2018利物浦雙年展主題詞

文/凌敏

“美麗的世界，你在哪里？”這是二百多年前德國詩人席勒發(fā)出的喟嘆。以這句話為主題，7月14日利物浦雙年展拉開了帷幕。這次歷時(shí)15周將要持續(xù)到10月28日的藝術(shù)盛會，吸引了全球20多個(gè)國家40多位一線藝術(shù)家的參與。

根據(jù)筆者在利物浦近一個(gè)月的觀察，本屆雙年展至少有兩大看點(diǎn)是值得人們研究的。其一，對藝術(shù)界同仁來說，這是一個(gè)了解最新藝術(shù)動(dòng)向的平臺。其二，對從事經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、產(chǎn)業(yè)升級、都市更新和社區(qū)改造的業(yè)者來說，這也是一個(gè)難得的研究樣本與學(xué)習(xí)機(jī)會。

一，在藝術(shù)上尋找創(chuàng)新與突破成了本屆雙年展的一大特征

從藝術(shù)層面看，2018利物浦雙年展呈現(xiàn)出一種“尋找”的特征。在藝術(shù)形式，在表現(xiàn)方法、手段和媒介上，努力尋找各種各樣創(chuàng)新的可能；在內(nèi)容和主題上，在對當(dāng)今世界的感知與反思方面，同樣也在尋求各種深化與突破。

首先，在總體上本屆利物浦雙年展的展線還是拉得比較開的。在29個(gè)公私場館或空間中，有各式各樣的展覽、表演、電影放映、演講和參觀活動(dòng)，有滿足不同需求的安排。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，從繪畫到雕塑，從裝置到影像，從新媒體到綜合演藝等等，各種樣式都有。參展藝術(shù)家們試圖用別出心裁的形式，向觀眾傳遞不一樣的審美意圖。而這些活躍在不同國家和地區(qū)的藝術(shù)家，他們的文化背景和現(xiàn)實(shí)處境差異很大，因此參展作品給觀眾帶來的震撼也迥然不同。

梁慧圭《垂頸女人》（局部）

比如，在泰特利物浦美術(shù)館展出的韓國藝術(shù)家梁慧圭（Haegue Yang）的作品《垂頸女人》，用天然的、手工的、機(jī)制的材料，編制成富有不同民俗特征的裝置，再用噴繪的隔斷做背景，由此構(gòu)造了一個(gè)感官混合、寓意糾結(jié)的環(huán)境雕塑，令觀眾在訝異中思考作品所給出的種種暗示。而美國藝術(shù)家凱文·比斯利（Kevin Beasley）的作品《你的臉夠或不夠》則很明快。凱文·比斯利擅長將雕塑和音響裝置與表演行為組合在一起。他的這件作品將防毒面具套在十幾個(gè)話筒上，并在上面裝飾了花哨的羽毛等奇奇怪怪的東西，以此表達(dá)對個(gè)體權(quán)力的伸張。

相對于那些主題晦澀的作品，出生在伊朗的多倫多藝術(shù)家阿巴斯·阿卡萬(Abbas Akhavan)的雕塑《幽靈的變奏曲》則是主題鮮明。阿卡萬用“夯土”法將來自中東戰(zhàn)亂地區(qū)的砂土夯實(shí)。這些砂土是被恐怖分子摧毀的古代神像的殘骸。阿卡萬用它們塑造了一只半人半獸的保護(hù)神的大腳，以控訴恐怖分子的野蠻行徑。而在本屆雙年展上直接反映現(xiàn)實(shí)生活的作品占比不小，其中又以影視作品為多。比如黎巴嫩藝術(shù)家拉米亞·喬里格(Lamia Joreige)的視頻裝置《河流之后》以貝魯特一條河為地標(biāo)，展現(xiàn)了河流附近的城市變化以及城中人物的樣態(tài)，作品還碰觸了當(dāng)?shù)囟嘣幕c重建問題，很現(xiàn)實(shí)、很尖銳。

阿巴斯·阿卡萬《幽靈的變奏曲》

其次，如果做更深入、更專業(yè)的比較可以發(fā)現(xiàn)，本屆雙年展雖然在整體上是有水平有高度的，但是到目前為止讓人眼睛一亮的作品不多，那種具有劃時(shí)代意義的作品更少見。為什么呢？為什么熟悉這個(gè)雙年展并且每次都來光顧的藝術(shù)界同仁會有一種審美疲勞感呢？

