陶雷與他的演藝小鎮(zhèn)
電影《劉三姐》是一部家喻戶曉的經(jīng)典作品，其中的經(jīng)典唱段至今仍廣為傳唱。中國歌劇舞劇院聯(lián)合桂林市文化新聞出版廣電局，將這部時(shí)代經(jīng)典以民族歌劇的形式重新演繹。在娛樂泛濫化、精品文化不斷萎縮的時(shí)代背景下，民族歌劇《劉三姐》是否能吸引足夠多的觀眾？民族經(jīng)典在當(dāng)今時(shí)代應(yīng)該如何發(fā)展呢？
為此，小編對(duì)話了民族歌劇《劉三姐》的視覺總監(jiān)、中國歌劇舞劇院國家級(jí)舞美設(shè)計(jì)師、演藝小鎮(zhèn)創(chuàng)始人陶雷先生，試圖找到以上問題的答案。
陶雷與他的演藝小鎮(zhèn)
陶老師您好，非常感謝您接受采訪。您是民族歌劇《劉三姐》的視覺總監(jiān)，并且這部劇是在您創(chuàng)建的演藝小鎮(zhèn)排練合成的。作為該劇的深度參與者，您認(rèn)為以民族歌劇形式再度呈現(xiàn)的《劉三姐》，有哪些全新的演繹呢？
陶雷：電影《劉三姐》自1961年拍攝至今已將近60年，如今時(shí)代與社會(huì)背景發(fā)生了巨大的變化，這次我們是用時(shí)代的眼光去解讀它，并在內(nèi)容、形式、表現(xiàn)手法上下功夫，使之更加符合現(xiàn)代人，特別是年輕人的審美需求，讓觀眾依然覺得精彩、好聽、好看。
在舞臺(tái)表現(xiàn)上，體現(xiàn)的不完全是桂林山水的柔、秀，還有它的壯麗，讓觀眾感受到一個(gè)絕對(duì)不一樣的桂林山水。除此之外，從編曲、語言等部分都充分采用和凝練當(dāng)?shù)氐奈幕亍⑺囆g(shù)元素，并運(yùn)用一些時(shí)尚的、前沿的藝術(shù)方法和表現(xiàn)手段，在延續(xù)原作風(fēng)采的同時(shí)，使之煥發(fā)出時(shí)代的生機(jī)與活力。
那么演藝小鎮(zhèn)為這部劇提供了哪些支持呢？
陶雷：這部劇在演藝小鎮(zhèn)排練合成，為該劇提供了創(chuàng)作空間、制作空間和合成排演空間，具體包括排演和制作場(chǎng)地、舞美視覺創(chuàng)作制作、劇場(chǎng)舞美裝置等。
演藝小鎮(zhèn)為《劉三姐》打造獨(dú)具山水意境的舞臺(tái)
首演劇場(chǎng)舞美裝置和設(shè)備安裝
陶雷在桂林大劇院與團(tuán)隊(duì)溝通演出前具體細(xì)節(jié)
民族風(fēng)采加上時(shí)代風(fēng)采，確實(shí)讓人十分期待。另外，我注意到這部劇是由中國歌劇舞劇院和桂林市文化新聞出版廣電局聯(lián)合制作的，您怎么看待這種合作模式？
陶雷：這種合作模式能夠?qū)崿F(xiàn)國家院團(tuán)與地方政府、院團(tuán)的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、共同發(fā)展。中國歌劇舞劇院是九大國家院團(tuán)之一，具有優(yōu)秀的人才、成熟的技術(shù)和前沿的視角，這些優(yōu)勢(shì)能夠保證最終作品的高質(zhì)量、高品位。桂林市具有《劉三姐》這樣的文化IP，同時(shí)作為旅游名城，具有很好的觀眾基礎(chǔ)，能夠承載這樣的文化精品項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和市場(chǎng)的雙豐收。
同時(shí)，桂林市十分需要這樣一部叫得響的作品，《劉三姐》將再造桂林城市文化名片，提升桂林的城市形象。我國其他地方政府和院團(tuán)也可以參照這種模式來發(fā)展本地的文化藝術(shù)事業(yè)，培養(yǎng)文化藝術(shù)人才，實(shí)現(xiàn)演藝產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。
除了這種合作模式上的探索，我國民族歌劇創(chuàng)作該如何尋求發(fā)展與突破？
陶雷：中國民族歌劇只有短短幾十年的發(fā)展歷程，要實(shí)現(xiàn)發(fā)展突破必須實(shí)現(xiàn)繼承、融合和創(chuàng)新。《劉三姐》是一部向經(jīng)典致敬的原創(chuàng)作品，在主題立意、藝術(shù)表現(xiàn)、音樂編曲、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面均賦予時(shí)代的新意，尋求形式上的出新、出彩，這樣優(yōu)秀的原創(chuàng)民族歌劇才能贏得觀眾喜愛，成為新的時(shí)代經(jīng)典。
陶雷與他的演藝小鎮(zhèn)
您剛才提到了贏得觀眾喜愛，那么在娛樂泛濫化的當(dāng)今時(shí)代，歌劇《劉三姐》的魅力、或者說吸引人的是什么？
