現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影
2018年12月16日至2019年3月17日，T6畫廊向各界人士呈現(xiàn)了兼具美學(xué)與社會(huì)學(xué)話題的先鋒性展覽：房奇作品展“Folice仿利斯”。本次展覽在保持高度學(xué)術(shù)性的前提下，以詞語的誤讀和錯(cuò)位作為切入點(diǎn)，從而生發(fā)出多重的、對(duì)于規(guī)則與秩序的審慎思考及質(zhì)疑。
本次展覽的主題“Folice”，源自英文單詞“fake +police”的拆散與重組。
其中“fake”的本源含義是“偽造、篡改、贗品和冒牌貨”等等，而在藝術(shù)家的創(chuàng)作系統(tǒng)中，“偽造”與“篡改”卻正是他與觀眾重建彼此關(guān)系的“戲謔”密語，并代表著一種極不穩(wěn)定的、且隨時(shí)在轉(zhuǎn)換的疑問狀態(tài)；與之相對(duì)的“police”，在社會(huì)性的話語系統(tǒng)中則是規(guī)則與秩序的化身，并不斷地用固定的思考路徑，對(duì)不穩(wěn)定的疑問狀態(tài)進(jìn)行著干預(yù)與切斷。而“Folice”正是藝術(shù)家在“fake +police”二者相互滲透、又彼此抗拒的關(guān)系基礎(chǔ)之上，對(duì)固有的美學(xué)思維和社會(huì)系統(tǒng)畫出的一個(gè)巨大問號(hào)。
藝術(shù)家房奇為觀眾嘉賓導(dǎo)覽
在這次展覽中，有很多以“無題”（Sans Titre ）為名的繪畫作品，單純從表象上看它們極具形式感，但其真實(shí)的來源卻是鈔票上被放大的底色和紋理。當(dāng)這些看似唯美的視覺構(gòu)成因貨幣而具有強(qiáng)烈的社會(huì)屬性時(shí)，繪畫也成為一種類似現(xiàn)成品加工的、具有綜合性的表達(dá)方式。而其中蘊(yùn)含的點(diǎn)、線、面、色彩構(gòu)成關(guān)系等等，在模糊和打亂著貨幣原本單一的符號(hào)指向性的同時(shí)，也為觀眾提供了更多用來解讀作品的寬泛入口，并將藝術(shù)的審美功能，完全融入進(jìn)關(guān)于社會(huì)結(jié)構(gòu)的插入式隱喻之中。
房奇的畫中有一種真實(shí)與虛幻的防偽標(biāo)，指示著你應(yīng)當(dāng)在虛幻與真實(shí)的重重迷宮中如何驗(yàn)明正身。他說：“我愿意去找一個(gè)視覺上比較愉悅、輕松的主題。我把鈔票上的一些具象東西給扔掉了。剩下的，通過抽象或者說是波普的理解方式去把它成為一張畫。但是這些東西都有一個(gè)源頭，我們仿佛在看一幅抽象畫，其實(shí)才發(fā)現(xiàn)，真實(shí)地講，它可能就是一個(gè)貨幣。發(fā)現(xiàn)它是貨幣之后，你又會(huì)聯(lián)想到它的概念，它的政治經(jīng)濟(jì)關(guān)系，它的觀念，它的哲學(xué)，甚至又在抽象美學(xué)中去尋找點(diǎn)、線、面、色彩構(gòu)成關(guān)系等等。而我只是把這件作品當(dāng)成是一個(gè)有向往的行為，我只是呈現(xiàn)了這些畫。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽中的一件行為影像作品“Funambule”（走鋼絲的人），也是圍繞著對(duì)于秩序與規(guī)則的思考而展開的。作品中，藝術(shù)家用3分6秒的時(shí)間，沿著某條歐洲公路的白色單實(shí)線，穿越兩邊的喧囂車流，一步一步走出，并消失在畫面之外。藝術(shù)家認(rèn)為：“在這個(gè)影像上，有一條公路中心的實(shí)心線，按照交通規(guī)則來說，左右兩邊，你是不可以跨越的，它就像是一堵看不見的墻……如果把它左右兩邊看作是一個(gè)八卦圖的話，我們當(dāng)然可以這么想。我覺得藝術(shù)本身就是一個(gè)問號(hào)，它不會(huì)是一個(gè)確切的東西，就如同我在那實(shí)心線上走，誰能說那是白或者黑呢？”
房奇《仿利斯Folice》裝置-2018
而裝置作品“Folice”則是一輛被篡改的國(guó)外的警車，中文“仿利斯”的語義在此也進(jìn)一步得到印證，并成為一種對(duì)于秩序規(guī)則的認(rèn)同與反諷。認(rèn)同的部分包括，“藝術(shù)”原本即是意識(shí)形態(tài)的一種表現(xiàn)形式，本身包含著濃烈的社會(huì)屬性，不可回避被刻上秩序與規(guī)則的烙??；而反諷的部分，則是通過仿制與篡改，將原本清晰的秩序，重新放回到辯證的模糊地帶，并對(duì)其提出反向的質(zhì)疑。也如藝術(shù)家在其影像作品《信仰被證明超越了規(guī)則》中所呈現(xiàn)的：用規(guī)則對(duì)規(guī)則進(jìn)行懲戒，導(dǎo)致了規(guī)則與意義的失效，并最終變成一種對(duì)于自身的反諷與嘲弄。
“規(guī)則，一般指由群眾共同制定、公認(rèn)或由代表人統(tǒng)一制定并通過的，由群體里的所有成員一起遵守的條例和章程。它存在三種形式：明規(guī)則、潛規(guī)則、元規(guī)則。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)作品圖
從某種意義上說，房奇非常擅長(zhǎng)用具有社會(huì)學(xué)性質(zhì)的美學(xué)理念，來呈現(xiàn)自我對(duì)于這個(gè)紛繁復(fù)雜世界和時(shí)代的思考。但藝術(shù)家卻并不會(huì)給觀眾提供一個(gè)具有固定指向的答案，因?yàn)樗J(rèn)為藝術(shù)具有不斷發(fā)展的特性，他的每一件作品都是在向觀者提問，而又不給予任何確切的答案?；蛘哒f，房奇用作品為觀眾和自己提供了一個(gè)極具開放性的結(jié)果，而沉浸其間的尋找與解碼過程，也讓始終保持動(dòng)態(tài)的問號(hào)，成為其藝術(shù)系統(tǒng)中最值得品味的部分。
房奇-《無題》-100x110cm-布面丙烯-2018
房奇-《無題》-205x250cm-布面丙烯-2016