策展人黃立平與學(xué)術(shù)主持魯虹也以他者視角通過文字予以評(píng)述。而多方視角的轉(zhuǎn)換與作品并置，在維度上搭建了一座立體的時(shí)空隧道：這不是一個(gè)人的，兩個(gè)人的，或是三個(gè)人的——這是一代人的發(fā)生。方力鈞的作品，正以一種獨(dú)立自主的方式描繪著“人民性”，一個(gè)時(shí)代下的群體，和一個(gè)群體特有的時(shí)代。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

無論是水墨、素描、版畫、油畫、裝置、雕塑，方力鈞嘗試著各種形式的探索，而且終究都指向社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的文化現(xiàn)象和時(shí)代思考。正如黃立平所言“他的藝術(shù)人生經(jīng)歷與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)重要時(shí)期的特征是完全吻合的”。

長(zhǎng)久以來，方力鈞似乎已經(jīng)成為一個(gè)符號(hào)，甚至也無法避免的遭受國(guó)內(nèi)外的“誤讀”，然而，他似乎一直保持著自己的姿態(tài)，用作品承擔(dān)著一切，也回應(yīng)著一切。

閱讀文本及作品的觀眾

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系博士研究生導(dǎo)師孫振華在研討會(huì)上說：“藝術(shù)史就應(yīng)該是一個(gè)人的，它是不可復(fù)制的。”的確，“一個(gè)人的藝術(shù)史”帶著一種刺痛，一種“曖昧”，成為“被符號(hào)化”的方力鈞的申述。而我們也同樣要感謝每一個(gè)時(shí)代的“方力鈞”們，在一個(gè)個(gè)鮮明個(gè)體的匯集中，塑造了后人眼中的“那個(gè)時(shí)代”以及“那個(gè)時(shí)代的美術(shù)史”。同樣，這只是故事的開頭，這只是一種管窺的渠道。感謝方力鈞，感謝這個(gè)時(shí)代。