開幕現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影

12月17日“谷倉·四人畫展”于谷倉當(dāng)代藝術(shù)空間開幕。展覽展出季大純、馬軻、盛天泓、徐赫四位藝術(shù)家的架上作品。在長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐中，四位藝術(shù)家將表現(xiàn)性、浪漫主義和自我意識(shí)帶入繪畫中，對(duì)繪畫本體也在不斷進(jìn)行重解和再建，在自我的革命性精神中形成獨(dú)特的繪畫觀。

季大純，《九陰白骨爪》，168×128cm，布面油畫，2007

季大純，《好胃口》，-43×143cm，布面鉛筆丙烯綜合材料，2005

季大純?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作過程中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于當(dāng)代精神生活的“寓言”，這種寓言方式是他對(duì)于藝術(shù)觀念及現(xiàn)實(shí)路徑的梳理，帶有浪漫性的詩意或悠然的禪意都是他對(duì)繪畫的純粹性和表現(xiàn)力的觀念性寫照。

馬軻，《幕后游戲》，200×200cm，布面油畫，2014

馬軻，《異形》，200×200cm，布面油畫，2016

馬軻則在繪畫的精神性探索中注入對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，致使真實(shí)在他的作品中轉(zhuǎn)化為某種神秘感，畫面中粗糲的線條、深暗的色調(diào)、不安的節(jié)奏給予了觀者強(qiáng)有力的感官刺激，他將這種繪畫的方式與內(nèi)在的感官世界相互映照，探尋和追問多維現(xiàn)實(shí)中的“自覺”與“自由”。

盛天泓，《白虎》，183.5×141cm，布面混合材料，2016

盛天泓，《挪威死亡之島》，170×190cm,-布面丙烯，2011-2012

盛天泓將帶有兒童意識(shí)的童真植入筆下，在自由與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法中呈現(xiàn)具有當(dāng)代視覺的藝術(shù)面貌。他的作品往往讓人有兩種極致的感知：大膽自由卻嚴(yán)峻生澀。兩種特質(zhì)和諧地融于畫面中，含蓄地發(fā)散視覺語言的魅力。

徐赫，《驚川》，193×136cm，布面油畫，2015

徐赫，《理想國(guó)》，210×250cm，布面油畫，2017

徐赫的繪畫混雜著感性、荒誕、乖張的表現(xiàn)力，筆觸自由灑脫，形變的主體在畫面龐雜的敘事基調(diào)中充滿動(dòng)感。他對(duì)于繪畫本體不斷進(jìn)行建構(gòu)與重構(gòu)，在畫中融合了中國(guó)古代繪畫的筆墨趣味與西方繪畫的表現(xiàn)性精神，將視覺形式和繪畫語言建立在直指內(nèi)心的感官化體驗(yàn)之上。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

駐足作品前的觀眾

四位藝術(shù)家在探索繪畫的過程中形成自我獨(dú)特的繪畫觀，他們的繪畫也不僅停留在二維的平面構(gòu)建現(xiàn)實(shí)和客觀的物象，也成為個(gè)體精神與意志的無限延伸，更是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的遭遇、自我認(rèn)知以及物象感受的縮影。我們非常榮幸在此與他們相遇。