開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
2018年9月16日下午，“HER KIND·創(chuàng)”藝術(shù)展在北京筑中美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。本次展覽集中展出了肖魯、趙銀鷗、曹雨三位女性藝術(shù)家的代表性繪畫(huà)、行為、裝置、影像作品，呈現(xiàn)出當(dāng)代女性藝術(shù)的生猛一面。
開(kāi)幕式嘉賓合影
策展人Alia Lin、藝術(shù)家肖魯、趙銀鷗、曹雨、藝評(píng)家、中央美院人文學(xué)院副院長(zhǎng)邵亦楊、中國(guó)人民大學(xué)教授夏可君出席開(kāi)幕式并致辭；藝評(píng)家、獨(dú)立策展人鮑棟，藝術(shù)家袁佐、朱嵐、申玲、陳曦、楊宏偉、馬軻、“鳳凰藝術(shù)”聯(lián)合創(chuàng)始人、主編肖戈、藝術(shù)市場(chǎng)主編覃婷等嘉賓也受邀來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)。
筑中美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫莉敏在開(kāi)幕式致辭
筑中美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫莉敏將肖魯、趙銀鷗、曹雨三人視為“HER KIND”，即“她”一類。她在開(kāi)幕式中談到：“這一類藝術(shù)家不僅特立獨(dú)行，更重要的是她們的作品蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的爆發(fā)力、破壞力、抵抗力以及創(chuàng)造力。”這三位分別出生于六十、七十和八十年代的藝術(shù)家身處不同的年齡段，并成長(zhǎng)于迥異的時(shí)代背景下，但在她們作為女人的一生中都無(wú)法避免地要經(jīng)歷一些創(chuàng)傷、創(chuàng)痛，“展覽的中文名字為‘創(chuàng)’，它既代表著‘創(chuàng)傷’、‘創(chuàng)痛’，也代表著‘創(chuàng)造’；所以這次邀請(qǐng)三位非常優(yōu)秀的女藝術(shù)家，希望藉她們所呈現(xiàn)的作品一窺生長(zhǎng)在不同時(shí)代的女性面對(duì)創(chuàng)傷、創(chuàng)痛時(shí)迥然不同的面貌。”
策展人Alia Lin在開(kāi)幕式致辭
之所以要策劃這樣一個(gè)聚焦女性藝術(shù)，關(guān)注女性生存的展覽，策展人Alia Lin談到：“在西方有特別多的女性藝術(shù)家展覽，他們以女性的視角，重新定義了以往的藝術(shù)形式，挑戰(zhàn)了社會(huì)的傳統(tǒng)禁忌，強(qiáng)調(diào)了女性的自主和解放，而現(xiàn)如今在國(guó)內(nèi)卻缺少這樣的展覽。”她認(rèn)為國(guó)內(nèi)的女性展覽僅僅是將女藝術(shù)家的作品攢在一起，而許多女性藝術(shù)家或是習(xí)慣于以現(xiàn)存社會(huì)秩序所期待的身份和方式進(jìn)行女性題材創(chuàng)作，以至在無(wú)意識(shí)中認(rèn)同了這種“被”建構(gòu)女性身份；或是認(rèn)為“女性”一詞充滿了歧視，進(jìn)而排斥“女性藝術(shù)家”這個(gè)標(biāo)簽，并在作品中回避其女性特質(zhì)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人Alia Lin在展覽現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交談
而這三位女性藝術(shù)家的創(chuàng)作，既未曾落入“被期待”的女性身份窠臼，也沒(méi)有刻意規(guī)避女性特質(zhì)，而是以一種暴力生猛的創(chuàng)作風(fēng)格，呈現(xiàn)出女性藝術(shù)的另一種面向。在Alia Lin看來(lái)：“這種暴力、生猛的目的是為了打破一種固有的、習(xí)以為常的存在，只有打破這種習(xí)以為常，事物才能得以發(fā)展。”
