開幕式現(xiàn)場(chǎng)
2018年9月28日，銀川當(dāng)代美術(shù)館同時(shí)開幕三個(gè)展覽：“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”、尹秀珍“中國(guó)制造007：行思”、“飲水思源——憶50年代的寧夏”照片展，并于9月29日正式對(duì)外開放。三個(gè)展覽分別呈現(xiàn)了國(guó)際性、當(dāng)代性與在地性，引導(dǎo)觀眾打開自我并感知與體驗(yàn)，于展覽中瞥見過去、現(xiàn)在與未來。
嘉賓合影留念
銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)呂澎在開幕式上表示：“本次同時(shí)開幕的三個(gè)展覽內(nèi)容豐富、形式多樣，‘聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展’提供了盡可能高科技的工具與方法，使人能夠展開想象力，去觀看、去體會(huì)未來；尹秀珍‘中國(guó)制造007：行思’展是‘中國(guó)制造’系列展覽的延續(xù)，具有象征性的同時(shí)啟發(fā)了我們看過去、看未來，其充滿想象力與盲點(diǎn)的方式讓我們回位無窮；‘飲水思源——憶50年代的寧夏’照片展則帶我們重新回顧過去，對(duì)事件歷史進(jìn)行重新的判斷。三個(gè)展覽分別從國(guó)際性、當(dāng)代性與在地性三個(gè)角度出發(fā)，獨(dú)立又有某種聯(lián)系與延續(xù)，相信會(huì)讓觀展的觀眾有所收獲。”
聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”由荷蘭歐藝特藝術(shù)策展人楊小玲策劃，參展人喬瑞斯·斯特里博斯（JORIS STRIJBOS）、尼基·阿斯曼（NICKY ASSMANN ）、馬泰斯·蒙尼克（MATTHIJS MUNNIK）、埃里克·帕倫（ERIC PARREN）、丹·喬漢（DAAN JOHAN）5人組成的藝術(shù)團(tuán)體近年來在荷蘭及歐美備受關(guān)注，他們將團(tuán)體充當(dāng)一個(gè)流動(dòng)實(shí)驗(yàn)室，可以共同研究和開發(fā)作品創(chuàng)作所需要的技術(shù)與理論，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造自己的作品。
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽展出的是黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體近年來的10件重要大型裝置藝術(shù)作品。這些作品探討聲音、物理運(yùn)動(dòng)、光的認(rèn)知領(lǐng)域三者之間的相互作用，刺激觀者不同的感官體驗(yàn)。作品激發(fā)觀眾去延續(xù)這種對(duì)聲音、運(yùn)動(dòng)和光視覺的極限研究，去捕捉光線在微觀層面和宇宙宏觀范圍的變化過程，感受作品本身所營(yíng)造的猶如極光般神秘炫麗的氛圍，進(jìn)入幻覺的宇宙。
荷蘭駐華使館文化參贊Bart Hofstede在開幕式上表示：“在生活中我們習(xí)慣了區(qū)分自然與文化、中心與邊緣等等，以幫助我們?nèi)ッ枥L事物同時(shí)建立溝通，但這些對(duì)立并不代表現(xiàn)實(shí)而只是概念，真正的世界是模糊與復(fù)雜的。本次荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展就是一個(gè)絕佳的案例，它不局限于規(guī)則，將藝術(shù)、生活與高科技合理的結(jié)合在了一起。荷蘭人擅長(zhǎng)通力合作，我們也有著悠久的跨國(guó)界、跨領(lǐng)域合作的歷史，荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體的很多作品就是這種合作的成果。我認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)不斷創(chuàng)新，而真正的創(chuàng)新是自由與開創(chuàng)性的，今天的展覽就是這種創(chuàng)新的絕佳詮釋。”
