《科德角的早晨》（Cape Cod Morning，油畫，34 1/8 x 40 ?英寸），愛德華·霍普（Edward Hopper，1882年生于紐約州奈亞鎮(zhèn)，1967年逝世），收藏于史密森尼美國藝術博物館（Smithsonian American Art Museum），由薩拉羅比基金會（Sara Roby Foundation）贈送。

作為史密森尼美國藝術博物館永久館藏的系列藝術作品類型之一，現(xiàn)代美國現(xiàn)實主義包含了人們廣義上所說的“現(xiàn)代現(xiàn)實主義”。其內容范圍從社會政治到心理學，從諷刺到超現(xiàn)實主義，題材不一、應有盡有。本次在波特蘭藝術博物館（Portland Art Museum）舉辦的展覽，展出了20世紀十年代到八十年代期間，包括藝術家威爾·巴尼特（Will Barnet）、伊莎貝爾·畢曉普（Isabel Bishop）等多位藝術家在內，由薩拉羅比基金會收藏的共計44件繪畫的雕塑藝術作品。

在薩拉羅比基金會創(chuàng)始人薩拉·羅比（Sara Roby，1907-1986）看來，將視覺藝術在美國范圍內傳播出去最為行之有效的辦法，就是多去吸收仍然在世的藝術家們的藝術作品，并將這些作品展出與公眾欣賞。因此，從上世紀五十年代中期開始，薩拉羅比基金會開始廣泛收集美國藝術作品，并在接下里的三十年中逐漸聚集了一批優(yōu)質的繪畫和雕塑藝術家。這群藝術家后來成為了美國藝術領域的領頭羊人物。

本次展覽將二戰(zhàn)后人們集樂觀與憂郁為一體的復雜心態(tài)全方面地呈現(xiàn)了出來。許多作品都體現(xiàn)了人性深刻的一面。比如說菲利普·埃弗古德（Philip Evergood）的作品——《坐輪椅的遺孀》（Dowager in a Wheelchair，1952）。又比如說，藝術家羅伯特·維克里（Robert Vickrey）的作品中，在竭力讓人們挑戰(zhàn)隱藏在繁復神秘場景背后的含義。

打從20世紀五十年代開始收藏美國藝術品開始，薩拉·羅比就不屑于追隨藝術潮流的腳步。在社會評論熱衷于稱贊抽象表現(xiàn)主義的時候，她與現(xiàn)實主義的作品為伍。雖然薩拉·羅比很有原則，但她的收藏不會為她個人的收藏偏好和標準所束縛。薩拉羅比基金會不僅收藏了愛德華·霍普、保羅·凱德馬斯（Paul Cadmus）及其同時代藝術家們的杰作，基金會還購入了大量斯圖爾特·戴維斯（Stuart Davis）、路易斯·內維爾斯（Louise Nevelson）的重要作品以展現(xiàn)文化的廣度。不僅如此，基金會還購入了太平洋西北地區(qū)重要的現(xiàn)實主義藝術家馬克·托比（Mark Tobey）和莫里斯·格雷夫斯（Morris Graves）的作品，來展示藝術地域的寬度。

“能與史密森尼美國藝術博物館合作，并能將其20世紀的珍貴館藏進行展出是一件很令人高興的事情。” 波特蘭藝術博物館負責人說到：“薩拉羅比基金會的藏品是20世紀美國現(xiàn)實主義的代表，其中的許多收藏在市面上是極為罕見的。這其中包括了保羅·凱德馬斯、愛德華·霍普和南錫·格羅斯曼（Nancy Grossman）的一些作品。通過這次展覽，觀眾們還可以看到像雅各布·勞倫斯（Jacob Lawrence）和莫里斯·格雷夫斯這樣的有地區(qū)特色的藝術家的作品。”

 “現(xiàn)代美國現(xiàn)實主義”（Modern American Realism）展覽展出于波特蘭藝術博物館二樓，毗鄰美國美術館（American Galleries）。本次展覽不僅為觀眾們提供了一個參觀美國著名藝術家們珍貴罕見作品的寶貴機會，還為觀眾們提供了一次體會美國藝術文化繼承與創(chuàng)新的深入體驗機會。（文章來源：Art Daily；編譯：李琦卉）