《15槍……從1989到2003》
肖魯?shù)臄z影作品《15槍……從1989到2003》被放置在展廳入口處，作為本次展覽的開(kāi)篇。1989年2月5日，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展兩個(gè)小時(shí)后，肖魯朝著自己的裝置作品《對(duì)話》連開(kāi)兩槍，導(dǎo)致展覽即刻被關(guān)閉。她的男友唐宋當(dāng)場(chǎng)被捕，數(shù)小時(shí)后她去自首，兩人被拘留了幾天。這一事件在當(dāng)時(shí)引起了國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注，“《對(duì)話》槍擊事件”也成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上最重要的作品之一。
2003年，與唐宋分手后的肖魯重新面對(duì)《對(duì)話》，她復(fù)制了15張她在1989展覽上持槍的照片，并按顏色由深至淺裝裱排列，最后，她對(duì)著照片中的15個(gè)自己各開(kāi)一槍——每一槍都代表了她在所謂的愛(ài)情里逃避的一年，以及她勇于面對(duì)自己的決心。在開(kāi)幕式中肖魯提到，在作品《十五槍》至今的15年間，她創(chuàng)作了很多不同于早年想法的新作品，這些新作品，從某些角度也在嘗試尋找藝術(shù)家本人內(nèi)心深處那個(gè)曾經(jīng)迷失的自己。
觀眾在肖魯?shù)淖髌贰毒印非?/p>
本次展覽也囊括了肖魯十五年來(lái)各個(gè)階段的代表性作品，從《15槍……從1989到2003》，至《精子》、《極地》、《圣水》，一直到2018年最新創(chuàng)作的《糾》呈現(xiàn)了肖魯十五年來(lái)探索與回歸的旅程。
《我與我系列》
藝術(shù)家趙銀鷗與觀眾交談
趙銀鷗作品
穿過(guò)肖魯?shù)淖髌罚谡箯d一側(cè)兩個(gè)立面相交的墻角處，一大片熱烈的血紅映入眼簾，畫(huà)面中持續(xù)傳達(dá)著詭異和痛苦的情緒——這是藝術(shù)家趙銀鷗正在持續(xù)創(chuàng)作中的《我與我系列》。在過(guò)去的十四年中，趙銀鷗主要?jiǎng)?chuàng)作了《康復(fù)系列》《釜山系列》和《我與我系列》三大系列作品，本次展覽主要對(duì)后兩個(gè)系列進(jìn)行了展示。趙銀鷗出生于七十年代，在這個(gè)巨變的年代里，這一代藝術(shù)家既接受了保守的傳統(tǒng)教育，又經(jīng)歷了八十年代西方文化的涌入，這促使她們更加關(guān)注自己的內(nèi)心世界，趙銀鷗便執(zhí)著于表達(dá)朦朧而明確的恐懼、焦慮和憤怒，其本質(zhì)便是回望內(nèi)心，展開(kāi)對(duì)潛意識(shí)的探索。
觀眾在曹雨作品《彩云NO.1》前
觀眾欣賞曹雨作品《世界暫時(shí)如此 一根長(zhǎng)頭發(fā)》
大理石上的一根細(xì)發(fā)為藝術(shù)家本人的頭發(fā)
展廳中曹雨的作品
中間放映的作品《我有》獲2018AAC“年度青年藝術(shù)家”大獎(jiǎng)
而藝術(shù)家曹雨則特別擅長(zhǎng)對(duì)觀眾的心理防線進(jìn)行攻擊和破壞，如本次展出的《彩云NO.1》、《Mother》、《世界暫時(shí)如此一根長(zhǎng)頭發(fā)》、《細(xì)節(jié)》等，她的大部分作品直接或間接地涉及人的身體，有時(shí)候使用與人體相關(guān)的材料，如乳汁、尿液、頭發(fā)以及皮靴等，這類由取自藝術(shù)家身體的材料制成的藝術(shù)作品特別令人厭惡。曹雨表示，“我的作品可能飽受爭(zhēng)議，其實(shí)我并沒(méi)有期待我的作品能夠被人接受，甚至我不需要我的作品受到人們的贊美，我只是這樣做而已。”
本次展覽將持續(xù)至10月14日。
（注：內(nèi)容參考策展人Alia Lin為展覽寫(xiě)的四篇文章：《她那一類》《“人”》《夢(mèng)之作》《意料之外》）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
曹雨作品《活著，沒(méi)什么好解釋的》
作品《活著，沒(méi)什么好解釋的》局部
展覽現(xiàn)場(chǎng)