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”現(xiàn)場(chǎng)
“聲·動(dòng)——荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體作品展”策展人楊小玲表示：“銀川當(dāng)代美術(shù)館一直懷有面向世界開放與包容的心態(tài)，引起世界關(guān)注的目光，形成了銀川對(duì)外文化交流的一個(gè)窗口。本次參展的荷蘭黑點(diǎn)藝術(shù)團(tuán)體成員是一批對(duì)藝術(shù)、科學(xué)十分感興趣的藝術(shù)家，他們的合作理念是‘5個(gè)1加起來大于5’，以此為中心進(jìn)行通力合作。荷蘭在歷史上與中國(guó)淵源已久，希望本次展覽能夠成為觀眾的一把鑰匙，去打開荷蘭的新媒體藝術(shù)世界。”
中國(guó)制造007：行思
“中國(guó)制造”系列展覽是銀川當(dāng)代美術(shù)館自2016年起開始的實(shí)驗(yàn)性系列展覽。此次“中國(guó)制造007”邀請(qǐng)了藝術(shù)家尹秀珍，利用向?qū)幭娜w居民征集到的500多雙有故事的舊鞋子制作了大型裝置作品。
“中國(guó)制造007：行思”現(xiàn)場(chǎng)
“中國(guó)制造007：行思”現(xiàn)場(chǎng)
“中國(guó)制造007：行思”現(xiàn)場(chǎng)
尹秀珍的作品多關(guān)注個(gè)體經(jīng)歷和記憶與時(shí)代的關(guān)系。此次展覽她將與我們生活息息相關(guān)的鞋子用來創(chuàng)作，鞋子也許是最平常、最簡(jiǎn)陋、最易被人遺忘的，但卻是肉身的承載物，也是經(jīng)歷的承載物。穿過的鞋都帶著不同人的經(jīng)歷、記憶、印痕和審美觀。既是“生活物”又是“認(rèn)識(shí)物”。收集穿過的鞋就是收集經(jīng)歷，藝術(shù)家“搜盡經(jīng)歷打草稿”，讓“經(jīng)歷”成為創(chuàng)作的重要元素，使離開肉身的鞋產(chǎn)生新的能量。
“中國(guó)制造007：行思”現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家尹秀珍進(jìn)行導(dǎo)覽
“中國(guó)制造007：行思”現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)藝術(shù)家尹秀珍在接受采訪時(shí)表示：“本次展覽收到了600雙寧夏居民的鞋子，實(shí)際使用了500多雙，通過本次展覽對(duì)寧夏人民的藝術(shù)熱情和積極參與表示感謝！展覽中的鞋子是一個(gè)厚重的承載物，每一個(gè)鞋子都有它存在和代表的意義。鞋子掛起形成類似森林一般的存在，觀眾穿行其中，還能看到捐贈(zèng)人寫的關(guān)于鞋子的故事。掛起鞋子的織物懸掛、打結(jié)，每一個(gè)結(jié)都是另一個(gè)自己，都是自己的羈絆，也代表了他人施加的束縛。”
飲水思源——憶50年代的寧夏
此次“飲水思源——憶50年代的寧夏”展覽共展出了來自民間的陳國(guó)建、竇玉琴、石軍、王文玉、朱康洛5位老照片提供者、銀川市檔案局、銀川市委黨史研究室、銀川市志辦提供的風(fēng)景照、工作照和生活照三種類別的150多張老照片，以及寧夏衛(wèi)視提供的30集《五湖四海寧夏人》電視紀(jì)錄片。
“飲水思源——憶50年代的寧夏”現(xiàn)場(chǎng)
“飲水思源——憶50年代的寧夏”現(xiàn)場(chǎng)
“飲水思源——憶50年代的寧夏”現(xiàn)場(chǎng)
正如照片提供者陳國(guó)建先生所說“每張老照片都是一本書，讀懂了它們，就是讀懂了一本本厚厚的歷史之書、人生之書。”50年代的老照片和影像，印證著寧夏昔日的壯美，也暗示著其未來的輝煌，既可補(bǔ)史之缺，匡史之誤，詳史之略，續(xù)史之遺，又能給人以啟迪和教益，瀏覽這些歷史圖像，不僅能夠帶出我們回到曾經(jīng)的歲月的美好情懷，也能夠激勵(lì)和鼓舞我們?cè)谇靶械穆飞侠^續(xù)創(chuàng)造新的歷史。
三個(gè)展覽將同時(shí)舉辦至12月30日結(jié)束。
（圖文/ 蘭紅超）