一方面這是因?yàn)殡p年展每兩年舉辦一次，時(shí)間間隔短，而策展團(tuán)隊(duì)對藝術(shù)界的生態(tài)并不陌生，他們知道有哪些一線藝術(shù)家在忙什么，因此很自然地會從這些人入手。在這種情況下，要想頻頻發(fā)現(xiàn)藝術(shù)天才那是不可能的。另一方面也是因?yàn)樗囆g(shù)突破不是一個(gè)簡單的量化過程，大師級人物的出現(xiàn)是可遇不可求的。而雙年展的平臺主要是為當(dāng)下活躍的藝術(shù)家來搭建的。這些一線藝術(shù)家都還在成長發(fā)展中，他們的探索可能不完善，或者需要一個(gè)被認(rèn)可的過程。

比如，前面提到的韓國藝術(shù)家梁慧圭（Haegue Yang），她喜歡用不同材料、不同風(fēng)尚的器形來編制作品，試圖將蘊(yùn)藏在不同材料、不同器形上的文化意義揭示出來并糅合在一起，用當(dāng)代藝術(shù)手法構(gòu)造她的環(huán)境雕塑，借此傳達(dá)一種含渾、糾結(jié)、異化的當(dāng)代感。她這么做固然有自己的道理，但是這樣的表達(dá)能不能達(dá)到預(yù)期效果，這是個(gè)問題。而另一些藝術(shù)家特別是影像藝術(shù)家，從生活中擷取某些片段并予以另類解讀，這種方式能不能反映生活的真正面目，是不是過于主觀和簡單，在形式上是不是太過單薄？也是問題。而這些來自不同參訪者的疑問也就匯成了本屆雙年展留給大家可討論的議題。

參展影視作品在利物浦影像館（FACT）上映

二，在組織策劃上更注重與城市機(jī)能的融合

現(xiàn)在，換一個(gè)角度，從經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和都市更新的層面，看看本屆利物浦雙年展究竟有哪些值得關(guān)注與學(xué)習(xí)的地方。由于利物浦市在十年前被評為歐洲文化之都，而利物浦創(chuàng)辦雙年展至今已有20年，今年剛好是第十屆，因此無論從縱向的歷史還是從橫向的歐洲城市來做比較，都可以發(fā)現(xiàn)，雙年展的舉辦對利物浦的發(fā)展意味著什么。

就歷史來看，在英國近三百年的發(fā)展史上，利物浦曾經(jīng)是比肩倫敦的一線城市。它商業(yè)發(fā)達(dá)，航運(yùn)繁榮，工業(yè)興盛，金融市場活躍，在工業(yè)革命中扮演過重要角色。而利物浦與中國的經(jīng)貿(mào)關(guān)系也有近兩百年歷史。但在二戰(zhàn)之后世界工商形勢發(fā)生快速變化，到1970年代傳統(tǒng)制造業(yè)向東方轉(zhuǎn)移，利物浦面臨了重重挑戰(zhàn)，一度陷入人口外流、經(jīng)濟(jì)不振的窘境。如何推進(jìn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、產(chǎn)業(yè)升級、都市更新？利物浦人利用長期積累的財(cái)富優(yōu)勢與商業(yè)優(yōu)勢，從文化、教育、體育入手，通過由下而上的市場化運(yùn)作，在足球、流行音樂、當(dāng)代藝術(shù)等領(lǐng)域，培養(yǎng)了一批風(fēng)靡世界的巨星與大師，成為歐洲乃至世界文藝與體育的重鎮(zhèn)。

中國約翰·莫爾獲獎(jiǎng)藝術(shù)家參加利物浦國家美術(shù)館展出

有趣的是如果看地理位置，利物浦只是英國西北邊陲的瀕海小城，與其它歐洲古城相比，并沒有多少地理優(yōu)勢與人文優(yōu)勢，為什么它會成為歐洲的文化之都呢？除了在多個(gè)領(lǐng)域造就了一批巨星外，主要是因?yàn)樵诔鞘修D(zhuǎn)型和文體活動(dòng)的商業(yè)化運(yùn)作方面，利物浦人所做的工作得到了大家的認(rèn)可。利物浦的城市轉(zhuǎn)型不僅做得早，也在制度、規(guī)則以及相關(guān)實(shí)務(wù)方面做得細(xì)、做得好，成了大家的楷模。

