張仃，瓶花玫瑰，35×43cm，紙本彩墨，1960年代

張仃，小放牛，46×33cm，紙本彩墨，1960年代

張仃，舞女，67X53，紙本彩墨，1960年代

張仃

當(dāng)你面對一堵墻時，你一定要把它看做一個紀(jì)念碑。

繪畫必須通過繪畫特有的語言去理解，但首先要不抱成見，不要懷疑一個偉大藝術(shù)勞動者的真誠。

我一生追求兩個字，愛和美。其中美，感覺最難得。

——張仃

宗其香，山城之夜，33.5×49.5，1944年，紙本彩墨

宗其香，西雙版納，67×88.5，紙本彩墨，1962年

宗其香，姐勒道上，紙本彩墨， 130×59，1959年 

宗其香

我的工具很簡單，只要一個小本，一支筆（鉛筆、鋼筆、圓珠筆），記錄我愛的東西的形象。現(xiàn)在物質(zhì)條件不像原始時那么匱乏，但是原始人思想單純，沒畫前對要畫的東西有深刻印象，到時不得不表現(xiàn)它，原始人畫的雖然簡單，但是非常生動。反之，我們條件好，若缺乏對對象的愛和激情，那就畫不好畫。

在創(chuàng)作時，充分運用筆。有些人畫了一輩子，只用了半身筆。中國畫的筆，是藝術(shù)世界表現(xiàn)最充分的工具。如一縷煙、一團云、一塊藍天（熟能生巧，千萬次運用，動腦筋）。

——宗其香

古元，秋之韻，紙本水彩，32.5×43.2cm，1990年代

古元，黃河頌（人民大會堂延安廳壁畫定稿），56X100，紙本彩墨，1971

古元，黃河頌（人民大會堂延安廳壁畫稿），77×103，紙本水彩，1970

古元

木刻就是利利索索，一點不含糊。

我學(xué)習(xí)水彩畫沒有固定的師承，主張博采前人的成就，盡量吸收中外古今一切優(yōu)秀文化遺產(chǎn)作為自己的借鑒，但不是無選擇地搬用與重復(fù)。我注意深入生活與藝術(shù)實踐，在成功與失敗中取得經(jīng)驗和教訓(xùn)。

——古元

吳冠中 ，《小雙燕》，47.5×44.5，紙本彩墨，1980年

吳冠中，春藤，39X48cm，紙本彩墨，2000年

吳冠中，雨后流泉，45×47，布面油畫，1978年

吳冠中

美盲要比文盲多。

風(fēng)格是作者的背影，自己看不見。

人生只能有一次選擇，我支持向自己認(rèn)定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯到底，作為前車之鑒。

——吳冠中

李斛，吉首老鄉(xiāng)，54×39，紙本彩墨，1959

李斛，赤衛(wèi)隊長，56.5X39.5，紙本彩墨，1959

李斛，草原寶山，37X56.5，紙本彩墨，1961

李斛（中）與家人在一起

人生有限，藝術(shù)春秋。

胸懷遠(yuǎn)志，不畏近難。

作為藝術(shù)品，在于藝術(shù)家的處理手法，不在于題材偉大，偉大的題材人家看不懂或不要看也就不偉大。

——李斛