他畫氤氳水墨，也畫線描沒(méi)骨，畫淺絳山水，也融入熒光點(diǎn)睛；他畫滿幅色彩的景致，也畫清雅留白的風(fēng)景；他的水墨畫中，有亭臺(tái)樓閣，卻同樣可以找到藏匿其中的當(dāng)代景觀——飛機(jī)、太陽(yáng)能熱水器，甚至是一些幻想中的有機(jī)生物；本是俯瞰的場(chǎng)景又穿插進(jìn)焦點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)......他就是藝術(shù)家柴一茗。游曳于柴一茗的紙上世界，惶惶然有種不知今夕何夕之感，而這種感受并非源于迷茫，反倒多了些逸趣與輕松，莞爾一笑，體會(huì)藝術(shù)的另一番風(fēng)景。
2017我們一起搖動(dòng)你 60.5cm60.5cm
嘉賓留影（左至右）：藝棧畫廊負(fù)責(zé)人丁韻秋，藝術(shù)家柴一茗，策展人石建邦，中央美術(shù)學(xué)院晉華教授
2019年1月4日，ICI LABAS藝棧畫廊迎來(lái)了新年首展，“望春風(fēng)——柴一茗畫展”如約而至。本次展覽展出了藝術(shù)家柴一茗近年來(lái)創(chuàng)作的三十余幅繪畫作品，策展人石建邦先生將其分為：柴氏水墨山水、柴氏虛擬風(fēng)景、柴氏搜神記、柴氏花卉、柴氏涂鴉即興等五個(gè)系列，在寒冷的冬日為觀者帶來(lái)一場(chǎng)魔幻現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)重組，以“望春風(fēng)”之閑逸姿態(tài)迎接又一個(gè)新春的到來(lái)。
2015 風(fēng)景之二 88.5cm174cm
展廳現(xiàn)場(chǎng)
作品細(xì)節(jié)：客機(jī)，瓦房，歐式穹頂與山水渾然一體
作品細(xì)節(jié)，光怪陸離的超現(xiàn)實(shí)元素組合并置，妙趣橫生
步入畫廊，看到不同形式的繪畫系列，難免詫異竟出自一人之手。而細(xì)細(xì)品味其中，柴一茗作品中貫穿的繪畫趣味和藝術(shù)語(yǔ)言完整且個(gè)性鮮明，自成一家?！拔业膭?chuàng)作沒(méi)有固定方法，有點(diǎn)兒像下棋，先破后立，在偶發(fā)的基礎(chǔ)上一點(diǎn)點(diǎn)建構(gòu)出來(lái)，并沒(méi)有一個(gè)預(yù)設(shè)的構(gòu)思——偶然，隨機(jī)和混亂是我創(chuàng)作的一種風(fēng)格。”談及創(chuàng)作時(shí)，柴一茗如此說(shuō)道。
想必，藝術(shù)家口中的“混亂”是刨除偶像包袱的一種自嘲，他所謂的“混亂”實(shí)則內(nèi)容上元素的豐富甚至出其不意的組合：肢體的某一部分、畫中有畫的神仙鬼怪、當(dāng)代建筑的階梯架構(gòu)與傳統(tǒng)國(guó)畫中的小橋流水假山園林，把如此多元、混雜且看似毫不相干的內(nèi)容鋪滿畫面又相得益彰，抽離事物存在的既定語(yǔ)境，隔斷所有理性線索而進(jìn)行“游戲性”的重組，這種即興的戲劇營(yíng)造絕對(duì)是一種智慧和天賦。觀者久久駐足作品前品味琢磨，饒有興致的尋找藏匿其中的端倪，我們生活中不恰好需要這種“趣兒”嗎？
策展人石建邦為觀眾導(dǎo)覽
駐足作品前的觀眾
作品細(xì)節(jié)：巨型蓮花盛開(kāi)在假山和花叢中
不僅如此，全景、線描、滿幅、留白、宏觀、微觀，柴一茗樣樣皆能。正如藝術(shù)家所言：“自在，情趣是我所追求的?！辈皇芗榷ó嫹N及程式限制，打破東西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代以及不同定義的界限，也不為外界藝術(shù)市場(chǎng)及趨勢(shì)所影響，柴一茗將“自在”二字詮釋的淋漓盡致，一如藝術(shù)家張朝暉所評(píng)：“這種不為類別所束縛的方式反而成為了一種新的個(gè)人特色?！?/p>