以本屆雙年展為例。如果你仔細(xì)研究一下這次雙年展的導(dǎo)覽手冊，并去29個(gè)公私場館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，再比較一下在不同場館和空間里的活動(dòng)內(nèi)容，以及這些活動(dòng)在時(shí)間上的排列，你會發(fā)現(xiàn)利物浦人是多么用心。他們的雙年展不是一般意義上的藝文展覽，而是一種將你在利物浦的旅行在時(shí)間與空間上安排得非常豐富周到而又實(shí)惠貼心的精心服務(wù)，是一次能夠滿足不同需求的藝文享受。

合作伙伴展《這是上海》展出的施勇作品

在時(shí)間上，利物浦雙年展緊接著各大學(xué)的畢業(yè)季開幕，并貫穿于整個(gè)夏天的旅游旺季。這樣的安排不僅為來自世界各地的大學(xué)生以及他們到利物浦來參加畢業(yè)典禮的親友們提供了豐富的游覽內(nèi)容，也為前來度假的游客提供了充裕的觀賞時(shí)間和最新的觀賞作品與藝文信息。在空間上，利物浦雙年展不僅把展覽活動(dòng)放在城市所有的美術(shù)館，而且是遍布于大街小巷，在博物館、美術(shù)館、市政廳、市民中心、社區(qū)廣場、花園，以及教堂和大學(xué)的禮堂、陳列室、演講廳，處處都有雙年展的標(biāo)志，有不同的展覽活動(dòng)。所以，雙年展不只是藝術(shù)同仁的盛會，更是市民和游客的盛會。

不過，這么講并不意味著利物浦雙年展像是趕集，也不是文化搭臺經(jīng)濟(jì)唱戲，它是專業(yè)的，有主題、有層次的。從雙年展辦公室提供的資料看，本屆雙年展內(nèi)容大致分為四個(gè)模塊：一塊是雙年展展覽，分布在17個(gè)場館中。這是本次雙年展的主體；一塊是既有藝術(shù)品展覽，分布于8個(gè)場館。這是將利物浦各大美術(shù)館、博物館以及歷史性建筑的精華，依據(jù)本屆雙年展的主題，精心挑選后的呈現(xiàn)；一塊是合作展覽。比如，“約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)2018”，“這是上海”以及“布隆伯格新當(dāng)代2018”三個(gè)展覽分別安排在三個(gè)地方；還有一塊是與社區(qū)相關(guān)的延伸活動(dòng)，分布在5個(gè)地方。這是與活化社區(qū)相關(guān)的藝術(shù)聯(lián)動(dòng)。

合作伙伴展《這是上海》展出的周嘯虎作品

不僅在內(nèi)容上雙年展的策劃和布局是有結(jié)構(gòu)的、有多重考慮的，在與公眾的互動(dòng)方式上，策展團(tuán)隊(duì)也有很周到的安排與考慮。在為期一百多天的時(shí)間里，組委會安排了幾十場與藝術(shù)家、策展人的對話會、報(bào)告會。另外，幾乎每周都有演出、電影放映，有游覽活動(dòng)、家庭活動(dòng)、工作坊活動(dòng)等等，以滿足不同觀眾的不同需求。而更能體現(xiàn)利物浦人商業(yè)精神與服務(wù)意識的是，雙年展辦公室還聯(lián)系了各種消費(fèi)檔次的商家，為游客的餐飲住宿提供了不同折扣的優(yōu)惠服務(wù)。

作為一個(gè)非官方的組織機(jī)構(gòu)，利物浦雙年展組委會能夠把工作做到如此化的程度，那是不簡單的。那是藝術(shù)精神和商業(yè)精神良性融合的結(jié)果。誠如本屆雙年展主題所言“美麗的世界，你在哪里？”利物浦人那種向往美好的辦展宗旨，既是對美好世界的追尋，也是向?qū)で竺篮檬澜绲墓姲l(fā)出的邀請，這個(gè)雙年展是值得大家看一看的。

（本文作者為上海美術(shù)學(xué)院教授）