陶雷：首先，歌劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)，這種藝術(shù)形式能夠?qū)崿F(xiàn)與觀眾面對(duì)面的交流，它與隔著大熒幕的商業(yè)大片相比更細(xì)膩、更生動(dòng)、更有溫度，讓觀眾更加容易感受到演員和舞臺(tái)的魅力。
其次，經(jīng)典作品經(jīng)過歲月的沉淀，本身就散發(fā)著永恒的魅力。真正的藝術(shù)要傳播正能量，“劉三姐”傳遞的是善良、真誠、樸實(shí)、勤勞以及對(duì)生活的熱愛，只有這樣的藝術(shù)作品才能真正的溫暖人、感染人。
另外我想說的是，文化不應(yīng)該成為快速消費(fèi)品，而應(yīng)該沉下心來精心打磨。有人提出“物質(zhì)向前，精神向后”的觀點(diǎn)，在經(jīng)濟(jì)飛速向前發(fā)展的同時(shí)，人們對(duì)精神的追求卻應(yīng)該慢下來，恢復(fù)原來的質(zhì)樸狀態(tài)，《劉三姐》正是這樣一部真正能夠讓人們感受到藝術(shù)之美、生活之美的經(jīng)典作品。
陶雷在桂林大劇院與團(tuán)隊(duì)溝通演出前具體細(xì)節(jié)
另外，我想問您一個(gè)個(gè)人問題。您從一位國家級(jí)舞美設(shè)計(jì)師、著名視覺藝術(shù)家到成為演藝小鎮(zhèn)創(chuàng)始人，這代表您怎樣的價(jià)值追求呢？
陶雷：我從事演藝行業(yè)的幾十年來，看到了很多問題，比如說演藝產(chǎn)業(yè)鏈尚未成熟，資源分散，模式固化，產(chǎn)品同質(zhì)化等等，這些都成為演藝行業(yè)更好發(fā)展的桎梏。而演藝的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為解決這些問題提供了路徑和方法，這使我萌生了創(chuàng)建演藝小鎮(zhèn)的想法。小鎮(zhèn)自創(chuàng)建以來，一直致力于構(gòu)建全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展平臺(tái)，希望小鎮(zhèn)能夠成為演藝產(chǎn)業(yè)的“增長機(jī)器”，不斷推動(dòng)行業(yè)的健康發(fā)展。
據(jù)我了解，小鎮(zhèn)已經(jīng)取得了一系列成績，得到了像賴聲川、楊麗萍等眾多知名導(dǎo)演的認(rèn)可，那么小鎮(zhèn)未來將如何進(jìn)一步發(fā)展呢？
陶雷：小鎮(zhèn)將進(jìn)一步對(duì)接資源與資本，引入更多領(lǐng)域的權(quán)威專家、合伙人、社會(huì)資源，不斷加快小鎮(zhèn)的發(fā)展步伐，提高品牌競(jìng)爭(zhēng)力，繼續(xù)不遺余力地為演藝產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的保障和支持。
演藝小鎮(zhèn)為《劉三姐》打造獨(dú)具山水意境的舞臺(tái)
演藝新人是中國演藝行業(yè)的未來，作為資深前輩，您對(duì)這些新人有什么建議？
陶雷：年輕人富有個(gè)性與創(chuàng)新精神，應(yīng)該不斷的尋求挑戰(zhàn)與突破。同時(shí)應(yīng)該向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，從內(nèi)心真正生起對(duì)藝術(shù)的熱愛，這樣才能將自我價(jià)值與美好情感融入到作品當(dāng)中。把心沉下來做好作品，扎扎實(shí)實(shí)打磨好自己的技能，中國演藝產(chǎn)業(yè)未來前景廣闊，一定會(huì)為他們提供足夠展示自我的空間。
小鎮(zhèn)在培養(yǎng)新人方面也采取一些行動(dòng)嗎？
陶雷：演藝小鎮(zhèn)為培養(yǎng)新人會(huì)推出各類相關(guān)培訓(xùn)，為他們創(chuàng)造更多發(fā)展機(jī)會(huì)。演藝人才的不斷涌現(xiàn)能夠孕育出新的希望，保證藝術(shù)的代代相傳以及創(chuàng)新的永不枯竭，中國演藝行業(yè)的未來也會(huì)因他們而更加精彩。
通過與陶雷的對(duì)話我們知道，民族歌劇《劉三姐》不是形式上、內(nèi)容上的簡單重復(fù)，而是用創(chuàng)新的視角去對(duì)接時(shí)代、用深邃的眼光去洞察生活、用藝術(shù)的美感去滋潤心靈。陶雷和他的演藝小鎮(zhèn)，為像歌劇《劉三姐》這樣的優(yōu)秀作品營造了一片創(chuàng)新的土壤，相信演藝小鎮(zhèn)在中國演藝產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展中一定大有可為。