藝術(shù)家柴一茗接受媒體專訪
展廳現(xiàn)場(chǎng)
冊(cè)頁(yè)作品吸引觀眾駐足觀看
柴一茗直言：“我完全關(guān)注自己本身，很自我。我把我喜歡的東西組合進(jìn)去，憑感覺(jué)進(jìn)行選擇、布局，絕對(duì)不會(huì)固定在一種風(fēng)格之中。唯一不變的是我必須熱愛(ài)，這樣才能通過(guò)畫面吸引人，打動(dòng)人心，為之熱愛(ài)。這在我看來(lái)也是藝術(shù)不同于哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等其他學(xué)科的魅力和功能所在?！?/p>
東京東洋美術(shù)學(xué)校關(guān)乃平教授：柴一茗的作品將東方審美情趣和當(dāng)代新意相融合，在浮躁的社會(huì)風(fēng)氣下獨(dú)樹(shù)一幟
東京東洋美術(shù)學(xué)校教授，藝術(shù)家關(guān)乃平在接受采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)， 在當(dāng)前整個(gè)藝術(shù)界和社會(huì)風(fēng)氣相對(duì)浮躁的情況下能潛心探索自己獨(dú)特的藝術(shù)和表現(xiàn)形式非常不易?！安褚卉淖髌方o人一種靜中有動(dòng)的感覺(jué)，既有東方審美的情趣，又有很多當(dāng)代語(yǔ)言的介入，處處有新意。”
冊(cè)頁(yè)局部
展覽現(xiàn)場(chǎng)
作品細(xì)節(jié)：現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)山水并置，宛若另一種埃舍爾創(chuàng)作
作品細(xì)節(jié)：滿幅繪畫中藏匿著諸多細(xì)節(jié)，微妙之處耐人玩味
大隱隱于市，柴一茗的畫室地處滬上最黃金地段，而且鬧中取靜，在獨(dú)立院子中養(yǎng)了許多花花草草，臘梅蘭花等盆栽錯(cuò)落有致。關(guān)上笨重的鐵門，就有“閉門即是深山”的意味，完全另一個(gè)小世界。他愛(ài)好收集、藏書豐富，尤其喜歡志怪小說(shuō)、電影碟片，難怪在其作品中總能覓得半仙半鬼。對(duì)傳奇故事和妖魔鬼怪特別感興趣的柴一茗也往往用“山海經(jīng)”“搜神記”等命名自己的作品，“因?yàn)槟莻€(gè)世界更接近人，說(shuō)人話的不一定就是人?！币会樢?jiàn)血的犀利，從藝術(shù)家眼鏡后面笑瞇瞇的映射出來(lái)。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，嘉賓共同交流
2013 搜神記 33cmx10.5cmx20頁(yè) (5)
幻想集紙本 33x11.2 2007
2014小風(fēng)景-沁園春16.5cm71cm
天馬行空之荒誕間玩味人生情懷，看似云山霧水、奇木怪石，在藝術(shù)家眼中終究還是世間百態(tài)。柴一茗將文學(xué)、鬼神、山水田園、兩性題材融入繪畫之中，淡雅之間蘊(yùn)藏神秘趣味，自在之間虛掩睿智調(diào)侃。如果說(shuō)宋人的文人畫高高在上曲高和寡，那么柴一茗則更像一個(gè)煙火氣兒十足的“痞氣文人”，筆下妙趣橫生，心間野逸自在，神出鬼沒(méi)自圓其說(shuō)大抵也是如此了。
據(jù)悉 ，本次展覽將持續(xù)至2月2日。
2017海市蜃樓60.5cm60.5cm
2013妖仙傳 (1)33.5cmx11cmx12頁(yè)
2017今天是美好的60.5cm60.5cm
2010山水139.5cm74cm
2013嬉遊圖33.3x11x20頁(yè)